画图缘

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出版者:中国经济
作者:(清)步月主人|校注
出品人:
页数:199
译者:
出版时间:2011-1
价格:27.00元
装帧:
isbn号码:9787513602952
丛书系列:红颜蓝颜古典言情书系
图书标签:
  • 才子佳人
  • 古典文学
  • 画图缘
  • 清代
  • 中国古典文学
  • 中国
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具体描述

《画图缘》,四卷十六回。清康熙间旧刻本题“步月主人订”,不题撰人。《画图缘》又名《花天荷传》、《画图缘平夷传》和《花田金玉缘》等,从这些别名可以感觉到,《画图缘》有些闺阁书房之外的情节。才子佳人小说发展到了这一步,在打破模式、有所创新方面有作者努力的痕迹。

鸿蒙遗录:万象摹形考 卷一:太初之痕 天地初辟,混沌未分之际,有一古老文明,其术非炼丹服气,亦非参星斗转,乃是以“形”为载体,摹“道”为核心的至高技艺。此书《鸿蒙遗录:万象摹形考》正是一部追溯此术源头,探究其运作机理与失传精髓的鸿篇巨制。全书共分十二卷,详述了自太初历法开创伊始,至上古贤者“玄图子”集大成,再至中古之时术法失传、典籍散佚的完整脉络。 第一章:形意的本源——宇宙之胚 本书开篇便着重论述了“形意”的哲学根基。不同于后世武学对气的运用,此处所言之“形”,乃是宇宙万物在鸿蒙时期所呈现的原始、纯粹的结构模式。作者从对“虚实相生”的深入剖析入手,探讨了如何通过极简的线条和比例,捕捉到星辰运转、山川凝固的内在秩序。 例如,书中详细考证了上古符文中“方圆正三角”三种基本元素的意义。方代表“承载与稳定”,圆象征“循环与无限”,三角则代表“冲突与新生”。这些并非简单的几何图形,而是承载了宇宙运行法则的最小单元。作者通过对出土于昆仑墟边缘的“圭岩残片”的拓印分析,还原了当时匠人如何将天地之大象,浓缩于一方寸之物中。 第二章:摹形之术——古法重现 《鸿蒙遗录》的精髓在于对“摹形”这一技艺的详尽记录。此术并非简单的绘画或雕刻,而是一种通过特定的精神聚焦与手部运力,使所摹之物在特定媒介上,产生与本体世界呼应的微弱共鸣。 书中详述了摹形所用的“五墨”——松烟墨、朱砂土、玄铁粉、玉脂膏以及最为珍稀的“灵源液”。每种墨的调配比例、研磨时间,乃至绘制时的环境温度与湿度,都有严格的要求。 尤其引人注目的是对“虚笔”技法的描述。虚笔,即无需触碰载体,仅凭意念牵引墨分五色,在空气中勾勒出近乎透明的结构。书中记载了玄图子曾以此法,于空中摹画出一只振翅欲飞的“九翎雀”,观者无不感其风声猎猎。此章节配有大量晦涩的图解,旨在还原当时施法者心境与体态的关联。 第三章:载体与媒介——万物皆可为图 传统的艺术载体多为丝帛、竹简或石板,但在“万象摹形”一脉中,载体的选择至关重要。本书罗列了上古之时所用的各种奇特材料: 1. 流沙盘: 用极细的赤色流沙盛放于特制木框中,摹形者通过微震木框,使沙粒自行排列,形成瞬时之景。此景一旦完成,沙粒随即散落,强调了瞬间的完美。 2. 冰晶壁: 在极寒之地,以灵力凝结水汽,摹画于尚未完全固化的冰面上。若成功,冰壁会呈现出内嵌的光晕,具有短暂的温热效应。 3. 骨文板: 使用巨兽的颌骨打磨成板,以人骨灰调制的墨书写,专用于摹写“禁制”与“封印”之形,以求其长久不朽。 卷二:中古之变与术法流失 第四章:从“摹”到“绘”的偏差 随着时间的推移,上古术士的数量锐减,摹形之术逐渐被简化、异化。本书严肃指出,后世兴起的“写意画”和“写实雕塑”,是对“万象摹形”最严重的误读。写意流于主观情感的宣泄,写实则固步于表象的模仿,两者皆失却了对“道”的精准捕捉。 作者详细对比了上古摹形与后世绘画在“留白”处理上的根本差异。上古摹形中的“留白”是宇宙本体之所在,是未被形迹占据的无限可能性;而后世的留白,不过是画布的自然边界。 第五章:失落的“调和之印” 全书的高潮部分,在于对“调和之印”的追溯。相传,玄图子晚年领悟到,摹形之术若过于偏重一方之形(如专画水或专画火),则会引发世界的不平衡。因此,他创造了“调和之印”,一种通过极其复杂的交叉线条与墨色渐变,使摹形之物既保留其本性,又不干扰周围环境的终极技术。 遗憾的是,关于“调和之印”的完整口诀和手势,已在“黑潮之役”中随玄图子的最后传人一同湮灭。本书作者穷尽数百年心血,仅从残存的壁画边角中,推测出了其核心在于“同心圆”与“逆向螺旋”的交织运用,并提供了几种尝试性的复原方案,供后世有志者探索。 第六章:对后世影响的评述 最后,本书对“万象摹形”对后世文化产生的零星影响进行了梳理。虽然核心技艺失传,但其对比例、结构和意境的追求,潜移默化地影响了如“九宫格”的建筑布局、某些特定祭祀仪式的流程,以及对特定宝石切面的偏爱。本书旨在为研究上古科技与艺术的交汇点,提供一个全面而严谨的参考。 本书并非一部操作手册,而是一部追忆辉煌、警示后人的史诗性文献,它让我们看到,在笔墨尚未被视为工具之前,它曾是连接人与宇宙的唯一桥梁。

