具体描述
日本人の心の奥底、固有の土着的世界観とはどのようなものか、それは、外部の思想的挑戦に対していかに反応し、そして変質していったのか。従来の狭い文学概念を離れ、小説や詩歌はもとより、思想・宗教・歴史・農民一揆の檄文にいたるまでを“文学”として視野に収め、壮大なスケールのもとに日本人の精神活動のダイナミズムをとらえた、卓抜な日本文化・思想史。いまや、英・仏・独・伊・韓・中・ルーマニアなどの各国語に翻訳され、日本研究のバイブルとなっている世界的名著。下巻は、江戸期町人の文化から、国学・蘭学を経て、維新・明治・大正から現代まで。
作者简介
加藤 周一
1919年、東京生まれ。東京大学医学部卒。早くからヨーロッパ文学や日本の古典文学を読む。戦後、多彩な執筆活動を展開。常に広い視野に立ち、世界的な観点から論評する文明批評家として高名。ブリッティッシュ・コロンビア大学、ベルリン自由大学、上智大学の教授を歴任(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
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用户评价
《日本文学史序说〈下〉》让我感受最深的是，文学并非孤立存在，而是与时代同呼吸共命运的。下卷对于“无赖派”文学的分析，就深刻地揭示了在战后的混乱与迷茫中，一部分作家如何以一种极端的方式来表达他们的生存状态和价值观念。作者对太宰治、坂口安吾等人的评价，既看到了他们作品中的颓废与消极，也看到了他们对社会现实的批判和对人性的深刻洞察。这种复杂的解读，让我对这些作家的作品有了更立体、更深刻的认识。
评分这本书的体系结构设计得非常合理，下卷在前卷的基础上，更加深入地探讨了日本文学的近现代发展。作者并没有简单地线性叙述，而是根据不同的主题、流派、时代特征，进行有逻辑的划分和梳理。我尤其欣赏他对“物哀”精神在现代文学中的延续与演变的分析，这是一种日本独特的审美意识，作者通过对不同作家作品的比较，展现了这种精神如何在时代变迁中呈现出不同的面貌，但其核心的忧伤与美的追求却始终如一。
评分《日本文学史序说〈下〉》这本书，说实话，一开始拿到手的时候，我其实是有点犹豫的。毕竟“序说”二字，很容易让人联想到那些枯燥乏味的学术论著，充满着晦涩的术语和冰冷的理论，读起来可能会像嚼蜡一样。但事实证明，我的担忧完全是多余的。作者以一种极为生动、富有洞察力的方式，将日本文学波澜壮阔的千年画卷展现在我们面前。下卷，我尤其喜欢它对近代和现代文学的梳理，那些我们耳熟能详的名字，如夏目漱石、森鸥外、芥川龙之介，不再是书本上冰冷的文字，而是拥有了鲜活的生命和复杂的思想。作者并没有简单地罗列他们的作品，而是深入剖析了他们所处的时代背景，以及这些时代背景如何深刻地影响了他们的创作。比如，明治维新带来的巨大冲击，西方思想的涌入，传统价值观的动摇，这些都如同催化剂一般，激荡出日本文学前所未有的活力。
评分这本书的语言风格，尤其是下卷的写作，给我留下了深刻的印象。它既有学术研究的严谨，又不失文学欣赏的趣味。作者的文字流畅自然，仿佛在娓娓道来，将复杂的文学史梳理得井井有条。我尤其喜欢他对于一些经典作品的引述和分析，他能够精准地捕捉到作品的核心精髓，并用富有感染力的语言将其呈现出来。读到关于川端康成《雪国》的解读时，我仿佛能亲身感受到那份寂寥的美，那种东方特有的含蓄而深刻的情感，跃然纸上。
评分这本书的魅力在于，它总能在你以为已经理解透彻的时候，给你带来新的惊喜。下卷对于日本女性文学的关注，让我耳目一新。长期以来，历史的笔触似乎更偏爱男性作家，而这本书则为我们展现了那些同样闪耀、同样具有深远影响力的女性文学声音。作者对于林芙美子、平野谦等人的介绍，让我看到了女性在那个时代背景下，如何在压抑中寻求表达，如何在日常的琐碎中挖掘出人性的光辉。她们的文字，充满了独特的视角和细腻的情感，为日本文学增添了不可或缺的色彩。
