具体描述
近年來諾貝爾文學獎呼聲最高的美國作家！
足以與喬伊斯《尤利西斯》相媲美的巨型小說！
品瓊與《麥田捕手》作者沙林傑長年並稱美國當代最神祕作家！
以巨型小說（great American novel）展示繁複而瑰麗、百科式的荒原世界！
遍用象徵、隱喻、雙關、互文等文字遊戲，主題集政治、歷史、偵探、冒險、神話、浪漫和畸情於一體，既包括遠古神話與傳說，現代市井風俗與文化；既涉及科幻與間諜，也涉及詩意與抒情；既集後現代主義、黑色幽默、宗教神籲於一爐，也集社會病態與墮落於一書，全書表達了對現代文明的棄離和絕望，對社會疏離與物化世界的反叛和抵抗！
《聯合文學》10月號雜誌，33頁「活著的沙林傑－－湯瑪斯．品瓊」專題介紹！
美國當代最神祕作家巨型小說成名力作！
俗弟（Benny Profane）路經海軍基地諾福克市，找軍中舊友鬼混，度過耶誕與新年假期後，流浪到紐約曼哈頓，搭地鐵亂逛時碰到幾個波多黎哥人，經他們介紹進入獵鱷大隊，從事擊殺肆虐紐約地下水道的美洲鱷魚工作。（曾經爆紅的寵物小鱷魚，失寵後紛紛被沖入馬桶，流進下水道繁衍成災。市政府雇用無業流浪漢，組成獵鱷大隊，想除掉公害。）有一次，為了追殺一隻特殊的白子鱷魚，俗弟入人孔從上西區下水道追到東區，直到鱷魚轉過身，面對著他。俗弟在開槍之前，竟然開始跟鱷魚講話，道歉說：「對不起。」
這是品瓊的「夜海旅程」（night－sea journey）。神話傳奇與冒險故事裡少不了象徵死亡的地底或水下旅程，英雄人物或入冥府地獄，或幾乎葬身大海、水底、魚腹，或墜入深谷洞穴，經過掙扎或戰鬥，終究回返人間、地面、陸地，變得更強大而有經驗，知識、地位都獲得提昇。在品瓊筆下，經歷搞笑版的「夜海旅程」之後，流浪漢還是流浪漢，似乎不見往上的向度。獵鱷大隊成員因鱷魚被消滅殆盡，遭縮減工時，最後離開下水道，從地底浮升到街頭，再度成了流浪漢。
另一方面，俗弟在紐約市地底下獵捕鱷魚時，他前女友的室友，一心想要擺脫猶太人的鷹勾鼻，進而擁有盎格魯撒克遜主流的翹鼻子，不惜負債也要美容整型。品瓊把鼻子整型手術的血淋淋細節呈現在讀者面前，當女生的軟骨與鼻肉組織逐漸被鋸掉、切掉、磨掉之際，她的性慾也被慢慢挑起。這可能是到目前為止文學史上最詳盡的整型場景，媲美藝術史之中人體被折磨或犧牲的經典「人體展示」場面。
書中另一主角史坦席爾執著於尋找V.，到了偏執的地步。他在所有的訊息背後找答案；或者應該說，他在所有的符號身上找答案。V.的可能性被發揮到極致，被探索到最細微處，而這些符號之後，必然有祕密的意義、祕密的計畫、祕密的組織，或祕密的祕密！散落的眾多V字符號之間，必有關聯或邏輯，有陰謀。
這是V字陰謀論。
V.是縮寫、名字、代號、符號、密碼、謎題、圖形（大腿張開）、戀物對象。
V.是神祕女子、失散的母親、禍水女人，是起源，也是終點，是問題，也是答案。
V.是（Queen）Victoria，Victoria（Wren），Vera Meroving，Virginia，Venezuela，Vesuvius火山，Valletta，Vheissu神祕國度，Venus，V1，V2 火箭，Veronica 為名的水溝母老鼠，V－Note爵士俱樂部，Vision，或Virgin Mary。（Vera：斯拉夫文女性名，「信仰」之意，也是納博科夫太太的名字。）
