具体描述
简介：
文学除了能给读者提供乐趣之外，是否还能奉献一些哲学教诲呢？本书从文学领域中借鉴了萨德、斯达尔夫人、乔治*桑、雨果、福楼拜、巴塔耶、鲁塞尔、塞利纳和格诺的作品，借助对文学作品的哲学分析，积极地回答了这个问题。在作者看来，文学也是一种思辨的操作者，是真正的思想机器。针对广为流传的“科学哲学”的概念，作者提出其应该让位于某种“文学哲学”的概念，文学哲学将以自己的方式创造真理的效果。
导读：
哲学和文学就像是同一个话语的反面和正面，两者以交替的面貌展示着话语的起伏跌宕和水平落差：在此中显示为饱满而又连续的形式，在彼中却表现为缺失和省略的形式。
——皮埃尔·马舍雷
马舍雷出色的批评智慧贯穿了文本的始终。
——文森特·P.佩科拉，《现代哲学》
作者简介
皮埃尔•马舍雷（1938— ）西方著名马克思主义理论家阿尔都塞的弟子,“结构主义的马克思主义”一派的中坚力量，其代表作有《文学生产理论》及《论作为一种观念形式的文学》等，对现代文学理论的研究与发展都起到了重要作用。
目录信息
混合的文学与哲学………………………………………………………………………………
文学哲学的练习…………………………………………………………………………………
历史的道路
二 普世的想象：斯达尔夫人的文学思想…………………………………………………………
民族文化与世界文化……………………………………………………………………………
外国美女：复合物的修辞………………………………………………………………………
重读和修正的康德………………………………………………………………………………
重塑的德意志……………………………………………………………………………………
多民族精神………………………………………………………………………………………
三 泛神论小说：乔治·桑的《斯匹里底翁》……………………………………………………
《斯匹里底翁》的传奇…………………………………………………………………………
在拉梅奈和勒鲁之间……………………………………………………………………………
科朗贝的小说……………………………………………………………………………………
四 雷蒙·格诺的黑格尔式胡话……………………………………………………………………
与科耶夫…………………………………………………………………………………………
科耶夫式虚构：《生命的星期天》……………………………………………………………
《吾友皮埃洛》：历史终结的故事……………………………………………………………
面向历史的绝对科学……………………………………………………………………………
在事物深处
五 在雨果周围：底层人形象………………………………………………………………………
新文学形式：连载小说…………………………………………………………………………
《悲惨世界》：深层小说………………………………………………………………………
群众之人…………………………………………………………………………………………
老田鼠，掘得好！………………………………………………………………………………
地下的故事………………………………………………………………………………………
历史性神话………………………………………………………………………………………
六 巴塔耶和唯物主义颠覆…………………………………………………………………………
青年巴塔耶………………………………………………………………………………………
《文献》第一系列：求助于耻辱………………………………………………………………
与布勒东的论战…………………………………………………………………………………
低级唯物主义：新兴的人类学…………………………………………………………………
七 深渊的修辞：塞利纳的神奇地铁………………………………………………………………
运动的欢庆………………………………………………………………………………………
小窍门……………………………………………………………………………………………
不能说的事………………………………………………………………………………………
一切都该消失
八 萨德与无秩序之秩序……………………………………………………………………………
权力（我能希望什么？）………………………………………………………………………
快乐（我该做些什么？）………………………………………………………………………
叙述（我能知道什么？）………………………………………………………………………
九 福楼拜的非现实主义……………………………………………………………………………
想象之逻辑………………………………………………………………………………………
物质中心的旅行…………………………………………………………………………………
粪便中的金子……………………………………………………………………………………
风格课程…………………………………………………………………………………………
十 鲁塞尔的读者福柯：作为哲学的文学…………………………………………………………
鲁塞尔“病例”和语言病………………………………………………………………………
本体论课程：词语的工作………………………………………………………………………
意义的幻觉………………………………………………………………………………………
伦理学课程：结构与死亡………………………………………………………………………
十一 赞文学哲学……………………………………………………………………………………
无哲学家的哲学…………………………………………………………………………………
文字中的思想……………………………………………………………………………………
· · · · · · (收起)
读后感
文学与哲学的关系，在当代大致可以分为针锋相对的两派，一派是文学的哲学化，可以艺术哲学家丹托的观点为代表，他很大程度上接受了黑格尔的艺术终结论，认为艺术（文学）已经发展到了成为自身的哲学的时代，例如从杜尚的小便池开始，艺术所传达的就已经不再是美、形式或技...
评分文学与哲学的关系，在当代大致可以分为针锋相对的两派，一派是文学的哲学化，可以艺术哲学家丹托的观点为代表，他很大程度上接受了黑格尔的艺术终结论，认为艺术（文学）已经发展到了成为自身的哲学的时代，例如从杜尚的小便池开始，艺术所传达的就已经不再是美、形式或技...
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评分文学与哲学的关系，在当代大致可以分为针锋相对的两派，一派是文学的哲学化，可以艺术哲学家丹托的观点为代表，他很大程度上接受了黑格尔的艺术终结论，认为艺术（文学）已经发展到了成为自身的哲学的时代，例如从杜尚的小便池开始，艺术所传达的就已经不再是美、形式或技...
用户评价
分析有深度，选取的几个作家比较特别，不大熟悉，看起来有些吃力。文学哲学，不好说(⊙o⊙)…
评分“一切都该消失”包括萨德侯爵、福楼拜、福柯的作品，主要探讨叙事、修辞及语言的界限与过度。
评分写毕业论文的时候参考过：文学描绘出哲学的边界，而哲学则以一种秘密源泉的形式向这些边界回归，一种纯粹与绝对思想的思辨意图将在这里碰壁。文本“潜能性”通过文本表征得到贮藏，通过“引诱机制”辅助得到了现实化，而表征与“引诱机制”最终又以隐喻的模式指向“潜能性”的概念，完成了概念的“生成——发展/分离——回归”的三个阶段，这样一种“回归式”运作机制犹如“道”的动变，“潜能性”打破了“真”与“美”在现代性分工下的日益对立，让对象回到古典时代的完满与统一（正如柏拉图将muthos与logos重新放入共同的源起中 ），使得经典文本在自由场域中走向了“持存”，获得了永恒的生命。
评分第一次读时完全没懂，最近考虑再读一遍…
评分对欧陆哲学无感
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