父の終焉日記・おらが春 他一篇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:岩波書店

作者:小林 一茶

出品人:

页数:323

译者:

出版时间:1992

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9784003022344

丛书系列:

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追溯时间的回响：一个家族的兴衰与时代的变迁 本书并非聚焦于任何特定的家庭日记或对某一特定时期的怀旧记录，而是一部跨越百年光阴，深入剖析人类社会在剧烈变革时期所经历的集体记忆、身份认同与文化断裂的宏大叙事。它以细腻的笔触和广阔的史观，构建了一个关于“变迁”本身的哲学景观。 第一部分：失落的定锚——工业化浪潮下的传统崩塌 故事的开端，将读者置于十九世纪末至二十世纪初，一个旧秩序尚未完全瓦解，新力量已然喷薄而出的时代。这不是一个关于某个家庭如何适应工业革命的微观故事，而是探讨在技术迭代与城市化进程的巨大洪流中，个体经验如何被稀释、被重塑的过程。 作者首先着墨于“定居”概念的消解。在传统农业社会中，土地不仅是生产资料，更是家族历史的载体和身份的锚点。然而，随着工厂的崛起和人口向城市的集中，这种基于土地的稳定性被一种漂泊感所取代。本书通过描绘几条看似不相关的城市工人、新兴商人以及知识分子的生活轨迹，揭示了这种“根基动摇”带来的普遍焦虑。我们看到的是大规模的人口迁移如何重塑了社区结构，以及在缺乏共同历史参照物的情况下，新的社会规范是如何艰难地建立起来。 重点探讨了“手艺”的衰亡与“效率”的至上。书中对传统匠人的工作场景进行了大量的非抒情性、近乎人类学田野调查般的记录，旨在描绘一种失落的知识体系——那些需要数十年积累才能掌握的技艺，如何在流水线上被简化为简单的、可替代的动作。这种知识的断裂，不仅仅是生产力的变化，更是对“时间投入”与“价值实现”之间传统联系的根本颠覆。 第二部分：战争与记忆的碎片化重构 历史的下一章，自然是关于两次世界大战对欧洲及东亚社会形态的毁灭性冲击。本书避开了传统的战史叙事，而是将视角集中于战争对“时间感”的扭曲。 战争将线性的、可预测的人生进程彻底打碎。个体不再是自己命运的主宰，而是被卷入一个庞大、非人性的历史机器的零件。本书通过对战后幸存者（非特定个体，而是特定社会阶层的集体形象）的访谈记录、未发表的书信片段以及官方档案的交叉比对，探讨了“创伤的代际传递”这一主题。重点分析了在极度不确定性下，人们如何发展出不同的心理防御机制来处理现实——有的选择彻底遗忘（集体失忆），有的则将所有情感能量投入到对“完美过去”的虚构中（浪漫化历史）。 书中详细分析了战后重建时期，意识形态如何渗透到日常生活的方方面面，从教育体制到公共纪念碑的设立，无一不是试图重新编织一个“有意义”的时间轴。然而，这种官方叙事往往与个体破碎的记忆产生剧烈冲突，从而在社会内部埋下了持续的张力。 第三部分：消费主义的镜像——现代性的内在悖论 进入后工业时代，社会重心从生产转向消费。本书深入剖析了消费主义如何提供了一种新的、但本质上更加虚幻的“身份锚点”。 与传统社会中身份由家族、职业或地域固定的不同，现代身份变成了一种不断累积和展示的商品。作者用冷静的笔调分析了广告语言的演变，揭示了产品如何从满足基本需求，逐渐演变为满足对“理想自我”的渴望。这种对“拥有”的无限追求，导致了一种新的“时间的贫困”——人们为了获取物质，不得不出卖自己的时间，却又在物质的堆砌中发现内心依然空虚。 其中一个章节专门讨论了“怀旧工业”的兴起。当过去被定义为美好的，那些关于逝去美好日子的想象（往往是经过美化的、非真实的）便可以被批量生产和贩卖。本书批判性地审视了这种“被制造的怀旧”如何阻碍了社会对真正历史问题的反思，让人们沉溺于一个从未存在过的黄金时代，从而逃避对当下困境的责任。 第四部分：数字化时代的临界点与意义的稀释 全书的最后部分，将目光投向了信息爆炸和数字化生活的时代。这里的核心议题是“意义的稀释”。 当信息以前所未有的速度和数量涌现时，深度思考和持久关注的能力逐渐退化。本书通过对比传统阅读习惯（需要长时间沉浸和解码）与数字媒体的碎片化信息摄入模式，探讨了这如何影响了人类构建连贯世界观的能力。每一个事件都被即时报道，却也迅速被遗忘，历史不再是累积的深度，而变成了不断刷新的广度。 作者探讨了“连接”的悖论：技术使人与人之间的距离看似拉近，但实质上却可能加剧了深层情感交流的缺失。人们在线上构建了无数个临时的、可替换的自我形象，这使得对“真实自我”的确认变得愈发困难。 最终，本书提出了一个沉思性的结尾：在这样一个信息过载、身份流动的时代，我们如何才能找到一种新的、内在的定锚？它没有提供简单的答案，而是邀请读者审视自己如何定位在这一片不断变动的历史与技术景观之中，强调了对历史过程的理解，而非对任何单一“终点”的依恋，才是保持人类主体性的关键。整本书是一次对“时间感”和“存在感”如何被现代性反复重塑的深刻探究。