V.可能是以上一切，也可能都不是
本書具「浪子小說」和「公路小說」的特色，與《唐吉訶德》、《尤里西斯》、《在路上》（On the Road，品瓊認為偉大的美國小說之一） 一脈相承。（都是雙主角，但品瓊這本比以上都更雙主角，因為更 Manichean。）年輕的品瓊在章節中大展文字技法，並模仿文學名家：康拉德、勞倫斯．杜瑞爾（Laurence Durrell，《亞歷山卓四部曲》作者）、梅爾維爾（《白鯨記》）、福克納、韋斯特（Nathaniel West），還有硬漢小說派的漢密特（Dashiell Hammett）等等，族繁不備載。 找「意義」之外，可以慢慢琢磨的東西很多。
品瓊是很不一樣的小說家。他關心的不是人情世故，不是某種個人或群體的遭遇與困境，他想呈現世界體系、文明興替、歷史脈絡的能量動向。不是悲傷感動，而是「笑」看文明之衰，卻也不完全放棄意義的可能。
◎湯瑪斯．品瓊獲獎經歷及事蹟！
1963年，品瓊第一本長篇小說《V. 》出版，獲得威廉福克納基金會獎（William Faulkner Foundation），被視為是之後力作《引力之虹》的先驅。
1966年，《 第四十九批貨的拍賣》出版，獲得理查與希爾達．羅森沙基基金會獎（Richard and Hilda Rosenthal Foundation Award）
1973年，《引力之虹》出版，獲得國家圖書獎（National Book Award）。
1975年，拒絕每五年才頒發一次的美國最佳小說獎—郝爾獎章（William Dean Howells Medal）。
1996年，《紐約雜誌》於十一月率先報導品瓊出沒於紐約市上西區的消息，文中刊出品瓊和其兒子的背影照片。比起稍後1997年CNN所報導的品瓊新聞，《紐約雜誌》一文或許可以視為長久以來欲揭露隱匿多年品瓊行蹤的最早媒體突破。
作者简介
湯瑪斯．品瓊（Thomas Pynchon）
美國當代小說家。
曾獲麥克阿瑟獎和布克獎，也是近年諾貝爾文學獎候選人中呼聲最高的美國作家。
品瓊來自長島，曾於美國海軍服役兩年，並在康奈爾大學獲得了英語學位。
以神祕著稱的品瓊，自第一本賴以成名的長篇小說《V.》（1963）出版之後，再因力作《引力之虹》（Gravity's Rainbow, 1973），在七○和八○年代被公認是當代最重要的美國作家之一。
祕密、陰謀論、祕密會社vs.社會體制，都是他前期小說的重要主題。而品瓊也因對公開個人信息的排拒而知名：沒有多少他的照片曾被公布，自1960年代開始流傳著種種關於他住所和身份的傳聞。神祕程度較甫過世的沙林傑有過之而無不及。
目录信息
读后感
严格的说，这本书，我没有完全看完，有些章节，我直接忽略了 这本书，人物很多，怎么说呢，人物性格都很有意思。这本书，现在不在我手边，我也很久没有翻过了，但是V.这个诡异的女人，给我留下很深的印象，挥之不去的。有时候，做一些事情，就会想起这个有意思的女人。 V.一...
评分书的最后一章，老Stencil在马耳他时常想：马耳他的历史是停滞的，现在就是历史，过去也无甚区别。或许出于这样的原因，品钦选择在这个岛上将所有的断片凝聚在一起。V.在这里最后一次出现，作为坏牧师被战争中的儿童们肢解。Herbert Stencil则带着Benny Profane来到了这里，为了...
