具体描述
2006年诺贝尔文学奖得主 奥尔罕•帕慕克 最新作品！
截至本书，帕慕克的重要作品已全部出齐。
一个小说家对读者的揭秘与渴望。
成就奥尔罕•帕慕克的文学省思。
更是中国读者熟悉的老帕，充满纯真的乐观召唤大家——“让我们来读小说吧！”
对于现代的世俗化个人来说，要在世界里理解一种更深刻、更渊博的意义，方法之一就是阅读伟大的文学小说。我们在阅读它们时将理解，世界以及我们的心灵拥有不止一个中心。
——奥尔罕•帕慕克
2009年，奥尔罕•帕慕克应邀在哈佛大学做了六场演说，即著名的诺顿演说，此为结集。
帕慕克说，在完成《纯真博物馆》之后，他觉得自己在做了三十五年小说家之后，好像回到了原点，他也意识到，这原点并不是他的出发点（这也是许多人的共识）。他慢慢地在心中有了一个他所经历的文学旅程的意象，他觉得是时候谈谈了。
“我希望谈论我的小说创作旅程，沿途经过的站点，学习过的小说艺术和小说形式，它们加于我的限制，我对它们的抗争和依恋。同时，我希望我的讲座成为小说艺术的论文或沉思，而不是沿着记忆的巷道走一趟或者讨论我个人的发展。”
作者简介
奥尔罕•帕慕克（Orhan Pamuk，1952－ ），当代欧洲最杰出的小说家之一，享誉国际的土耳其文学巨擘。出生于伊斯坦布尔，曾在伊斯坦布尔科技大学主修建筑。2006年获得诺贝尔文学奖，作品总计已被译为50多种语言。
其他作品：
《我的名字叫红》《白色城堡》《伊斯坦布尔：一座城市的记忆》《雪》《黑书》《新人生》《寂静的房子》《杰夫代特先生》《纯真博物馆》《别样的色彩》
目录信息
1 阅读小说时我们的意识在做什么
2 帕慕克先生，这一切真的都在你身上发生过吗？
3 文学人物，情节，时间
4 词语，图画，物品
5 博物馆和小说
6 中心
收场白
· · · · · · (收起)
读后感
没有卵用的前提：讨论的都是文学小说，类型小说只作为对比对象在中心一节中提到 1.读者如何理解小说/小说家如何写 天真的/感伤的之定义 镜之隐喻 2.小说的虚构性：真/假？在小说中存在真实吗？ 3.小说人物随着故事发展成形/塑造小说人物的技巧：情节和时间 4.小说叙述类型：词...
评分“小说从那些我们在日常生活中都会观察到的、了如指掌的不起眼的细节和事件出发，将我们带入其许诺的隐秘真相，带入中心。简单地说，让我们把每一个这样的观察称作“感知体验”。当我们打开窗户，品味咖啡，攀登楼梯，混在人群之中，陷入交通拥堵，在门边挤痛了手指，丢...
评分没有卵用的前提：讨论的都是文学小说，类型小说只作为对比对象在中心一节中提到 1.读者如何理解小说/小说家如何写 天真的/感伤的之定义 镜之隐喻 2.小说的虚构性：真/假？在小说中存在真实吗？ 3.小说人物随着故事发展成形/塑造小说人物的技巧：情节和时间 4.小说叙述类型：词...
评分没有卵用的前提：讨论的都是文学小说，类型小说只作为对比对象在中心一节中提到 1.读者如何理解小说/小说家如何写 天真的/感伤的之定义 镜之隐喻 2.小说的虚构性：真/假？在小说中存在真实吗？ 3.小说人物随着故事发展成形/塑造小说人物的技巧：情节和时间 4.小说叙述类型：词...
评分阅读，一个寻找隐秘中心的旅程------以天真的和感伤的方式 帕慕克在本书的第一页用法国诗人热拉尔﹒德﹒奈瓦尔的话诠释了自己“小说是第二生活”的观点（亦是全书开篇第一句话）------“小说显示了我们生活我多样色彩和复杂性，其中充满了似曾相识的人、面孔和物品。”...
用户评价
相比天才模式的《美国讲稿》，帕慕克经验式的小说理论更亲切，堪称“诺贝尔文学奖得主自曝行业惊天内幕”。
评分生动地、却又崭新地诠释了小说中心这一概念，其中又有作为一个作者，同时作为一个读者对作品的尊重和沉思。真诚，很真诚。
评分所以席勒之于歌德，也如杜甫之于李白，前者是感伤sentimentalisch的，后者是天真naïve的？
评分【2017.7.21~7.23】（8.1万字，176页）表述典雅却失之繁杂。不是条分缕析的，而是表达主观感受般错综纷乱的。帕慕克想说的太多而篇幅太短（本书为六次诺顿演讲结集），浓缩成了高度精华的一本小书。但是这样的书本来就该是传导授业解惑的，而不是让读者再次迷失在小说迷宫般的曲折文字里。帕慕克小说写得明白，散文（演讲）语言却用了不相称的模糊姿态，这和莫迪亚诺小说云山雾罩、散文（演讲）透彻晓畅截然相反。
评分生动地、却又崭新地诠释了小说中心这一概念，其中又有作为一个作者，同时作为一个读者对作品的尊重和沉思。真诚，很真诚。
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