具体描述
Il secolo che si è di recente concluso ha visto l'affermarsi dell'alta moda e del design, due ambiti della creatività che in diversi momenti si sono incontrati e sovrapposti. Gabriella D'Amato ricostruisce il loro intrecciarsi, e come in una grande sfilata scandita per decenni, sulla passerella si susseguono architetti, artisti e couturier che non hanno esitato a sconfinare l'uno nel campo dell'altro. Josef Hoffmann, architetto, disegna abiti; Paul Poiret, sarto, progetta arredi; Salvador Dalì inventa modelli surrealisti per Schiaparelli; Coco Chanel crea tubini neri che nella loro essenzialità sono paragonabili alle prime auto di Henry Ford; Cristóbal Balenciaga taglia con la precisione geometrica di un architetto; Paco Rabanne progetta vestiti con materiali adatti a prodotti di industriai design; Andre Courrèges è stato definito il Le Corbusier della moda; Andy Warhol disegna scarpe e borsette come creazioni di Pop Art. Un percorso insolito e curioso nel Novecento attraverso le vite parallele di due forme estetiche che ne hanno curato stili e accessori.
作者简介
Gabriella D’Amato architetto, insegna Storia dell’architettura contemporanea e Storia del design e dell’arredamento presso l’Università Federico II di Napoli.
Presso le Edizioni Laterza ha pubblicato: L’architettura del protorazionalismo (1987), Fortuna e immagini dell’Art Déco (1991) e Storia dell’arredamento dal 1750 a oggi (1992); è altresì autrice di Atmosfere d’Europa (Clean, Napoli 1999).
Collabora alla rivista “Op. cit. Selezione della critica d’arte contemporanea” e ha redatto numerose voci biografiche per dizionari editi dalla Utet e da Umberto Allemandi. Per la Bruno Mondadori ha pubblicato L’Arte di arredare. La storia di un millennio attraverso gusti, ambienti, atmosfere (2001), Storia del design (2005) e Moda e design. Stili e accessori del Novecento (2007).
目录信息
读后感
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用户评价
