具体描述
短篇小说《高濑舟》属于作者所谓“脱离历史”的历史小说。作品写一个犯人在囚船上讲述自己的经历。他的弟弟不堪贫病折磨，自刎未死，他在弟弟的恳求下帮助弟弟结束了生命，因而被判罪流放。他认为囚徒的生活比他原来的境遇还优越，所以处之泰然，这就更加深入地揭示了封建幕府时期社会底层人民的生活惨状。 日本大文学家森鸥外在其创作后期,放弃了反映社会现实题材的文学创作,独辟蹊径倾心开创了日本历史小说创作的先河。《高濑舟》就是其中一篇有名的反映历史与现实的矛盾冲撞,宣扬超逸脱俗思想的短篇小说。本文尝试从悲剧美学角度,对文学叙事中对人的不幸遭遇、悲剧主人公的抗争行为以及潜在的精神超越这几个基本要素在作品所体现出的悲剧美进行分析。
作者简介
森鸥外(1862～1922) 日本小说家、评论家、翻译家。
本名森林太郎，号鸥外，别号观潮楼主人、鸥外渔史。1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。从小受到良好的国学、汉学和兰学（江户时代中期以后由荷兰传入日本的西方学术）教育。1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。1884年赴德国留学，广泛涉猎欧洲古今名著，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据。1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。晚年担任过帝室博物馆馆长、帝国美术院院长职务。1922年 1月19日逝世。 森鸥外留学归来，以启蒙家的姿态开始文学活动。他翻译西方著名作家歌德、莱辛、易卜生等人的作品，同时创办《栅草纸》等文学刊物,介绍西方美学理论,开展文艺批评，并致力于戏剧改良、诗歌革新活动，在日本近代文学中产生过较大的影响。1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。《舞女》的主人公是一个留学德国的日本青年官吏，为了追求个性解放和纯洁的爱情，他曾爱上一个德国穷舞女，但在日本专制官僚制度和封建道德的压力下，终于遗弃了她，酿成爱情悲剧。作品反映了个性解放的要求与社会现实的矛盾，最终却与现实妥协。一般认为它是日本近代文学初期的代表作品。 1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材于现代生活的小说。《雁》是作者这一时期创作的艺术成就较高的作品，描写明治年间一个贫苦的少女沦为高利贷主的情妇；她渴望摆脱这种屈辱的境地，暗自爱上一个每天从门前经过的大学生，但由于一个偶然的原因，失去了表白爱情的机会，她追求幸福的努力终于化为泡影。作者怀着同情写出一个普通妇女的不幸，但却把这种不幸归结为偶然性的恶作剧，最后用一只碰巧被飞石击毙的雁来象征她的命运。日本评论家认为，作品的心理刻画细腻，人物、场景描写逼真。 1910年日本政府制造了所谓“大逆事件”，加强了对思想文化界的专制统治，森鸥外开始转向历史小说的创作。他把自己的历史小说分为“遵照历史”和“脱离历史”两类。前者完全依据史料写作，后者则借助历史事件的描述来表达作者的理想和信念。第一篇历史小说《兴津弥五右卫门的遗书》，赞美武士殉死行为。但紧接着创作的同一题材的短篇小说《阿部一家》，却客观地抨击了这一封建道德行为。阿部一家由于未被允许为藩主殉死而受到歧视，终致满门被杀戮，揭示了封建殉死制度的虚伪、腐朽和惨无人道的实质。这两篇倾向不同的作品反映了作者世界观上的矛盾。短篇小说《高濑舟》属于作者所谓“脱离历史”的历史小说。作品写一个犯人在囚船上讲述自己的经历。他的弟弟不堪贫病折磨，自刎未死，他在弟弟的恳求下帮助弟弟结束了生命，因而被判罪流放。他认为囚徒的生活比他原来的境遇还优越，所以处之泰然，这就更加深入地揭示了封建幕府时期社会底层人民的生活惨状。 作者晚年埋头于史料的考证，也写过几部人物传记，如《涩江抽斋》等。所传人物多为专心学术、不问世事的学者，表现作者晚年企图摆脱世俗的心境。 森鸥外的作品侧重于体现他的伦理道德观，反映了明治时期上层知识分子思想上的矛盾。早期作品文笔优美，抒情气氛浓郁。后期大多数作品，特别是历史小说，往往采取冷峻客观的笔调。
