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《海峡两岸潮州影系研究》内容简介：在中国戏曲史漫漫的长河里，影戏始终是最缺乏文字记载与舞台掌声的。但只要一提起它，很容易就让人想起那影窗里的“皮影幢幢”。它那五彩缤纷的亮丽色泽、透光显影的皮具人形，总给人一种雾里看花的远距朦胧美；而当身后传来阵阵古朴悠扬的乐音时，现场便立刻掀起一片激越泫然，所谓“影戏借灯取影，哀怨异常，老妪听之多能下泪”，说的正是影戏演唱艺术的穿透性与感染力。一旦它褪去了舞台上那摇曳款摆的曼妙身姿，安安静静地躺卧在那陈旧斑驳的戏箱里，则又是另外一番景象了，这正是收藏家所追逐的焦点与心中的挚爱，也是皮影戏的另一种艺术魅力。
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目录信息
绪论/001第一章 潮州影的历史演变/005 第一节 潮州影与关中影的渊源关系/007 第二节 潮州影直接来自南宋说补正/015 第三节 明清时期潮州影的流传情况/016 第四节 近代以来海峡两岸潮州影的分途演进/021 本章小结/025第二章 潮州影的生存环境与艺术氛围/027 第一节 潮州影的地理人文环境/028 第二节 潮州影与剪纸、灯影、纸影、铁枝本偶戏/030 第三节 潮州影与潮州歌册/041 第四节 潮州影与佛曲、白字戏、潮调/045 第五节 潮州影与官音戏/050 本章小结/055第三章 潮州影与民俗/057 第一节 潮州影与驱邪/060 第二节 潮州影与巫术/062 第三节 潮州影与佛教/067 第四节 潮州影与禁规/073 第五节 潮州影的戏神崇拜/078 本章小结/082第四章 潮州影的艺术形态/085 第一节 陆丰影戏的演出形态/087 第二节 陆丰影偶、制皮技术与技艺传承/091 第三节 陆丰影戏的剧本/096 第四节 潮州铁枝木偶戏的源头与雏形/101 第五节 潮州铁枝木偶戏的戏班组织/105 第六节 潮州铁枝木偶戏的艺术形态/111 本章小结/119第五章 潮州影在大陆的唯一遗存——陆丰影戏/121 第一节 陆丰皮影剧团的发展与现况/122 第二节 民间业余戏班的发展概况/129 本章小结/130第六章 台湾影戏史略/133 第一节 潮州影向台湾的传播/135 第二节 明清时期的历史发展/140 第三节 日据时期的历史发展/144 第四节 光复后外台戏的发展与没落/151 第五节 光复后内台戏的发展与没落/160 第六节 1982年后的发展与现况/172 本章小结/180第七章 台湾影戏的艺术形态/183 第一节 传统影戏的演出形态/185 第二节 传统影戏的演出程序/190 第三节 传统影戏的戏场变革/193 第四节 传统影戏的影具制作/195 第五节 传统影戏的影偶造型/197 第六节 传统影戏的操纵技术/199 第七节 传统影戏的音乐唱腔/202 第八节 校园纸影戏的开拓/205 第九节 校园纸影戏的推广/212 本章小结/216第八章 台湾影戏的剧目剧本/219 第一节 台湾影戏剧本的来源途径/220 第二节 台湾影戏剧本的保存与传统剧目/222 第三节 台湾影戏剧本的渊源与分类/231 第四节 台湾影戏剧本的体式结构/236 第五节 台湾影戏剧本的情节结构/242 第六节 台湾影戏剧本的语言使用特色/245 第七节 台湾影戏剧本的内容取材/251 第八节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰(上)/259 第九节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰(下)/262 本章小结/273第九章 台湾影戏的戏班/277 第一节 东华皮影戏团/278 第二节 复兴阁皮影戏团/284 第三节 永兴乐皮影戏团/288 第四节 福德皮影戏团/292 第五节 合兴皮影戏团/297 第六节 华洲园皮影戏团/301 第七节 宏兴阁皮影戏团/306 本章小结/309第十章 余论：潮州影发展方向之思考/311结论/323附录/325后记/328
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