评分在这个梦里，他像往常一样独自一人。晚上在空荡荡的街上 行走，但他的视觉活跃。只能是在晚间在那条街上。街灯照着消 防龙头，使它们稳定地泛着微光；窨井盖四散在街上。这儿那儿 有着霓虹灯招牌，拼出的词他醒来就不会再记得。 不知怎么的，这一切与他曾听到过的一个...
评分书的最后一章，老Stencil在马耳他时常想：马耳他的历史是停滞的，现在就是历史，过去也无甚区别。或许出于这样的原因，品钦选择在这个岛上将所有的断片凝聚在一起。V.在这里最后一次出现，作为坏牧师被战争中的儿童们肢解。Herbert Stencil则带着Benny Profane来到了这里，为了...
评分我觉得伟大的作家，最起码是半个历史学家。 加上品钦非常理工科的技术知识，杂糅出了一个万花筒。 书中的很多情节都是历史真实的或者至少是有根据的，只是作了一定程度的夸大和荒诞化，显得非常晦涩难懂。 对V.的追寻探寻，如同薛定谔的猫和测不准原理，不断地“迭代”出虚无。...
用户评价
从纯粹的“信息密度”角度来看，这本书的性价比极低。我不得不承认，我对这本书的阅读体验充满了困惑，因为我始终找不到它试图构建的“主题”到底是什么。这本书的篇幅很可观，但内容似乎非常分散。它像是一个巨大的集合体，里面包含了历史考据、社会学观察、片段式的科幻设想，甚至还有一些关于中世纪烹饪方法的详细描述，这些元素被粗暴地拼贴在一起，缺乏一个贯穿始终的逻辑主线。每一次我以为自己即将掌握作者的意图时，下一章的内容就会将我带入一个完全不同的领域，这种跳跃性极强，让读者难以建立起连贯的知识网络。更令人沮丧的是，很多章节似乎是围绕着一些我已经知道的常识进行冗长的、多余的论证，仿佛作者不信任读者的基本判断力，必须将每一步逻辑都掰开揉碎了喂给你。我花了大量时间试图在这些碎片化的信息中寻找隐藏的关联，但最终只感到精疲力竭，收获甚微。它缺乏那种“一锤定音”的洞察力，而更像是一本百科全书的初稿，作者尚未决定好到底要写哪一本书。
评分这本书的装帧设计非常大胆，采用了鲜艳的荧光绿和深紫色撞色，封面图案是某种抽象的、扭曲的几何图形，这让我一开始就对它充满了好奇——我预感这会是一部充满颠覆性的作品。然而，实际阅读后发现，它的“颠覆性”主要体现在其叙事结构上，而非内容本身。作者大量运用了非线性叙事，时间线索被打乱重组，以至于故事的开端和结尾常常在中间部分交织出现，这使得追踪主要人物的命运成为一项需要做笔记才能完成的任务。更具挑战性的是，作者似乎对使用代号和隐喻有着近乎病态的偏执。书中的主要人物，除了极少数几个，几乎都以字母或数字代称，他们的动机和背景也大多是模糊不清的，需要读者自行脑补填补。这种高度依赖读者主动参与的阅读方式，在初期确实能激发思考的乐趣，但随着情节的深入，这种模糊性开始演变成一种障碍。我常常在想，如果我遗漏了一个代号的含义，是不是就错过了整个故事的关键转折？最终，这种过度晦涩的艺术选择，使得原本可能引人入胜的故事线索被层层包裹，最终淹没在结构性的迷宫之中，留给读者的，与其说是震撼，不如说是强烈的“被排斥在外”的感觉。