目录信息
读后感
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用户评价
这本小说读起来，我感觉自己像是被某种无形的力量牵引着，漂流到了一片充满旧日气息的海岸边。作者对人物内心深处的描摹，尤其是那种在时代洪流中挣扎、寻求慰藉的复杂情感，刻画得入木三分。那些细微的表情、不经意的动作，都像是被精心挑选的碎片，拼凑出了一个完整而又残缺的世界。我尤其欣赏那种娓娓道来的叙事节奏，它不急不躁，如同老者讲述着一段尘封的往事，让你在不经意间就被那些平静的文字所打动，最终陷进去，无法自拔。那种淡淡的忧伤，不是撕心裂肺的痛楚，而是一种浸润在骨子里的、与生活融为一体的无奈与释然，让人回味无穷。
评分我发现自己经常会停下来，不是因为故事情节跌宕起伏，而是因为某个词语的精准运用，或者某个意象的构建，让我感到震撼。这本书的语言风格是极其成熟和老练的，它有着一种历经沉淀后的厚重感，没有一丝一毫的矫揉造作。尤其是那些关于“等待”和“告别”的段落，被描绘得如此的真实和沉痛，让人联想起生命中那些必须面对的、无法挽回的失去。这本书的魅力在于它的“留白”，作者懂得如何控制信息，把最大的想象空间留给了读者。读完之后，书中的人物仿佛没有真正离开，他们还在某个角落，继续着他们未完待续的生活，这种持续的影响力是非常强大的。
评分坦率地说，这本书初读时可能会让人感到一丝困惑，因为它没有传统故事那种清晰的起承转合。它更像是一首散文诗，或者是一幅意境悠远的水墨画，需要读者投入足够的时间和耐心去“感受”而不是“阅读”。然而，一旦你找到了与作者的同频频率，那种豁然开朗的感觉是极其美妙的。它探讨的议题是如此的深刻且普世——关于责任、关于牺牲、关于人性的光辉与阴影。作者没有给出任何简单的答案，而是把所有的选择和后果都赤裸裸地摆在了我们面前，迫使我们去思考，去判断。这种高度的哲学思辨性，使得这本书超越了一般的文学作品，成为了一种精神上的触碰。
评分如果用一个词来形容这本书带给我的感受，那一定是“沉静的力量”。它不像那些情节高潮迭起的作品那样能立刻抓住你的眼球，它的吸引力是缓慢渗透的，像苔藓一样静静地爬满心墙。我欣赏作者对叙事视角的灵活切换，这种多重视角使得整个故事的层次感大大增强，让我们得以从不同人物的局限性中去拼凑出一个更接近真相的面貌。这种处理方式，非常考验读者的理解力和共情能力。它不是一本可以轻松消遣的作品，它需要你放下浮躁的心态，用一种近乎朝圣般的心情去对待。每一次重读，我似乎都能发现一些初次阅读时错过的细微线索，这说明这部作品的内涵密度非常高。
评分阅读体验完全是一场感官上的盛宴。文字的质地非常独特，读起来有一种粗粝却又温润的触感，仿佛能闻到空气中弥漫的潮湿木头和海盐的味道。故事情节的推进，更像是一幕幕精心编排的舞台剧，光影的转换，角色的登场与退场，都充满了戏剧性的张力，但又处理得极其克制。我特别喜欢其中对环境的描写，它不仅仅是背景，更是角色心境的投射。那片海域的变幻莫测，那艘船的缓慢前行，都精准地烘托出人物在面对命运时的渺小与坚韧。这本书的结构处理得相当精妙，看似松散，实则暗流涌动，每一个看似无关紧要的细节，最终都会汇集成一股强大的情感洪流。
评分境遇的好坏都是相对的 有饭吃监狱也是天堂
评分非常喜欢的一片历史物语。隽永的文笔和超前的意识。更新：叩けば埃が出る。改成7.5分。
评分境遇的好坏都是相对的 有饭吃监狱也是天堂
评分古文好难啃。。。
评分古文好难啃。。。
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