评分总而言之，《日本文学史序说〈下〉》这本书，不仅仅是一本文学史的教材，更是一扇了解日本文化、历史和民族精神的窗口。下卷关于现代文学中外来文化影响的探讨，让我看到了日本文学如何在吸收外来养分的同时，保持自身独特的民族风格。作者对夏目漱石、森鸥外等如何借鉴西方文学技巧，同时又融入日本本土情感的分析，让我深刻地认识到文化交流的复杂性与创造性。这本书，值得每一位对日本文学感兴趣的读者细细品读。
评分从文学史的宏大叙事到个体作家命运的细微描摹，《日本文学史序说〈下〉》做到了完美的平衡。下卷中，作者对现代诗歌的分析，更是让我大开眼界。那些看似抽象、难以捉摸的意象，在作者的解读下，变得清晰而富有力量。他不仅仅是在介绍诗歌本身，更是在挖掘那些诗歌背后隐藏的情感、哲学思考，甚至是社会隐喻。我记得有一段关于谷川俊太郎的分析，作者将他诗歌中的纯真与现代社会的复杂性做了巧妙的对比，让我重新审视了诗歌在当下社会中的意义。这不仅仅是知识的灌输，更是一种思想的启迪。
评分我必须说，《日本文学史序说〈下〉》在叙事上的技巧真是令人称道。它不像某些同类书籍那样，一股脑地抛出大量的年代和作家名字，让人应接不暇。相反，作者更像是一位引人入胜的导游，带着我们穿越时空，在不同的文学流派和时代变迁中，点缀着那些闪耀的文学巨星。下卷对于“私小说”的解读，我印象特别深刻。它不是简单地将其归类为自传性质的写作，而是深刻地揭示了在那个社会转型期，个体如何在这种看似“私人”的叙事中，表达对社会现实的观察、批判，以及个体存在的困境。读到太宰治和坂口安吾的部分，我更能体会到那种迷茫、颓废，以及在绝望中寻求一丝光明的挣扎，这无疑是那个时代特有的烙印。
评分《日本文学史序说〈下〉》最让我赞赏的一点，是它并非停留在对文学作品本身的介绍，而是不断地将其置于更广阔的历史、文化、社会背景中进行考察。下卷中，作者对于战后文学的探讨，更是直面了日本民族在经历巨大创伤后的反思与重建。他梳理了太宰治、三岛由纪夫等作家在战后思想上的转变，以及他们如何用文学作品来疗愈创伤，或者反思历史的教训。这种审视的深度和广度，让我对日本民族精神的演变有了更清晰的认识。
评分阅读《日本文学史序说〈下〉》的过程，就像是在参与一场跨越世纪的文学对话。作者的笔触细腻而富有张力，将不同时期、不同风格的作家们巧妙地联系起来。下卷中，我尤其对近代侦探小说的兴起及其背后的社会原因产生了浓厚的兴趣。作者并没有将这些作品简单地视为娱乐，而是深入探讨了在那个社会动荡、人们对未知充满好奇和不安的年代，侦探小说如何成为一种映照社会现实的特殊载体。柯南·道尔的影响，日本本土作家的创新，这些都勾勒出一条清晰的发展脉络，让我对日本的通俗文学有了更深刻的理解。
评分从学期初开始一直啃，终于啃完此书下册，笔记也做了近万字，脑袋里却是一片混沌，将期望寄托于笔记，可能不如再速过一遍此书。 加藤周一，知性教养主义，在本书里能很清楚地发现他的偏爱和憎恶。舍去教科书式派系列举，以独到的非时间顺序分类方式，简繁得当层次分明地评论（介绍为次）各类文学家，哲学家，宗教学家和历史学家和他们的作品。 贯彻所谓文学史，文学批评和文学理论不分家的巨作，研究日本文学，甚至日本史，日本哲学，日本政治，都绕不开这本书。
评分从学期初开始一直啃，终于啃完此书下册，笔记也做了近万字，脑袋里却是一片混沌，将期望寄托于笔记，可能不如再速过一遍此书。 加藤周一，知性教养主义，在本书里能很清楚地发现他的偏爱和憎恶。舍去教科书式派系列举，以独到的非时间顺序分类方式，简繁得当层次分明地评论（介绍为次）各类文学家，哲学家，宗教学家和历史学家和他们的作品。 贯彻所谓文学史，文学批评和文学理论不分家的巨作，研究日本文学，甚至日本史，日本哲学，日本政治，都绕不开这本书。
评分我只能说写得如文学一般的文学史
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