评分当我第一次在朋友的书架上瞥见这本书时，它的装帧立刻吸引了我——那种老式图书馆里才会出现的、微微泛黄的纸张质感，配上烫金的、已经有些模糊的标题。我本以为这会是一部饱含历史尘烟的经典文学作品，或许是某个被遗忘的十九世纪作家的鸿篇巨制。然而，实际阅读体验却完全出乎我的意料。这本书的叙事节奏极其缓慢，慢到令人发指。它似乎沉迷于对日常琐事的极致描绘，每一个动作、每一个眼神的转换，都被拉伸到了极限。举例来说，书中有一段足足写了近十页，只是描述一位老妇人如何从厨房走到客厅，以及她路过窗户时看到外面正在下雨的细微感受。这让我不断地在“这难道不是在浪费墨水吗？”和“也许这是作者在刻意制造一种时间凝滞的艺术效果？”之间摇摆。角色的内心活动被剖析得极其透彻，但这种透彻往往是重复和冗余的，使得情节几乎没有实质性的推进。我读到大约一半时，开始产生一种强烈的疏离感，我无法与书中的任何人物建立起情感联系，因为他们似乎只是一堆被细致解剖的、不连贯的心理片段的集合体。对于喜欢情节驱动和快速叙事的人来说，这本书无疑是一场灾难，它要求读者拥有近乎无限的耐心去忍受这种近乎静止的流动。
评分这本厚重的精装书，光是捧在手里就觉得沉甸甸的，封面设计得非常简洁，几乎是纯黑色，只有一行细小的、几乎看不清的白色字体，这本身就给我一种莫名的压迫感和距离感。我花了整整一个周末才勉强读完它的前三分之一，但坦白说，过程异常艰难。作者似乎非常热衷于构建一个宏大而又错综复杂的哲学体系，大量的篇幅被用来阐述那些晦涩难懂的形而上学概念，用词极其学术化，充满了专业术语和复杂的逻辑推导。我时常需要停下来，翻阅后面的术语表，试图理解他究竟想表达什么。最让我困惑的是，他似乎刻意避免使用任何具象的例子或生动的故事来支撑他的论点，导致整本书读起来像是一系列纯粹的、漂浮在空中的概念集合，缺乏一个可以抓住的“锚点”。读到后面，我感觉自己像是在迷宫中行走，每走一步都感觉更深入了，但同时也更迷失了方向。它更像是一本供专业研究人员撰写的论文集，而非面向普通读者的思想读物。每一次翻页都带着一种完成了一个小小的挑战的疲惫感，而不是获得新知的兴奋。我必须承认，它确实提供了一种全新的思考框架，但这个框架的搭建过程，对于非专业人士来说，无疑是一场严峻的智力考验。我至今仍在消化其中关于“存在与非存在边界模糊性”的那一章，那段文字的密度简直令人发指。
评分说实话，这本书给我的感觉是“用力过猛”。作者似乎有一种强烈的、必须将自己所有的观察和感悟一股脑倾泻出来的冲动。书中的语言风格极其华丽和夸张，到处都是排比句、反问句和大量的形容词堆砌，仿佛生怕读者领会不到那种“史诗般的庄严感”。我尤其注意到，作者对自然景象的描绘达到了令人窒息的地步，比如他能用三页纸来描述一次日落，将光线的折射、云彩的层次、空气中尘埃的运动，全部用一种近乎神谕般的口吻进行宣告式的描述。这种过度渲染，反而让我对那些本应震撼人心的场景感到麻木。我感觉自己不是在阅读一个故事，而是在被作者牵着手，强行拉入他构建的一个过度饱和的感官世界里。阅读时，我需要不断地在脑海中过滤掉那些华而不实的修饰语，才能勉强抓住核心的事件线索。这本书的结构也显得有些松散，章节之间缺乏清晰的过渡，经常在毫无预兆的情况下从一个时空跳跃到另一个时空，或者从一个角色的视角猛然切换到另一个，让人不得不反复回顾前面的内容以确认自己是否漏掉了什么关键信息。它更像是一部充满了个人意象的意识流日记，而不是一部经过精心编排的作品。
评分迷宫一般的小说,而且还是3D的，我估计也就跟上了2/3不到，剩下的只能说是看过了，但是不理解不明白。我觉得应该翻回头再看一遍，但是实在没有这个勇气了，也许下次看原文的时候对照着看吧。
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