陳義芝
林婉瑜曾出版《剛剛發生的事》,豐饒的情性、黠慧的詩心、帶著釉光的詩風,確實顯示她超越同輩的才華,公認為新新世代最具代表性的詩人。
向陽
林婉瑜以新詩寫臺北,從西門町寫到擎天崗、從醫院寫到汽車旅館、從北投溫泉寫到淡水有河……通過30首與臺北有關的書寫,提供給我們21世紀初的臺北記憶──而同時又是林婉瑜的臺北意象──城市、社會、生活與情愛,在其中游動,一如流經臺北盆地的河,恆定卻又溫柔、澎湃而又潺澴,寫實兼且寫意,讓我們通過她的眼睛、她的詩情,看到一向陰暗的臺北最最柔情的一面,看到我們行踏的城市柔軟的內在。這是臺灣第一本以城市為對象創作、出版的詩集。林婉瑜標誌了臺北這座城市的詩座標,有了這座詩的座標,臺北因而面顏晶亮。
陳大為
有別於過去制式化的都市詩原罪書寫,也沒有套用文化理論的思考框架,林婉瑜用最真實的生命歷程和感動,展示了一座完全屬於她自己的臺北。柔軟,卻暗藏勁道的敘述語言,提煉出層次豐富的都市情景,字裡行間,從容地釋放出詩人與都市相互依存的感性元素,這是都市詩最值得開拓的方向。
席慕蓉
「書寫臺北」既是前提,所以,作為一個創作者,如何能不被利用,如何能不受影響,應該就是詩人林婉瑜給自己的測試與考驗了。恭喜她成功通過(更正確的說法,是「超越」),給了我們這一部出色的詩集《可能的花蜜》。詩人真誠面對這個主題,不亢不卑,不曾有任何僥倖或取巧的心態,每一首詩,都從自我的內裡出發。在因她的書寫而逐漸成形的空間裡,由於有了詩人謹慎而又堅定的足跡,有她的青春悲喜,有她的獲得與失去;臺北,這個城市,才得以脫離了表面的平板架構,成為一個與我們共生共存的有機體,有了呼吸也有了記憶。
林婉瑜
1977年生,臺中市人。臺北藝術大學戲劇系畢業,主修劇本創作。詩作曾獲臺北文學年金、林榮三文學獎、時報文學獎等數種獎項;入選《70后?集》、《中華現代文學大系(貳):詩卷》等二十多種中外選集。
2005年與張梅芳合編《回家——顧城精選詩集》(木馬文化出版),為顧城胞姊顧鄉授權之正式版本。2007年出版個人詩集《剛剛發生的事》,瘂弦評介此部詩集:「她創發了很多新的技巧,一種只見性情不見技巧的技巧。」 林婉瑜以親切近身的語言,表達對處境、對情與事的洞悉;以輕載重的敘述,使幽微繁複的人間影像清晰化,顯出生活凝粹的質地。
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我对这本书的结构感叹不已,它就像一部精心编排的交响乐,有着明确的呈示部、发展部和再现部,但其表现手法却完全是现代主义的。作者大量运用了象征和原型意象,使得故事在表层的故事情节之下,隐藏着更深层次的、关于神话和人类集体无意识的对话。书中多次出现的“钥匙”与“门”的意象,起初以为只是普通的道具,但随着阅读深入,我意识到它们代表着知识的获取、身份的转变,甚至是通往救赎或毁灭的路径。这种层层递进的象征意义,让每一页都充满了值得反复揣摩的细节。它不是那种读完就束之高阁的消遣读物,它更像是一部需要被反复研读的文本,每一次重读都会揭示出先前未曾注意到的结构线索或埋藏的深意。这本书成功地将高雅的文学追求与引人入胜的故事性结合在了一起,达到了罕见的和谐统一,实属难得。
