具體描述
這是一部以墨西哥革命為主要題材的經典小說，它使卡洛斯•富恩特斯享譽世界文壇。這部作品受到拉美文壇的普遍好評，認為這是一部“最為全麵、最為完美、成就最為顯著的小說”。墨西哥革命後的新貴在病床上看著死亡嚮自己走來，在或清晰或迷糊、或明或暗的思緒中，追憶自己過去的一切。
著者簡介
卡洛斯·富恩特斯（Carlos Fuentes），1928年齣生於墨西哥外交官傢庭，西班牙語世界最著名的散文傢及小說傢之一，深刻影響瞭當代拉丁美洲文學。1953年發錶短篇小說集《假麵具的日子》，初露鋒芒；1959年發錶第一部長篇小說《最明淨的地區》，一舉成名；使富恩特斯享譽世界的是1962年發錶的《阿爾特米奧•剋羅斯之死》，受到拉美文壇的普遍好評，被認為是一部“最為全麵、最為完美、成就最為顯著的小說”。1967年，富恩特斯獲西班牙簡明叢書文學奬，此後陸續獲委內瑞拉加列戈斯奬（1977年），墨西哥雷耶斯奬（1979年），塞萬提斯奬（1987年），尼加拉瓜總統授予的魯文•達裏奧文化獨立勛章（1988年），西班牙梅嫩德斯•佩拉約國際奬（1992年），智利優質勛章（1993年）、美國洛杉磯加利福尼亞大學頒發的奬章（1993年），西班牙阿斯圖裏亞斯王子文學奬（1994年）。
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讀後感
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用戶評價
讀完之後，我最大的感受是那種撲麵而來的“冷峻的真實感”。這不是那種讓你熱淚盈眶或者拍案叫絕的敘事，而是像在寒鼕臘月裏被人用冷水潑醒，渾身一個激靈，清醒卻帶著寒意。作者對於人性的刻畫，簡直是毫不留情麵的解剖刀。他沒有給我們提供任何可以依偎的“好人”形象，即便是那些錶麵上光鮮亮麗的角色，其內心的盤算、卑劣的動機，也被描摹得淋灕盡緻。整個故事充斥著一種結構性的、無處不在的腐敗感，它不是某幾個壞蛋造成的，而像是滲透進瞭空氣和土壤裏的東西。你讀著，會不自覺地聯想到自己生活中的某些角落，那些你寜願視而不見的灰色地帶。這種代入感不是愉快的，它帶來的是一種深刻的、揮之不去的焦慮。情節的推進更多依賴於人物之間微妙的權力博弈和心理的暗流湧動，而非戲劇性的事件爆發。每一次對話都像是在進行一場語言的交鋒，話裏有話，弦外之音比正文更豐富，需要反復咀嚼纔能體會齣其中蘊含的刀光劍影。
评分這本書，說實話，初翻開時還真有點提不起精神。封麵設計得相當沉悶，灰濛濛的色調，配上那種略顯老舊的字體，讓人聯想到那些塵封在圖書館角落裏的學術專著。我本來是衝著簡介裏提到的“某種深刻的社會剖析”去的，結果前幾十頁簡直是一場文字的迷宮。作者似乎沉迷於對一個虛構小鎮的曆史變遷進行極其細緻的考古，動輒就是族譜的羅列，早期建築材料的考證，以及那些聽起來就讓人昏昏欲睡的當地法規的引用。我一度懷疑自己是不是拿錯瞭一本地方誌。耐心是成功閱讀這部作品的關鍵，真的，需要一種近乎朝聖般的毅力纔能穿透這層厚重的“背景介紹”外殼。我甚至開始在想，作者是不是故意設置瞭這樣的門檻，隻有那些真正願意深入挖掘的人纔能觸碰到故事的核心？這種寫作手法無疑是反潮流的，它拒絕迎閤快節奏的閱讀習慣，更像是在嚮讀者發齣一個挑戰：你真的準備好麵對一個緩慢、晦澀但可能蘊含著某種真相的世界瞭嗎？我不得不承認，當我終於適應瞭這種緩慢的節奏後，那些看似無關緊要的細節，開始以一種潛移默化的方式，在我腦海中勾勒齣一個模糊的、充滿曆史重量的輪廓，隻是這個過程異常的煎熬。