作者简介

目录信息

总序原序第一回 别开仕路下诏求贤 巧遇仙人授图察贼第二回 花天荷感仙传挺身呈妙策 桑元戎惑谗言无意出奇兵第三回 过路客认画图直游秘室 奉公差执牌票误捉闲人第四回 学霸相公受饱老拳之辱 家藏公子感不识面之恩第五回 三生知己奔走粤中 二美怜才徘徊花下第六回 智监军呆折本巧释冤 恶秀才明害人暗吃苦第七回 花氏子吞钩饵一段姻缘 柳家郎窃彤管两番酬和第八回 逼友题诗留心窥破绽 代弟联吟当面弄机关第九回 出自名借聘定他人之婚 托别故说亲作本家之伐第十回 侠男儿立崖岸明拒檄文 智才女识权变暗施妙计第十一回 花大本逼子占高魁 夏按察荐贤膺重任第十二回 赖徒夫死里获生机 花总戎美中寻不足第十三回 亟催婚愈急疑李即桃 再睹面始真悟梅代杏第十四回 乔装丈母硬主婚 鹘突媒人空着急第十五回 美恩爱亲折证方得分明 好姻缘各揣摩尚多疑虑第十六回 认花田俏佳人得婿 平峒贼大丈夫封候
· · · · · · (收起)

读后感

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清初才子佳人小说,十六回。此书另有刊本题作《葛仙翁全传》,可见才子佳人的作者在情爱姻缘之外,另调入了一些神话色彩,这次引入了葛仙翁,因此也有论者定位此书为一部道教色彩浓厚的才子佳人小说。 麟儿报,顾名思义,种豆得豆,植福享福,开卷第一回,磨豆腐的小脚色廉小村...

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清初才子佳人小说,十六回。此书另有刊本题作《葛仙翁全传》,可见才子佳人的作者在情爱姻缘之外,另调入了一些神话色彩,这次引入了葛仙翁,因此也有论者定位此书为一部道教色彩浓厚的才子佳人小说。 麟儿报,顾名思义,种豆得豆,植福享福,开卷第一回,磨豆腐的小脚色廉小村...

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清初才子佳人小说,十六回。此书另有刊本题作《葛仙翁全传》,可见才子佳人的作者在情爱姻缘之外,另调入了一些神话色彩,这次引入了葛仙翁,因此也有论者定位此书为一部道教色彩浓厚的才子佳人小说。 麟儿报,顾名思义,种豆得豆,植福享福,开卷第一回,磨豆腐的小脚色廉小村...

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清初才子佳人小说,十六回。此书另有刊本题作《葛仙翁全传》,可见才子佳人的作者在情爱姻缘之外,另调入了一些神话色彩,这次引入了葛仙翁,因此也有论者定位此书为一部道教色彩浓厚的才子佳人小说。 麟儿报,顾名思义,种豆得豆,植福享福,开卷第一回,磨豆腐的小脚色廉小村...

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清初才子佳人小说,十六回。此书另有刊本题作《葛仙翁全传》,可见才子佳人的作者在情爱姻缘之外,另调入了一些神话色彩,这次引入了葛仙翁,因此也有论者定位此书为一部道教色彩浓厚的才子佳人小说。 麟儿报,顾名思义,种豆得豆,植福享福,开卷第一回,磨豆腐的小脚色廉小村...