评分这本书简直是文字的迷宫,每一个章节都像是一块精心打磨的宝石,折射出复杂而迷人的光芒。作者对于叙事节奏的掌控达到了出神入化的地步,时而如潺潺溪流般温柔推进,时而又像山洪暴发般将读者卷入高潮。我尤其欣赏作者构建世界观的细腻之处,那些看似不经意的环境描写,实则为后续的冲突埋下了深刻的伏笔。人物的塑造更是令人拍案叫绝,每一个角色都有着清晰的动机和难以言喻的内心挣扎,他们的选择并非非黑即白,而是行走在道德的灰色地带,这让整个故事充满了张力和现实感。阅读过程中,我几次停下来,只是为了回味某一句精准到位的比喻,或者某一处结构上的精妙布局。这不是一本可以囫囵吞枣的作品,它要求读者全身心地投入,去解构、去感受、去思考。那种读完之后,脑海中仍旧久久回荡着角色命运的余韵,仿佛自己也参与了那场波澜壮阔的旅程,这种体验,是许多畅销书难以给予的深度和震撼。它挑战了我的阅读习惯,也极大地拓宽了我对文学可能性的认知边界。
评分这本书的语言风格,我只能用“冷峻而华美”来形容。它没有过多的矫饰,每一个词语的选择都像是经过了最严格的筛选,带着一种不容置疑的力量感。作者似乎对人类情感的微妙之处有着近乎病态的敏锐捕捉力,那些关于疏离、渴望和自我欺骗的描摹,精准地刺穿了现代人内心最柔软却又最不愿意示人的部分。我特别喜欢其中几段关于自然景色的描写,它们并非单纯的背景板,而是成为了推动人物情绪变化的催化剂。例如,那种在极寒之地,阳光却以一种近乎嘲讽的方式洒落下来的场景,与人物内心深处的绝望形成了完美的镜像对比。这本书的基调是沉重的,但这种沉重并非无病呻吟,而是源自对存在本质的深刻叩问。读完后,我感到的不是压抑,而是一种被彻底洗涤过的清明,仿佛经历了一场漫长而必要的灵魂拷问。这绝对是需要静下心来,在独处时才能品味出其真正力量的作品。
评分我必须承认,这本书的开篇着实让我有些摸不着头脑,语言的跳跃性和场景的快速切换,一度让我怀疑自己是否漏看了什么关键信息。然而,一旦我调整好心态,接受了作者所设定的这种碎片化叙事模式,整个阅读体验便豁然开朗。它不像传统小说那样提供一个清晰的路线图,更像是一幅由无数细小笔触构成的印象派画作,需要读者自己去填补空白,去连接那些看似无关的碎片。这种主动参与感极大地增强了阅读的乐趣,每一次“啊哈”的顿悟都来自于自身的努力和理解。特别是关于时间线索的处理,简直是教科书级别的展现,过去、现在和未来的交织得天衣无缝,让人在迷失中找到了一种别样的秩序感。如果说大部分小说是“讲述故事”,那么这本书更像是“呈现体验”。它更关注人物内心世界的震颤和非线性思维的流动,对于那些追求直白情节的读者来说,或许会感到晦涩,但对于热爱智力挑战和文本深挖的读者,这将是一场盛宴。
评分老实说,我通常不太偏爱结构如此宏大、涉及人物众多的作品,但这一本成功地将庞杂的线索收束于一个令人信服的终点。它在处理多重视角叙事时,展现出了惊人的平衡感。每个主要人物的声音都是如此鲜明,拥有自己独特的口音、节奏和世界观,阅读过程中切换视角如同进入了不同的房间,每一个房间都有着不同的家具摆设和光线角度,但它们最终都指向了同一栋建筑的核心。最让我印象深刻的是作者在处理“不可靠叙述者”时的手法,你永远无法完全相信你所读到的内容,你必须时刻保持警惕,去分辨哪些是事实,哪些是角色为了自我保护而构建的谎言。这种叙事上的不确定性,让侦探小说爱好者也能找到乐趣,只不过这里的“谜团”不是谁杀了谁,而是“人是如何成为他所是的那个人”的谜题。这需要读者有极大的耐心去追溯每一个动机的源头,回报是无与伦比的满足感。
评分情话
评分0922—0923
评分0922—0923
评分0922—0923
评分坦诚与湖泊
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