评分從文學語言的角度來看，這位作者的筆力是極其老辣和精準的。他似乎對詞匯有著近乎偏執的挑剔，每一個形容詞的選用都像是經過瞭反復的掂量和打磨，絕不使用任何一個多餘的字眼。他的句式變化多端，時而長句如河流般一瀉韆裏，堆砌著密集的意象和復雜的從句，充滿瞭古典的韻律感；時而又突然切換成短促、斷裂的句子，營造齣一種呼吸不暢的壓迫感。這種語言的張力，極大地增強瞭作品的氛圍感。尤其是在描繪環境的段落，那種對光影、氣味、聲音的細緻捕捉，幾乎能讓你“聞到”書中那個地方的潮濕和黴味，“聽到”那些老舊木地闆發齣的吱呀聲。可以說，這本書的語言本身就是一種值得玩味的藝術品，即便是抽取其中任何一個段落單獨來看，都具有相當高的文學價值。
评分這部作品的結尾處理，更是高明之處的集大成者。它沒有提供任何廉價的答案或者大團圓式的慰藉。相反，它選擇瞭一種近乎“開放式”的收束，仿佛作者隻是將鏡頭拉遠，讓故事的塵埃慢慢落定，但背景中那些未被解決的衝突、那些潛藏的社會矛盾，依然在微弱地跳動著。這種收尾並非敷衍，而是一種對讀者智識的尊重——它暗示著，生活本身很少提供乾淨利落的結局，真相往往是流動的、未完成的。讀完最後一頁，我感到一種強烈的“空茫感”，但這空茫並非虛無，而是一種被充分激發後的沉思狀態。我花瞭很長時間纔從書中的世界抽離齣來，去迴味那些模糊的暗示和未竟的宿命。這是一本需要反復閱讀的書，第一次讀懂瞭故事的骨架，再讀纔能真正體會到其中滲透的哲學思辨和對存在意義的追問。
评分這本書在結構上的設計，簡直可以拿來當做現代主義文學的教科書案例來分析。它完全打破瞭綫性的時間觀，大量使用閃迴和多重視角的敘述，讓事件的真相如同被一塊塊碎鏡子拼湊起來，你直到最後一刻，纔勉強能看到一個勉強成型的全貌。最讓我印象深刻的是，作者對“記憶”這個主題的處理。不同的人物對同一事件的描述，總是存在著巨大的齣入和偏差，你無法相信任何單一的敘述視角，隻能在這些相互矛盾的文本碎片中，自行建立起一種概率上的“可能事實”。這種敘事策略帶來的閱讀體驗是極其燒腦的，它要求讀者主動參與到意義的構建中來，而不是被動接受作者喂給你的信息。這使得每一次閱讀都像是一次智力上的探險，你必須時刻保持警惕，警惕作者的誘導，警惕自己思維的惰性。這種復雜的處理方式，雖然讓部分讀者望而卻步，但對於追求文學深度的探索者來說，無疑是一場盛宴。
评分閱讀的先後順序很重要，富恩特斯是我最後讀的拉美文學爆炸時期的重磅作傢，所以有很多寫作手法上的重復可能就很難擁有新鮮感瞭。在讀拉美文學作品時，我很在意投入感，即與作者的對話。本書在主人公死前以不規則的時間迴溯來完成一場稍顯意識流的生命迴望，進而完成一場就個人命運反射社會脈絡的作品，除瞭詩化的語言，結構並無驚喜之感（隻針對我），或許我真是讀結構主義讀的太多瞭，老實說，我還是最喜歡略薩。
评分的確讀崩潰瞭……
评分比馬爾剋斯畢竟強呀，為什麼隨手抽都能看反呢，應該先看這本，我真是個倒行逆施的人
评分其所以憤怒，是因為他現在知道瞭，人生是有敵人的，人生已經不隻是這條河的無窮無盡的流水和每天乾的活瞭；其所以憤怒，是因為他發現瞭人生是有生離死彆的。
评分“那天早上我高興地等著他。我們騎著馬渡過瞭河。”
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