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初次翻开这本书，就被它那略显古朴的书名所吸引。没有华丽的辞藻，没有故弄玄虚的悬念，只是朴实无华的几个字，却仿佛蕴藏着一段深沉的故事。我脑海中立刻浮现出许多画面：落日余晖洒在斑驳的木屋上，空气中弥漫着淡淡的草木清香，一位老人坐在窗边，手中紧握着一支笔，缓缓记录着生命最后的时光。又或者，是在一个春意盎然的时节，院子里开满了绚烂的樱花，孩童在树下嬉戏，而日记的主人，则带着淡淡的忧伤，回忆着那些逝去的日子，以及那些曾经鲜活的面容。这本书的书名本身就构成了一个引人入胜的叙事框架，让我迫不及待地想知道，在这“父的终焉”背后，究竟隐藏着怎样的情感波澜？在“おらが春”（我的春天）的记忆里，又埋藏着多少不为人知的过往？“他一篇”的留白，更是留下了无限的想象空间，或许是与父亲故事相关的另一段插曲，又或许是作者对生命、时间、或者某个特定情感的独特感悟。这种简洁却充满力量的书名，成功地勾起了我作为读者的好奇心，让我愿意投入时间和心灵去探寻隐藏在字里行间的秘密。

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这本书的名字，一下子就抓住了我的注意力，并把我拉入了一种特定的情绪氛围之中。这个书名，不是那种哗众取宠的，而是带着一种不动声色的力量，像是陈年的老酒，越品越有味道。我脑海里立刻涌现出许多关于“父”的形象，有慈祥的，有严厉的，有沉默寡言的，也有絮絮叨叨的。而“终焉”二字，则将这些形象推向了一个特定的时间点，一个生命的尽头，这自然会引发人们对生命、死亡、以及亲情进行深入的思考。紧随其后的“おらが春”，则如同一股暖流，冲淡了“终焉”带来的沉重，仿佛是在回忆中寻找生命中的那份美好与希望，那段属于自己的、独一无二的“春天”。这种对比与呼应，让我感受到了一种很强的张力。而“他一篇”的结尾，则给我留下了极大的想象空间，它可能是一个意想不到的转折，也可能是一个悠长的回响，让人在合上书页后，仍久久不能平静。这本书的名字，已经成功地在我心中构建起了一个充满情感与思考的文学世界，我迫不及待地想踏入其中一探究竟。

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初见此书之名，“父の終焉日記・おらが春 他一篇”，便被其字里行间流淌出的那种深刻而宁静的气息所吸引。它不像许多畅销书那样，试图用醒目的标题瞬间抓住读者的眼球，而是以一种温润如玉的姿态，缓缓道来。书名中的“父の終焉日記”，勾勒出一位父亲在生命最后阶段的真实记录，这本身就充满了对生命无常的感慨与对亲情的追溯。我仿佛能想象到，在那些字里行间，承载着怎样的爱与不舍，怎样的回忆与感悟。而“おらが春”，则像是点亮了阴影中的一抹亮色，或许是对往昔美好时光的追忆，或许是对生命本真的回归，它为“终焉”的叙事增添了一层温暖的底色，让整部作品的情感维度更加丰富。最后，“他一篇”的留白，则更显匠心，它为故事的延展和读者的想象留下了广阔的空间，让人不禁猜测，这“一篇”又将带来怎样的故事，它与“父的终焉”和“我的春天”之间，又会有怎样奇妙的联系？这种结构上的巧妙，让我觉得这本书绝非简单的流水账，而是经过精心构思，意在引发读者对生命、时间、情感的多重思考。

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这本书给我带来了一种久违的宁静感。在快节奏的现代生活中，我们常常被各种信息洪流裹挟，心灵也随之变得浮躁。然而，当指尖触碰到这本书的书页，那份沉静便悄然降临。书名中“父的终焉”四个字，虽然带有淡淡的哀伤，但传递出的却并非绝望，而是一种对生命终点的审视与接纳。我仿佛能感受到作者在记录时，内心深处的那份平静与释然。而“おらが春”，则像是穿透阴霾的一缕阳光，唤醒了那些温暖而美好的回忆。它不仅仅是季节的更替，更是一种生命的复苏，一种对过往美好时光的怀念与珍视。这样的组合，让整本书的气质显得格外沉稳而富有哲理。我不禁开始思考，究竟是怎样的经历，才能让一个人用如此平静而深邃的笔触来描绘“终焉”？又是什么样的“春天”，能够如此深刻地烙印在心底？这种内敛而有力的表达方式，让我对接下来的阅读充满了期待，我相信，这本书会引导我进行一次心灵的对话，去感受生命的厚重，去体味那些被岁月沉淀下来的情感。

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“父の終焉日記・おらが春 他一篇”——光是这个书名，就仿佛自带了一股浓郁的、带着淡淡尘土气息的人文情怀。它没有直接点破故事的核心，而是用一种含蓄而富有象征意义的方式，勾勒出一种时间流转、生命轮回的意境。我能想象，在“父的终焉”这个沉重的基调下，作者是如何用细腻的笔触去捕捉那些转瞬即逝的生命瞬间，记录下那些或许微不足道，却又无比珍贵的细节。而“おらが春”，则像是在这沉重之中注入的一丝温柔与希望，它可能是对逝去亲人的思念，也可能是对生命力的赞美，或者是对某种情感的回归。这种“他一篇”的设置，更是为整个故事增添了一层神秘感，仿佛是一个尚未揭开的面纱，吊足了读者的胃口。我迫切地想知道，这“一篇”究竟是怎样的存在，它与前面的内容又有着怎样的联系？是补充，是对比，还是升华？这种多层次的叙事结构，让我觉得这本书绝非泛泛之作，而是蕴含着作者对人生、情感、记忆的深刻理解与表达，值得我去细细品味。

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父の終焉日記中的方言還是太難了些。不唯俳句，文字也很好看。

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《おらが春》是最喜欢的。

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露水的世，虽然是露水的世，虽然如此。

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《おらが春》是最喜欢的。

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《おらが春》是最喜欢的。