马里奥·巴尔加斯·略萨(Mario Vargas Llosa),著名作家,世界小说大师,被誉为“结构现实主义大师”和拉美“文学大爆炸”主将之一。
1936年3月28日生于秘鲁第二大城市阿列基帕。早在出生前父母即已离异,出生后一年随母去玻利维亚的柯恰潘帕,与外祖父住在一起。1945年其父母重归于好,他随母返回秘鲁,在皮乌拉定居。1946年全家迁居利马。1957年他毕业于利马圣马可大学文学系,1959年到法国深造。
略萨的第一部小说获得1962年简明丛书奖和1963年西班牙文学批评奖。1965年他的第二部小说《绿房子》问世,并获得西班牙文学批评奖和首届罗慕洛·加列戈斯国际小说奖(1972年马尔克斯以《百年孤独》成为第二位得主)。又发表了小说《酒吧长谈》、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》、《胡利亚姨妈与作家》、《世界末日之战》、《公羊的节日》、《天堂在另一个街角》和《坏女孩的恶作剧》等。
略萨1985年获海明威文学奖,1986年获西班牙阿里图里亚斯王子文学奖,1988年获美洲金质奖章,1994年获西班牙文学的最高荣誉——塞万提斯文学奖,1999年获以色列耶路撒冷文学奖,2000年获第13届梅嫩德斯·佩拉约国际奖,多次获诺贝尔文学奖提名。在1976年第41届国际笔会代表大会上,略萨被推选为主席。2010年10月,略萨因其“对权力结构的制图般的描绘和对个体人物的反抗、反叛和挫败的犀利描写”获得诺贝尔文学奖,是1990年以来第一位获得该奖项的拉丁美籍作家。
他是一个在独裁政权中当过保镖和密探的人,谁给他钱,他就为谁做事。他可以为上司到妓院去收“月钱”,镇压妇女游行,甚至为了帮上司搞社交而甘心充当喜好同性的大资产家费尔民·萨瓦拉的泄欲工具。他是司机、打手;是受害人,也是凶手。他目睹上层社会种种丑行,了解各种政治阴谋和腐化生活,最后在狗场以捕狗打狗为生。
他是一个默默无闻的失意记者,也大资产家费尔民·萨瓦拉的宝贝儿子,却和一个“本应做他仆人的女人”结婚。他一生一事无成:闹革命时没有信仰,谈恋爱时失败,写社论时净写狂犬病问题,调查凶杀案时凶手和父亲有染……用他自己的话说,他一生倒霉。
这样的两个人偶然相遇了,一起去酒吧饮酒忆旧,两人的谈话贯穿了整部小说,独特的“对话波”结构牵动层层故事和情感,史诗般宏阔波谲、戏剧般生动诡异的巨幅长卷就此展开:黑暗时代的独裁统治下,被席卷的日常生活、爱情和梦想……一一浮现。
“要到几时/人们才不欠我们的东西……/在哪个角落/我们可怜的膝盖才能得到长久的休息!/要到何年何月/鼓舞我们的十字架才能停止苦役。” ——《悲惨的晚餐》:塞萨尔•巴列霍(秘鲁);赵振江译 文/严杰夫 1946年,10岁的略萨跟随自己的母亲回到了故乡秘鲁。也是在这一年,...
评分是在凌晨三点看完这本书的,然后用了半个小时从压抑的情绪中清醒过来,最后只剩一句: “小萨,你是从什么时候开始就倒霉的呢?” 在看前三百页时,我用了两个多月的时间,而后四百多页,我只用了半个星期的时间。大概是初读这类结构现实主义作品,加上人物众多,关系又互相牵...
评分很久没有写字了,但读完这么长一部作品,如果不写点什么,总觉得很对不起自己。 《酒吧长谈》是一部令人望而生畏的作品。它那五十一万字的体量,逾七百业的厚度,以及顶着现实结构主义小说家名头的创作者略萨,无不使我对它久久的敬而远之。 然而,出乎我意料的是,当下定决心...
评分在那个时代,对一个拉丁美洲的年轻人来说,能从事写作是一件非常困难的事。因为文学是不能够当饭吃的一个工作。 好的文学,使得读者不满足。他不接受本来就是这样的这个世界。他觉得,世界应该更好,这个世界应该改变。这种感觉是非常重要的。我称之为“改变的发动机”。 □马里...
评分很久没有写字了,但读完这么长一部作品,如果不写点什么,总觉得很对不起自己。 《酒吧长谈》是一部令人望而生畏的作品。它那五十一万字的体量,逾七百业的厚度,以及顶着现实结构主义小说家名头的创作者略萨,无不使我对它久久的敬而远之。 然而,出乎我意料的是,当下定决心...
终于读完了,迄今为止,读过的略萨最长的一部作品。
评分震撼到无以复加, 应该说略萨和科塔萨尔做了那一代拉美人应该做的事
评分两个月,没有什么意识描写,完全是以剧情对话撑起来。简介是骗人的,两个人的对话虽然贯穿全书,但对他俩几乎居无轻重,要说真正的主角,是哪个大政客和资本家,如果去掉一个,那就是哪个老奸巨猾的政客。略萨笔下的秘鲁好似中国,混乱不堪。阅读的时候一直在想着一句《出埃及记》里的话,”于是他们代代相传。“不同的是,这里没有摩西。两个悲剧人物的源头可以说一个人信了左派,另一个信了婊子。
评分家庭、恋爱、学运、政变、情色、谋杀、婚姻……无所不有的秘鲁史诗,从无名氏老百姓至历史人物,所有角色的心理描写都精细精准得令人发指,理想主义的产生及幻灭,社会各阶层的生活苦难及精神折磨,都在酒吧长谈的呓语中喃喃道出
评分写作手法很独特,但结构紊乱只是表面的现象,描述常常突然从一个点线面,跳向另一个似乎没有联系的点线面,有一条隐而不显的主线贯穿在貌似杂乱的结构之中,抓住这条主线,把故事本来的头绪线索清理出来并不容易,略萨在这部小说中为精心设计了一个时间参照系。有耐心是完全可以以它为参照,(恢复故事的原貌先将小说的结构拆散,寻求故事情节的本来线索,并按照这些线索去恢复对小说而言则又是重构故事本来的结构,再把这两种结构加以比较,从比较中发掘小说结构。)参照系就是阿玛莉娅。在小说的众多人物中,只有她的经历基本上是按时间顺序展开的。由于她和费尔民,贝尔穆德斯,安布罗修,圣地亚哥以及缪斯的关系,这些人物的活动遭遇,也就可以参照她的时间整理出一个时间表。描述阿列基帕事件的那部分很精彩。
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