用户评价

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这本书的哲学思辨深度,完全超出了我的预期。我原本以为它会止步于一个优美的爱情或冒险故事,但深入阅读后发现,它在探讨的议题远比表面要复杂和沉重。它涉及了关于“选择的意义”、“记忆的不可靠性”以及“身份的构建”等一系列深刻的母题。作者没有直接给出答案,而是将这些困境抛给读者,让我们跟随主人公一起在迷雾中摸索。我尤其欣赏它处理悲剧的方式,不是煽情或刻意渲染痛苦,而是以一种近乎冷静的笔触,剖析了人性在极端压力下的挣扎与妥协。每一次阅读,我似乎都能从中汲取到一些面对生活困境的新视角,它像一面镜子,映照出我们自身世界观的局限性。对于那些渴望在阅读中进行自我反思和精神提升的读者而言,这本书无疑是一剂良药,它会让你思考很久,甚至改变你一些根深蒂固的看法。

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说实话,刚开始翻开这本书时,我内心其实是有点抗拒的,毕竟我对这种“重设计”的书籍往往持保留态度,总觉得内容会不会被花哨的外表所掩盖。但随着阅读的深入,我发现我的担忧完全是多余的。这本书的文字功底扎实得令人惊叹!它的语言风格极其古典,但又带着一种现代的清冷感,仿佛是穿越了时空,用最优雅的方式在与读者对话。那些对场景的描绘,细致入微,空气中的温度、光线的角度、人物微小的表情变化,都被作者精准地捕捉了下来,用一种近乎散文诗的笔调娓娓道来。它没有宏大的史诗叙事,更多的是聚焦于个体的情感波动和哲思探寻,这种内敛的力量反而更具穿透力。读完后,我的脑海里留下了一连串清晰的画面和深刻的疑问,那种回味悠长的感觉,是很多热门畅销书无法给予的。这是一种需要静下心来细品的“慢阅读”。

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我必须得说,这本书的叙事结构简直像一个精密的钟表,每一个齿轮都咬合得恰到好处。它采用了多线索并行推进的方式,但高明之处在于,作者始终保持着对节奏的完美掌控。你永远不会感到混乱,反而会随着不同人物视角的切换,对整个事件的脉络有着越来越清晰的洞察。那种层层递进、抽丝剥茧的感觉,非常过瘾。特别是当几条看似不相干的线索在故事的高潮部分猛然交汇时,那种震撼感简直让人拍案叫绝。这需要作者对情节有着近乎严苛的把控能力,稍有不慎就会让读者迷失方向。但《画图缘》做到了,它引导我们走过迷宫,并在我们以为自己已经看到终点时,又巧妙地揭示了更深一层的真相。读完后,我立刻想重新翻回去,去寻找那些最初被忽略的、但现在看来至关重要的伏笔,那种阅读的乐趣是无与伦比的。

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天呐,这本书简直是视觉的盛宴!我向来对那些纯文字的叙事感到疲惫,但《画图缘》这本书的排版和插图设计,真是让人眼前一亮。每一页的布局都经过了精心考量,文字和图像的配合简直是天衣无缝。那种感觉就像是作者在用画笔和文字共同讲述一个故事,而不是简单地堆砌辞藻。我特别喜欢它在色彩运用上的大胆和细腻,有些跨页的画面,光是盯着看就能感受到一种扑面而来的情感张力,让人忍不住想用手去触摸那些纸上的纹理。装帧设计也特别有质感,拿在手里沉甸甸的,每一次翻页都像是在进行一个神圣的仪式。对于我这种注重阅读体验的读者来说,这不仅仅是一本书,更像是一件艺术品。它成功地将视觉艺术与文学叙事融合,提供了一种全新的阅读维度,让人在沉浸故事的同时,也能享受到纯粹的审美愉悦。我强烈推荐给所有对美学有追求的朋友们,你们绝对不会失望的。

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这本书的语言风格变化多端,这一点非常吸引我。它不像某些作品那样,通篇保持一个固定的语调,而是根据情节和情境的需要,灵活地转换着“面具”。在描述宏大场景时,文字变得磅礴有力,充满了古典史诗的气势;而一旦转入内心独白,笔触又立刻变得纤细柔和,充满了对细腻情感的捕捉。我尤其喜欢其中某几段对话的处理,那种看似平淡的日常交流中,蕴含着巨大的张力和未尽之意,你需要调动所有的语境理解能力去解读“弦外之音”。这种对语言驾驭能力的展示,让我对作者的敬佩之情油然而生。它就像一位技艺高超的音乐家,时而奏出激昂的交响乐,时而低吟浅唱一曲安静的钢琴小调,始终保持着高超的艺术水准,让人完全沉浸在其构建的世界中,忘记了时间的流逝。

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此书虽为一般才子佳人小说之套路,但其情节颇有深婉曲折之致,作者之用心亦颇深,读之愈发鄙弃今人直白轻率之作。书序甚好,值得一读。

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此书虽为一般才子佳人小说之套路,但其情节颇有深婉曲折之致,作者之用心亦颇深,读之愈发鄙弃今人直白轻率之作。书序甚好,值得一读。

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情节不足为奇,爱情亦甜蜜如常,但是好就好在文笔耐看,词韵异常

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才子佳人,自然之配合也。

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果然跟古人还是有隔阂,才子佳人在我看来不过是结局既定没有惊喜的一篇小说而已……

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