具體描述
憑著獨特的編劇技巧及數部劇情片的實務經驗，DavidMamet在本書說 明瞭電影是如何構組而成的。他從不同的麵嚮----自劇本發想到剪接----揭示 導演在麵對眾多「功課」時，內心最重要的主旨：呈現一個觀眾可以瞭解且永 遠具驚奇和必然等特質的故事。 *書後附錄詳細介紹DavidMamet及他三部導演作品.
著者簡介
David Mamet 大衛馬密 導演
美國當代最負盛名的劇作傢與電影編劇之一。
同時具備導演、評論、小說傢、詩人身份的馬密發跡，
在1984年以劇作【大亨遊戲】獲得普立茲獎。
【各懷鬼胎】是他的第八部編導作品，
其電影處女作【賭場】於1987年被選為紐約電影節閉幕片，並獲得威尼斯影展最佳原著劇本獎。
馬密也曾贏得暴力電影劇本創作好評，
如1982年為薛尼盧梅執導的【大審判】執筆，
入圍奧斯卡最佳改編劇本獎，
1998年以挖苦白宮醜聞的【桃色風雲：搖擺狗】再度入圍奧斯卡最佳改編劇本獎。
其他的編劇作品包括有【郵差總按兩次鈴】、【鐵麵無知】、【我們不是天使】、【超級巨人】以及【1997誓不兩立】等片。
圖書目錄
讀後感
诚如大卫·马梅(David Mamet)自己承认的那样，这本书所阐述的观点仅代表“一家之言”。因为，如果完全按照马梅所阐述的观点去衡量，那么不少电影都成了错误的示范。但如果你还是个新人，不懂得怎么用镜头讲故事，不妨看看这本书。 我会看这本书是因为大学导师的推荐。因为是动...
評分诚如大卫·马梅(David Mamet)自己承认的那样，这本书所阐述的观点仅代表“一家之言”。因为，如果完全按照马梅所阐述的观点去衡量，那么不少电影都成了错误的示范。但如果你还是个新人，不懂得怎么用镜头讲故事，不妨看看这本书。 我会看这本书是因为大学导师的推荐。因为是动...
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用戶評價
雖然是相對巴贊長鏡頭的另一極端—愛森斯坦剪輯，有好萊塢分工原子化，流水綫作業帶來的錶意封閉之嫌，但是敘事結構嚴謹，鏡頭語言簡潔明快有追蹤性，從電影最小單元—鏡頭，到動作、場、最後形成整部電影每一個錶意功能都不纍贅。 更有啓發的是要警惕電影畢竟是視聽語言，對話越多、人物角色越限定性，觀眾的參與感和代入感就越小，“沒有角色，有的隻是一係列慣性動作的組閤”
评分一開始很驚艷
评分拜讀完@彭浩翔 在2012香港書展論壇推薦David Mamet與哥倫比亞大學電影學院學生的談話錄《導演功課》（On Directing Film）颱二版，薄薄的書正如作者教導的KISS運鏡原則（Keep it simple, stupid）應是菜鳥導演必備之技能，無奈我國充斥著羽翼未豐又以大師自居的人士，違背瞭電影敘事之基本濛太奇原理。
评分一開始很驚艷
评分簡單實用，不管你是從業人員還是初齣茅廬打算踏上這條不歸路，這本書都是不錯的一個開始。
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