具体描述
《现代中国文学史:钱基博集》讲述了：钱先生在长达五十余年的教书和治学生涯中，博学精思，著作等身，于经、史、子、集四部之学均有专门论著，数量之众多，门类之齐全，学理之精深，文字之典雅，罕有其伦；平生尤以擅长章学诚文史校雠之学著名。自谓诂经谭史，旁涉百家；集部之学，海内罕对；子部钩稽，亦多匡发。钱仲联先生誉其为中国现代学术史上真正全面精通经史的一代硕学通儒、文章巨擘。可惜的是，由于诸多历史原因，长期以来，国内都缺少一部汇总钱基博先生各类著述的文集，这与他的学术地位极不相称，也不利于民国学术史的研究和展开。
由傅宏星《钱基博集》（第一辑）收录了《中国文学史》、《现代中国文学史》、《经学论稿》和《孙子章句训义》四部著作。
《现代中国文学史:钱基博集》为《现代中国文学史》。
作者简介
钱基博（1887-1957），字子泉，别号潜庐，江苏无锡人，钱钟书先生之父，现代著名学者、文史专家和教育家。历任上海圣约翰大学、北京清华大学、上海光华大学、无锡国学专修学校、浙江大学、湖南蓝田国立师范学院等高校国文系教授，或兼系主任、文学院长等职；抗日战争胜利后，出任武汉华中大学（今华中师范大学）教授，直至寿终。 钱先生在长达五十余年的教书和治学生涯中，博学精思，著作等身，于经、史、子、集四部之学均有专门论著，数量之众多，门类之齐全，学理之精深，文字之典雅，罕有其伦；平生尤以擅长章学诚文史校雠之学著名。自谓诂经谭史，旁涉百家；集部之学，海内罕对；子部钩稽，亦多匡发。钱仲联先生誉其为中国现代学术史上真正全面精通经史的一代硕学通儒、文章巨擘。可惜的是，由于诸多历史原因，长期以来，国内都缺少一部汇总钱基博先生各类著述的文集，这与他的学术地位极不相称，也不利于民国学术史的研究和展开。 由傅宏星《钱基博集》（第一辑）收录了《中国文学史》、《现代中国文学史》、《经学论稿》和《孙子章句训义》四部著作。 本书为《现代中国文学史》。
目录信息
1.文學
2.文學史
3.現代中國文學史
編首
1.總論
2.上古
3.中古
4.近古
5.近代
上編 古文學
一 文
1.魏晉文
2.駢文
3.散文
二 詩
1.中晚唐詩
2.宋詩
三 詞
四 曲
下編 新文學
一 新民體
二 邏輯文
三 白話文
跋
四版增訂識語
校訂後記
· · · · · · (收起)
读后感
《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
评分《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
评分《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
评分《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
评分《现代中国文学史》，初以《现代中国文学史长编》之名付梓于1932年，出版后影响颇著，畅销当代，在短短的四年内，连版四次，1933年再版时改名为《现代中国文学史》。 中国文学史的写作主要受西学影响而起，在写作上离不开西方文学史模式，但该模式与中国传统学术实际明显不...
用户评价
这本书的行文风格，如同一位经验老到的老茶客，在为你娓娓道来一段陈年的往事。它的句子结构错落有致，时而长句连缀，如涓涓细流般铺陈开复杂的情感脉络和思想史的演变；时而又用极短、精悍的判断句作为总结，掷地有声，如同一记重锤，将核心观点牢牢钉入读者脑海。这种节奏感在处理意识形态复杂的三十年代文学时体现得淋漓尽致。作者在阐述左翼文学思潮时，语调保持了一种审慎的客观性，没有陷入简单的二元对立，而是细致地剖析了不同派别内部的争论与妥协，以及这种妥协对文学形式产生的实际影响。我尤其注意到，作者在引用作家原话时，往往会配以精确的日期和出处，这种严谨性为论点的可信度提供了坚实的保障。相比于我过去阅读的一些文学史著作，这本的学术密度更高，但表达的清晰度却丝毫不减，仿佛是将一个巨大的知识体系，用最精密的工具重新拆解和组装了一遍，展示出一种冷静而深刻的洞察力。
