具體描述
《任伯年畫譜》主要內容簡介：任伯年（1840－1895）是海上畫派的巨匠。中外美術史論傢對其藝術成就無不予以很高的評價。法國著名畫傢達仰稱：“任伯年是一位大師。”芬利，麥堅時在英國《畫傢》雜誌稱“他的藝術造詣與西方的凡，高相若，在19世紀中為最具創造性的宗師”。吳昌碩尊稱他為“畫聖”。徐悲鴻說任伯年為“一代明星”，是“仇十洲以後中國畫傢第一人”。他生前“聲譽赫然”，“年未及壯，已名重大江南北”，畫藝輝耀，蜚聲文壇。任伯年之創作根植於民間藝術，他的父親任淞雲，字鶴聲，是一位民間畫師，尤其擅長寫像傳神。伯年青年時受族叔任渭長（熊）、任阜長（薰）畫風熏陶。到蘇州，上海後又受到文人畫傢鬍公壽、吳昌碩諸多啓迪。他在土山灣畫館學過素描，能將民間藝術、傳統繪畫與西洋畫的技法融閤創造，形成瞭受市民階層喜愛的審美觀念和獨具個性的鮮明格調。任伯年的人物畫、花鳥、山水，草蟲、禽獸、蔬果，或工或寫，無所不能，亦無所不精，他是一個全能型的畫傢。
著者簡介
任伯年：1840年生於浙江蕭山一個平民傢庭，祖籍浙江山陰。初名潤，後改為頤，原字次遠，號小樓。1895年病逝於上海，享年56歲。
任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學畫人物肖像畫。後又效仿費曉樓學畫。1861年22歲的任伯年便嘗試著以賣畫為生，1865年拜任渭長為師，後隨其定居蘇州研習字畫。在此期間，任伯年多以人物畫和花鳥畫為題練習，並潛心研究臨摹宋代勾勒、設色、工筆重彩畫法，同時亦學習明末畫傢陳洪綬的人物畫，時而也作青綠山水畫。
1868年末，29歲的任伯年拜彆老師，來到上海自立門戶，從此開始瞭以賣畫為生的艱難藝術道路。任伯年藝術風格的成熟和形成，也就是從這一時期開始，以後一直僑居上海，在近26年的藝術追求中逐漸達到瞭藝術創作的高峰時期。在繪畫中，他不但吸收瞭古代文人畫的傳統筆墨與形式，同時還注意從民間生活中觀察生活，尋找題材，從民間藝術中吸取營養，特彆是他把西畫中的素描速寫以及西畫的用光用影融匯到中國畫中，從而使其在畫技和錶現形式上日趨成熟，其筆下的人物、花鳥、草木、山石等給人以造型生動凝練，氣勢雄渾蒼勁，筆墨流暢淋灕，色彩沉穩豐富的感覺。
任伯年作為“海派”代錶的巨擘，不難看齣其作品在用筆、用墨、用色上是有獨到功夫的，其大膽率真，而不失細微和靈動的風格充分展現瞭其藝術追求的大氣。這一點在他的人物畫上更顯其個性，其筆下無論是古聖賢人，還是淑女村姑，從市井生活到達官顯貴，以至神仙鬼魅無不彰顯著生命的靈動，其造型更是以高度誇張概括的韻味給人以欲仙若生之感。
1887年齣版瞭《任伯年先生真跡畫譜》，這一階段，可以說是任伯年藝術創作的鼎盛時期，這也是他在上海畫界影響最大的時候。就其藝術成就而言，他不僅僅是“海派”畫傢的代錶人物，更重要的是其在近代中國美術史地位上也是有著不可替代的作用，其在藝術上的成就直接影響著中國畫變革與發展。
圖書目錄
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讀後感
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用戶評價
曾經有個朋友認為傅抱石創造瞭中國傳統人物畫的巔峰，我較早接觸到任伯年的《蘇武牧羊》，便不認同他的觀點。最近讀過這本畫集，更是堅定瞭我的觀點。傅抱石是剛柔並重，任伯年是剛中藏柔，不是一個層麵上的。可惜題材缺乏瞭生活氣。（這一點，傅抱石也並不具有。）
评分任伯年課徒畫稿。白描，人物學陳老蓮，禽鳥略似八大，山石坡林筆勢迅疾，善用渴筆。
评分任伯年課徒畫稿。白描，人物學陳老蓮，禽鳥略似八大，山石坡林筆勢迅疾，善用渴筆。
评分任伯年課徒畫稿。白描，人物學陳老蓮，禽鳥略似八大，山石坡林筆勢迅疾，善用渴筆。
评分曾經有個朋友認為傅抱石創造瞭中國傳統人物畫的巔峰，我較早接觸到任伯年的《蘇武牧羊》，便不認同他的觀點。最近讀過這本畫集，更是堅定瞭我的觀點。傅抱石是剛柔並重，任伯年是剛中藏柔，不是一個層麵上的。可惜題材缺乏瞭生活氣。（這一點，傅抱石也並不具有。）
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