具体描述
电影大师成濑巳喜男最钟情的作家，先后六度改编其作品
“日本的萧红”，郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均推崇备至
“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”（川端康成）
“我所期盼的作品，是寂静的观照、素材的纯化以及孤独的境地”（林芙美子）
本卷收录了十余篇林芙美子不同时期的中短篇小说代表作。这些作品质朴真实地反映了下层民众的疾苦。其中《风琴与鱼町》以少女的视角，描写了一家人走街串巷、以卖药为生的艰难生活。《牡蛎》的主角为谋生从四国的高知跑到东京，辛勤劳作，却被现实所逼，精神分裂。《杜鹃》中女性追求金钱与幸福的坎坷命运，《晚菊》中年老色衰的旧日艺伎的心理活动，都引人唏嘘。《河虾虎》则通过一位因战争与丈夫分离四年的女人令人同情的遭遇，从侧面揭示了战争的残酷。而在《作家手记》中，作者大声疾呼“我们不能忘记这场战争”，表现了鲜明的反战思想。
作者简介
林芙美子，日本小说家、诗人，出生于明治三十六年（1903），病殁于昭和二十六年（1951）。幼时父母离异，生活颠沛流离，做过女佣、店员，饱尝人间艰辛。她不甘沦落，一面努力挣钱维持生计，一面坚持自己的文学喜好与创作。《放浪记》是其长篇小说处女作，其他代表性作品有短篇小说《风琴与鱼町》、《清贫记》、《牡蛎》、《晚菊》和长篇小说《浮云》等。
林芙美子被誉为“日本的萧红”，其作品着重描绘底层民众的艰辛生活以及女性的挣扎与奋斗，后来也对战争进行深刻的反省。她的作品文风质朴，情感真挚，富含女性特有的悲悯与坚强。郁达夫、谢冰莹、林海音、桐野夏生均对之推崇备至，川端康成则评价“能如此感叹女人悲哀的人非常罕见”。她更是电影大师成濑巳喜男最钟情的女作家，在1951年至1962年间，成濑先后六度将其作品改编搬上银幕，分别为《饭》、《闪电》（《稻妻》）、《妻》、《晚菊》、《浮云》和《放浪记》。
目录信息
读后感
这个篇章最精彩的一段莫过于阿欣和田部重逢叙旧的场景。 在见这个比自己小了很多岁的田部前，她精心打扮梳洗，满心期待，但现实都是残酷的，她想再续前缘，而田部只想着借钱。当她说没有钱时，甚至产生了想杀害她的心理。 所以也许回忆才是最美好的。有时候再次重逢未必是再续...
评分林芙美子的晚菊，是由一篇篇短小的文章组成，晚菊是其中一篇。讲述了老妓与年轻时曾经一度十分相爱的男友，再度重逢的故事。期间描写，无论是人物心态还是动作，都十分的细腻，真实性很强，令人有身临其境之感。 读芙美子的作品，总会有淡淡却又浓郁的感觉。非常淡然，却异样...
评分背靠墙 风掠过一页 林芙美子 念起来似有焦糖色漂浮 字感真实 描述氤氲 减少痛感 透过皮肤罅隙纸页爬出 透过发臭污黑的水流出 字字诛心 温柔字眼 不不不 才没那么夏味呢 蜂窝煤 幽暗一角 潮湿青苔 女性脂粉 火车 馍馍 针线 叹息 … 闭眼不是意象 战争下 时空中横向的同一年代下 ...
评分这个篇章最精彩的一段莫过于阿欣和田部重逢叙旧的场景。 在见这个比自己小了很多岁的田部前，她精心打扮梳洗，满心期待，但现实都是残酷的，她想再续前缘，而田部只想着借钱。当她说没有钱时，甚至产生了想杀害她的心理。 所以也许回忆才是最美好的。有时候再次重逢未必是再续...
评分世界上有两种遗憾，一个是英雄末路，一个是美人迟暮。 乱世之下，这两种遗憾的碰撞，更显悲凉色彩。不过美人即使迟暮，也费尽心思，务必要将自己最美的一面展现给旧日情人，这是女人的天真，也是女人最后的挣扎。女人是艺伎出身，或许也正因这种身份的加持，令这样维系体面的方...