评分这本《现代中国文学史》的装帧设计实在令人眼前一亮，硬壳封面采用了一种哑光质感的深蓝色，触感温润，中央烫金的标题字体选择了一种略带古典韵味的宋体变体，与“现代”二字形成的张力十分耐人寻味。我尤其欣赏它在细节上的考究，比如书脊上的留白处理，简洁而不失大气，让人在书架上就能感受到它作为一部严肃学术著作的分量感。内页的纸张选择了偏米黄色的纯木浆纸，阅读起来眼睛非常舒适，即便是长时间沉浸其中，也未觉疲惫。装订工艺也十分扎实，书本可以完全平摊，这对于需要频繁查阅和比对引文的研究者来说，简直是福音。作者在导言部分对“现代性”的界定，虽然篇幅不长，但其学术视野的开阔和对西方思潮的精准把握，已经为后续的论述奠定了坚实的理论基石。它不像一些同类著作那样晦涩难懂，而是以一种近乎对话的口吻，引导读者进入那个波谲云诡的时代。比如，它对“五四”新文学运动的论述，就巧妙地避开了简单的口号式赞美，而是深入剖析了其内部张力的复杂性，这点让我非常期待接下来的章节。这本书的实体呈现，本身就是一种对文本的尊重和对读者的体贴，远超出了我最初对一本教材的预期。
评分我花了一个下午的时间，专注于书中关于三十年代后期知识分子“转向”与文学表达的章节。作者在这里展现出一种近乎悲悯的理解力，他没有用后世的视角去苛责当时作家的艰难抉择，而是将他们的文学实践置于那个特定历史情境下进行剖析。他对于“文学的疗愈功能”和“文学的社会责任”之间的张力，有着非常细腻的阐述。例如，书中对几位重要作家的后期作品的分析，侧重点在于他们如何在自我审查与表达欲望之间寻求微妙的平衡，这种平衡本身就构成了那个时代文学图景的重要组成部分。让我感到特别受启发的是，作者对“抒情性”在现代文学发展中的地位的再评价。他认为，抒情性并非是与“现实主义”相对立的软弱表达，而是在特定历史压力下，知识分子保持其主体性的一种隐秘而坚韧的方式。这种重估，拓宽了我对“深刻性”的理解，让我意识到，有时最克制、最内敛的文字，才能承载最沉重的历史重量。
评分读罢该书的前半部分，我最大的感受是作者在史料梳理上的精微与独到。许多我们习以为常的文学现象，在这部“史”中被重新置入了更广阔的社会文化场域进行考察，使得那些耳熟能详的名字和作品，焕发出了令人惊喜的新光彩。比如，对于早期白话文运动中几种不同流派的区分和论述，作者并非简单罗列，而是清晰地勾勒出他们之间思想的交锋与张力，像是在观看一场精彩的辩论赛。尤其是在分析早期小说对个体意识觉醒的描绘时，作者引用了大量未被充分关注的报刊副刊文章和民间口述材料，这种“向下挖掘”的研究方法，极大地丰富了我们对“现代文学”起源的理解，让“现代”不再只是少数精英的喃喃自语，而是渗透进了城市肌理和民间生活之中。我特别欣赏作者对“文学史”主体性问题的反思，他没有将历史视为一个线性的、不可逆转的进步过程，而是将其描绘成一个充满岔路口和迂回曲折的迷宫，这一点非常贴合历史的真实面貌。这种既宏观又微观的研究策略，让整个叙事充满了鲜活的生命力，远非一般教科书式的平铺直叙可比拟。
评分这本书的索引和注释系统做得非常出色，这对于任何想要进行深入研究的读者来说，都是极其宝贵的资源。我习惯于边读边做大量的笔记和交叉参考，这本《现代中国文学史》的注释部分，不仅仅是简单的文献罗列，其中很多注释本身就包含了作者对某个学界争议的精炼评论，或者提供了关键原始材料的链接，这大大提升了我的阅读效率。我发现，每当我对某个作家的生平或某一文学事件产生疑问时，只需扫一眼对应的脚注，往往就能得到一个指向明确的、有深度的解答，而不是被引导至一个泛泛而谈的结论。这种“脚注中的对话”机制，体现了编纂者对于学术规范的坚守与对读者求知欲的尊重。可以说，这本书的价值，不仅仅在于它讲述了“什么”，更在于它清晰地展示了“如何知道”的过程，它构建了一个严密的知识网络，让读者能够沿着它提供的路径，向更广阔的学术领域延伸和探索，这是我阅读众多文学史著作中体验到的最佳的辅助体验。
评分服了，全是古典，鲁迅就一百个字
评分说是一部中国近代史也不为过。
评分服了，全是古典，鲁迅就一百个字
评分保持独立人格的重要性。
评分主要读了古文学部分
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有