我是在朋友的极力推荐下购入此书的，坦白说，最初我对它的兴趣点在于它对某种特定文化背景下“美学规范”的批判性分析。这本书的论述逻辑非常严密，像一个精密的钟表，每一个章节、每一个论点，都环环相扣，构建出一个无懈可击的理论体系。它不是简单地赞颂某个设计流派的辉煌，而是冷静地揭示了所有“风格化”现象背后隐藏的权力结构和市场驱动力。最让我印象深刻的是作者处理“争议性”话题时的那种公允和深刻，他没有采取简单褒贬的态度，而是深入到历史现场，去理解那些看似“错误”或“过时”的设计决策，在当时的历史条件下是如何具有其合理性的。这种超越时代局限的理解力，极大地拓宽了我对“设计伦理”的认知边界。这本书的文字密度很高，需要投入精力去阅读，但每一次的努力都会带来丰厚的回报，它教会我如何用更批判性的眼光去解构信息，去质疑那些看似理所当然的“标准答案”。对于希望在自己的专业领域建立起一套独立思考框架的人来说，这本书无疑是一剂强心针，它提供的不是现成的答案，而是顶级的提问方法。
评分我是一个实操型设计师，平时更关注软件操作和最新的技术趋势，对理论性的书籍常常敬而远之，总觉得它们离实际工作太远。但是，这本书的其中一个章节，关于“材料的内在叙事性”的探讨，彻底改变了我的看法。它不是空谈理论，而是非常具体地讨论了不同材料（比如特定的金属合金、新型复合纤维）在被加工过程中所展现出的“反抗性”与“顺从性”，以及设计师如何与这些材料的物理特性进行一场充满张力的对话。这种洞察力，让我回过头去审视自己工作室里那些被我们视为理所当然的物料，突然间，那些原本平淡无奇的木材或塑料，似乎都拥有了它们自己的“脾气”和“故事”。书中的插图很多都是手绘的草图和早期模型照片，那种粗粝感和未完成感，比任何精美的渲染图都更能激发我的灵感。它鼓励我们去拥抱过程中的不完美，去尊重材料本身的局限性，这对于一个追求效率和完美输出的现代设计师来说，是一种非常及时的精神上的“松绑”。阅读此书，仿佛进行了一次深度的专业冥想，让我的创作思路变得更加扎实和富于层次感。
评分这本书的装帧本身就是一件艺术品。纸张的选择，那种略带粗粝感的米黄色调，以及字体排版的细微间距调整，都透露出一种对细节的极致追求，这本身就是对设计精神的最好诠释。我购买这本书主要是冲着它在“跨界融合”方面的论述去的，因为我一直好奇，当建筑设计语言渗透到小型日用品的设计中时，其核心的逻辑结构是如何被保留或重构的。作者在这方面做得极为出色，他没有采用简单的拼贴式介绍，而是真正梳理了从宏大结构到微观物体的思维链条。我尤其被其中关于“人体工程学与空间感知”的一段论述所吸引，它不仅仅是关于如何让椅子更舒服，而是探讨了人与环境之间形成的动态平衡关系，这种关系如何通过设计被有意或无意地引导。阅读起来，节奏感非常好，不是那种一口气读完的快餐读物，而是需要反复咀嚼、时常合上书本，走到窗边思考片刻的类型。它成功地将读者的思维从“工具的使用”提升到了“哲学的思辨”，让你在合上书本后，对周围的世界多了一层更深层次的审视滤镜。
评分说实话，我本来是对这类“学院派”的著作抱持着一种审慎的态度，毕竟市面上太多挂着“设计”之名，实则内容空泛的出版物。然而，这部作品的深度和广度，远远超出了我的预期。它不仅仅停留在对“风格”的表面描述，而是深入挖掘了文化、社会结构乃至经济思潮如何反作用于物质形态的构建过程。我记得有段论述，专门剖析了某种特定设计美学如何成为特定社会阶层身份的象征，那种社会学视角的介入，让原本冰冷的设计线条立刻充满了人性的温度和历史的重量。作者的语言风格非常独特，夹杂着一种精准的学术用语，却又时不时冒出几句充满人文关怀的感性剖析，这种平衡掌握得恰到好处，既保证了论证的严谨性，又避免了阅读过程中的疲劳感。我尤其喜欢作者在引用案例时所展现出的那种“求真精神”，他似乎不满足于引用已有的经典案例，而是花了大量篇幅去考察那些被主流叙事忽略的“边缘设计实践”，这为我们理解设计史提供了一个更具包容性和复杂性的框架。对于想要超越“好看”层面，去理解“为什么会这样设计”的读者来说，这本书简直是一座宝库。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种对色彩的掌控力和材质的敏锐度，让人忍不住想立刻翻开它，探究其中蕴含的秘密。我原本以为这会是一本偏学术、略显枯燥的理论书籍，但前几页的排版和插图风格，立刻打消了我的顾虑。它似乎有一种魔力，能将那些抽象的设计概念，通过精妙的图文编排，变得生动有趣、触手可及。特别是关于某种特定时期材料革新的那一章节，作者的笔触带着一种近乎狂热的激情，仿佛能让人闻到那个时代作坊里混合着木屑和油漆的气味。我特别欣赏作者在处理历史脉络时所展现出的那种“跳跃性思维”，不是简单的时间线梳理，而是通过几个关键性的转折点，将不同领域的设计思想串联起来，构建出一个宏大而又细腻的知识网络。阅读的过程中，我不断地停下来，拿出笔记本记录那些启发我的句子，它们不是教科书式的陈词滥调，而是富有哲思的箴言，关于形式与功能的永恒辩证，关于如何从日常的琐碎中提炼出永恒的美感。这本书的价值，不仅在于它所传授的知识，更在于它重新点燃了我对“创造”本身的那份敬畏之心。
评分浅显易懂，重点突出～
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