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微塵の愛情もなかったし、未練もなかったが、捨てるだけの張閤いもなかった。生きるための、明日の希望がないからだった。あすのひに、たとえば女の姿を捨ててみても。どこかの場所に何か希望があるのだろうか。

微塵の愛情もなかったし、未練もなかったが、捨てるだけの張閤いもなかった。生きるための、明日の希望がないからだった。あすのひに、たとえば女の姿を捨ててみても。どこかの場所に何か希望があるのだろうか。

夜子的肉體和報社的兩百塊月薪是他在飛機轟炸的日子裏最後一點念想，與這彌漫四周的虛無主義共存。

逆境中的光到底能不能帶來溫暖

遭遇现代化的风起云涌，几乎每个国家都出现了“垮掉的一代”。理性主义取缔了神祗，给精神带来莫大的空虚，于是，这也造就了坂口安吾的忧伤，他努力地逃，像前贤一样，他躲进了欲望中，靠最堕落的颓废，来磨去内心的伤感。 相比之下，西方的“垮掉”大多夸张而喧嚣，明明带有...  

刊于《书城》2011年7月号 文/陈嫣婧 犹记得上世纪20年代初的两大新文学阵营，其中一个叫“创造社”，是由一帮留日学生起头的，他们打出“为艺术而艺术”的旗号，在当时影响很大。无疑，这些创造社的成员大多受到了日本文学的极大影响，其中郁达夫的痕迹最为明显。从明治维...  

文/吴情 在日本作家中，坂口安吾算是一个异数。他不像川端康成，沉醉于日本古典文化之美，一言一行都深沉歌啸，代表了现代日本的古典特质。他也不像三岛由纪夫，倾心于死亡与暴力美学之中，一举一动都让人心怦然一跳，象征着现代日本的现代精神。他刻苦求学，但效果不...  

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