用户评价
这本**《晚菊》**（假设我读过这本书）的文字功底确实非同一般，作者对细节的捕捉能力简直令人惊叹。我记得书中有一段描绘秋日傍晚，那景象仿佛直接跃然纸上。光影的交错，空气中弥漫的淡淡的草木腐败与泥土的芬芳，甚至连远处炊烟的味道都能通过文字清晰地感知到。这种细腻到近乎苛刻的描摹，让整个故事的背景不仅仅是背景，它成了一个活生生的角色。人物的心理活动也刻画得极其深刻，那些隐藏在平淡对话下的暗流涌动，那些未说出口的遗憾与期盼，都通过一些微小的肢体语言和眼神的闪躲被精准地传达出来。我尤其欣赏作者叙事节奏的把控，它不是那种急风骤雨式的冲突，而是像温水煮青蛙一样，不知不觉中将你带入角色的命运之中，等你回过神来，早已被故事的情感洪流裹挟。阅读的过程更像是一次深度冥想，每一次翻页都伴随着对人性复杂性的重新审视。
评分坦白说，这本书的阅读体验是**极具挑战性**的，它绝对不是那种可以轻松消遣的读物。它要求你不仅仅是一个旁观者，更需要成为一个深层的分析者。故事的叙事结构非常精巧，采用了多线索交织的方式，初读时可能会感到有些许迷失，需要时不时地回顾前面章节来梳理人物关系和事件脉络。但正是这种复杂性，使得最终的谜团解开，或者说真相浮现的那一刻，带来的震撼感倍增。它不像很多流行小说那样直接给出结论，而是将碎片化的信息抛给你，让读者自己去拼凑出一个完整的图景。这种参与感是很多作品望尘莫及的。读完后，我花了很长时间去回味那些看似不经意的铺垫，发现作者的布局之深远，简直令人佩服得五体投地。这本书更像是为那些热爱深度思考、不满足于表面叙事的读者准备的一份盛宴。
评分从文学技法的角度来看，**《晚菊》**绝对可以算得上是一部典范之作。作者在叙事视角上的转换运用得炉火纯青，一会儿是全知全能的上帝视角，俯瞰众生；一会儿又突然切换到某个配角的内心独白，带来意想不到的冲击。这种视角的跳跃不仅没有造成阅读上的混乱，反而增强了故事的立体感和层次感。特别是对话的设计，简直可以拿去作为教材研究。台词的简洁有力，信息量巨大，往往寥寥数语，就能揭示人物关系的微妙变化。我特别留意到，书中对环境的烘托常常与人物心境形成一种精妙的**反讽**，比如在最绝望的时刻，窗外却是阳光灿烂，这种强烈的对比，将人物内心的压抑衬托得更加透彻。这本书真的考验读者的文学敏感度，稍微走神，可能就会错过一个关键的暗示或一个精妙的双关。
评分读完**《晚菊》**后，我最大的感受是那种挥之不去的宿命感和淡淡的哀愁。书中的世界观构建得非常完整，它不是宏大叙事下的历史变迁，而是扎根于一方小天地中，那种根植于土地和时间的情感纠葛。角色们的选择似乎总是在两种艰难的困境中徘徊，没有绝对的对错，只有各自的立场和不得已。这让我反思了现实生活中的许多决定——我们自以为是自由的，但实际上，很多时候我们只是在既定的框架内做出“最优解”罢了。作者对“时间”的处理尤为高明，它不是线性的，而是反复盘旋、相互映照的。过去的影响如同影子般投射在当下，让角色的每一次行动都背负着沉重的历史回响。这本书读起来需要极大的耐心和专注度，它拒绝提供快速的满足感，而是要求读者慢下来，去品味那些被生活磨平的棱角和被岁月沉淀下来的真相。
评分我非常欣赏**《晚菊》**中对人物“不完美性”的坦诚描绘。书中的角色没有一个是脸谱化的好人或坏人，他们都在各自的道德光谱上挣扎。比如那位看似无私奉献的母亲，她的牺牲背后可能隐藏着一种隐秘的控制欲；那位声名狼藉的反派，他的每一次恶行却又似乎有着无可辩驳的童年创伤作为注脚。这种对人性的灰度地带的探索，让整个故事的张力达到了极致。它没有给我们提供任何廉价的救赎或简单的答案，只是冷静地展示了人性的复杂与矛盾。这种真实感，比任何虚构的完美结局都要来得震撼人心。这本书的影响力在于，它会持续地在你脑海中发酵，让你在日常生活中不经意间重新审视自己和身边人的行为动机，它提供的不是一个故事，而是一种看待世界的新的、更为审慎的视角。
评分20161221 跟随父母走街串巷贩货的少女、巴黎阁楼上的女留学生、从乡下逃离又在东京沦落的舞女、苦等丈夫回家却糊里糊涂与公公生下女儿的绝望儿媳等等，她们是各有困境而挣脱不得的日本女性，和樋口一叶的哀婉悲苦不同，林芙美子下笔更加残酷绝望，贫穷 、困境几乎没有任何出路，生活对她们而言，只是无望。
评分《阁楼上的椅子》《幸福的彼岸》两篇相当好，林芙美子真是够坦诚。
评分才华的极致
评分翻译不足，瑕不掩瑜
评分还“日本的萧红”呢，才华完全不在一个档次上好么——也是读不完，每篇都是过于雷同的描述底层女性生活的文章，太多太多琐碎的心理描写了，不喜欢。
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