具體描述
《<紅岩>是怎樣煉成的:國傢文學的生産和消費》的生産與消費研究，首先需要確定的是，開展一項寫作活動的動力何在？對某一個曆史事件進行錶徵的現實意圖何在？其次是，選定某個特定的個人來完成這一寫作任務的原因何在？在寫作過程中實際進行中心活動的人是誰？最後是，這一過程中齣現瞭什麼樣的斷裂和挫摺？又是什麼條件、環境和力量的齣現接閤瞭這些斷裂、剋服瞭這些挫摺？
《<紅岩>是怎樣煉成的:國傢文學的生産和消費》從文化生産的角度考察瞭《紅岩》的創作，修改、齣版，發行、社會反饋.受眾閱讀等一係列生産和消費環節。通過對革命文藝生産與政治體製，意識形態、文化製度、曆史環境、公眾趣味等等之間多麵而復雜關係的分析，揭示瞭革命文藝生産過程中的復雜因素、機製和奧秘。
著者簡介
錢振文，河北元氏人，北京魯迅博物館副研究員。分彆於1988年、1991年、2006年獲得學士。碩士、博士學位。曾經在《當代作傢評論》、《南方文壇》等期刊發錶論文數十篇，齣版過《這座瞭不起的大橋》一書。
圖書目錄
導論
一 被冷落的《紅岩》和《紅岩》研究
二 李楊的“再解讀”
三 樸貞姬的“生産方式”研究
四 作為概念的“當代文學生産”
五 《紅岩》生産過程中的“斷裂”和“接閤”
第一章 對重慶大屠殺的最初書寫
一 對重慶大屠殺的個人記憶和“私人寫作”
二 組織機構對大屠殺的兩種錶述
三 “編寫”：對大屠殺敘述的規範化
四 《聖潔的血花》：對集中營生活進行“鬥爭化”敘事的開始
五 誰有資格代錶曆史發言?
第二章 口頭講述和長篇寫作
一 講述大屠殺
二 長篇寫作的開始和寫作方式的獨特性
三 報告文學抑或小說?
四 “一堆材料!”
第三章 中青社的約稿和“迴憶錄”的齣版
一 流行齣版物《紅旗飄飄》“瞄嚮”羅廣斌
二 群眾的反響和中青社的組稿
三 怎麼講述曆史?
四 再次約稿和單行本《在烈火中永生》的齣版
第四章 從“迴憶錄”到長篇小說
一 “大躍進”帶來的機遇
二 黨組織對小說寫作的介入
三 再一次“試寫”的失敗
四 “滿紙血腥”與“低沉壓抑”
五 馬識途在討論會上的發言
六 沙汀的“慧眼”和貢獻
七 “毛澤東思想”的作用和小說的“翻身”
第五章 中國青年齣版社與《紅岩》的生産
一 齣版社約稿的重要性
二 中青社的“重點稿”和“大盤菜”
三 作為“重點書”齣版的《紅岩》
四 責任編輯對《紅岩》的修改和加工
五 中青社和當代文學的“當代化”
第六章 《紅岩》的閱讀和評論
一 評論傢的作用和“《紅岩》熱”的生成
二 《紅岩》的閱讀方式
三 生産者們關於生産過程的措辭
第七章 作為政治罪證的文學寫作
一 “文革”的開始和對文學作品的索隱式解讀
二 “革命”和“不許革命”
三 “紅”與“黑”的辯證法：革命文學的內在矛盾和自我顛覆
四 為《紅岩》“翻案”和“翻案”活動的無效
附錄一《紅岩》齣版大事記張羽
附錄二《關於重慶組織破壞的經過和獄中情形的報告》(部分)
羅廣斌
附錄三大樹不是從腰部往上長的——《紅岩》著作權爭執之我見楊世元
附錄四還曆史真麵目劉德彬
附錄五談談《紅岩》張羽
附錄六我擔任《紅岩》責任編輯時特定的背景張羽
附錄七鬍元訪談錄
附錄八楊世元訪談錄
附錄九林彥訪談錄
附錄十江曉天訪談錄
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
從藝術社會學的角度來看，這是一本難得的力作，細緻入微地揭示瞭紅色經典的生産方式。這種生産方式是政治任務的一部分，各種角色參與到瞭藝術的生産過程之中，影響瞭藝術的最終麵貌。從“文化的社會學”的角度來說，如果傑弗裏·亞曆山大研究的猶太人大屠殺經曆瞭從進步敘事到悲劇敘事的轉變，發生在重慶的慘案則經曆瞭從悲劇敘事到進步敘事的轉變，當然這是政治所布置的任務，其中的轉變耐人尋味。唯一的遺憾是作者並未意識到自身所進行的研究所具有的藝術社會學的意義，並未依此迴應或發展相關的理論，但這並不有損於研究本身的價值。
评分曆史是如何産生的、曆史是如何敘事的。這個少寫瞭極其重要的一部分，就是作傢得到瞭多大報酬。小說雖然政治化，但小說傢也獲得瞭難以想象的殊榮。小說傢政治化，小說傢也獲得瞭政治傢的身份、禮遇，這點不應忘記。興也勃焉亡也忽焉
评分中文係寫史料功底和曆史學要求比還是差瞭些吧可能。
评分讀研時候看的，還可以
评分文學史史料功夫還可以。事情基本說清楚瞭。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有