具体描述
《日本狂言》采用的狂言剧本包括大藏流与和泉流的各种不同版本。翻译时主要参考周作人及申非等先学的翻译成果，并对个别字句作了修改。未在中国出版过的狂言剧目则由笔者本人翻译。由于“能乐”的“能”是个单音字，容易产生阅读不便，所以《日本狂言》涉及“能乐”的“能”的内容时为了前后行文方便，写作“能戏”。《日本狂言》图片除了笔者亲自拍摄以外，狂言相关照片获得狂言大藏流山本家山本东次郎先生的许可，采用山本家专用摄影师神田佳明先生所拍摄的照片。在此特向东次郎先生和神田佳明先生表示诚挚的谢意。古代绘卷和狂言绘画资料选自政府机构、大学研究机构及博物馆的数据库。《日本狂言》中有小部分内容曾经发表，在加入书，中时作了修改。鉴于这套丛书的特点，《日本狂言》未能完备引文出处和研究索引。希望最后罗列的参考文献有助于读者考察狂言艺术，而《日本狂言》的写作也以这些研究成果为基础，在此谨向先学表示谢意。
作者简介
北京大学外国语学院日语系日本文化专业毕业，中国艺术研究院戏曲研究所助理研究员。主要研究成果：翻译《日本演剧史概说》(前言及上古时代部分，文化艺术出版社2001年12月)，参与撰写(《京剧大师程砚秋》(文化艺术出版社2003年12月)及《梅兰芳访美京剧图谱》(文化艺术出版社2006年5月)，撰写论文《古典日本之象征——能乐》(《中国民族》2003年3月)、《浅议程派艺术的内涵及其成因》(收录干《程砚秋百年诞辰纪念文集》文化艺术出版社2004年5月)、《日本阿伊努民族文化保护研究——以<阿伊努文化法>为中心》(收录于《中国少数民族艺术遗产保护及当代艺术发展国际学术研讨会论文集》文化艺术出版社2004年8月)、《日本歌舞伎<女杀油地狱>研究》《四川戏剧》2007年第6期)、《日本明治时代天览剧研究》(《戏曲研究》74辑)等。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本书的文风变化多端，看得我心头一颤。同一本书里，你能看到前一页还是那种古典、典雅、如同散文诗般的优美措辞，下一页突然就跳跃到了极其口语化、甚至带有粗粝感的对话体，这种强烈的反差感，让我感觉作者仿佛拥有好几个不同的“声音”。这种风格上的混搭，起初让我有些措手不及，总觉得不协调，但深入阅读后，我开始理解这种“不协调”恰恰是它最迷人之处。它似乎在努力模仿某种鲜活的、未经修饰的生活原貌，不加美化地展示事物的两面性。这种大胆的风格实验，在文学作品中是比较少见的，它挑战了读者对“一致性”的传统期待。我很好奇，作者是如何在保持个人主旨的同时，如此自由地切换语态和语境的，这背后一定有非常高明的技巧在支撑。
评分这本书的装帧设计简直是一绝，那种沉稳中透着一丝古朴的气息，让人一上手就感觉到了它的分量和深度。内页的纸张选用了略带米黄的、触感温润的纸张，印刷的字体清晰有力，排版疏密有致，读起来眼睛非常舒服。我尤其欣赏它在细节处的考究，比如扉页上那几笔写意的书法，寥寥数笔却勾勒出了某种意境，让人在正式阅读前就先行沉浸其中。光是捧着它，就能感受到一种跨越时空的仪式感。这本书的封面设计也很有巧思，没有采用那种过于直白或夸张的图像，而是用了一种抽象的色块和线条组合，留给读者巨大的想象空间，每一次翻阅都能从中解读出新的意味。这种设计哲学，体现了对传统艺术的尊重，也暗示了其内容的深邃与内敛。我甚至觉得，这本书本身就是一件值得收藏的艺术品，放置在书架上，也为整个空间增添了一份沉静的书卷气。初次拿到手时，那种油墨的清香混合着纸张特有的味道，让人心旷神怡，是那种只有实体书才能带来的独特体验。
评分我这本书的视角切换频繁得让人眼花缭乱，读起来就像是在看一部运用了复杂剪辑手法的电影，上一个场景还在某处高阁，下一个镜头就瞬间拉远到广阔的田野。作者似乎并不满足于单一的叙述者，他不断地在不同的时间点、不同的观察者之间跳跃，而且很多时候，这些跳转都是猝不及防的，没有明显的过渡词或场景提示。这种碎片化的信息呈现方式，要求读者必须时刻保持高度的警觉性，自己去拼凑和重组故事的完整拼图。虽然这极大地考验了我的注意力和逻辑推理能力，但我发现这反而激起了我的阅读兴趣。这不像是在被动接受一个故事，而更像是在主动参与一次考古发掘，每一次新的视角的开启，都可能揭示出先前被遮蔽的真相的一部分。这种挑战读者智力的创作手法，非常对我的胃口。
评分我花了好几个周末的时间，才算勉强啃完了这本书的导论部分，坦白说，它的理论框架搭建得相当扎实，但对初学者来说，门槛稍微有点高。作者似乎对某些历史背景和专业术语有着近乎苛刻的精确度要求，导致我在阅读过程中不得不频繁地查阅大量的背景资料和注释。这种“硬核”的写作风格，无疑保证了内容的学术严谨性，但同时也牺牲了一定的可读流畅度。我感觉作者撰写此书的目的，更多的是面向已经有一定基础的学者或深度爱好者，而不是希望它成为一本普及性的读物。其中几章对于某个特定时期社会结构的剖析，逻辑链条极其复杂，需要反复咀嚼才能把握住作者的真正意图。不过，一旦理清了这些脉络，那种豁然开朗的成就感也是无与伦比的。它迫使你去思考，去挖掘更深层次的东西，而不是停留在表面的描述。
评分这本书的叙事节奏把握得非常奇特，它不像一般的故事集那样追求情节的高潮迭起，反而更像是一系列精心编排的片段集合，每一个片段都像是慢镜头下的特写。我注意到，作者在描述某些场景时，会使用大量的感官细节描写，比如光线的变化、空气中的湿度、甚至是微小的声响，这些都极大地增强了现场感。然而，这种细腻到近乎繁琐的铺陈，使得故事的推进速度慢得令人发指。有那么几次，我几乎要跳过一些段落，生怕自己迷失在那些无休止的细节描述中。但转念一想，也许这就是作者想要营造的氛围：一种凝固的时间感，一种对当下瞬间的极致捕捉。读完一个章节，我感觉自己好像真的在那里驻足了很久，体验了那份沉闷或宁静。这是一种考验耐心的阅读体验，但回报是深沉的沉浸感。
评分大概就是常识普及 还蛮有趣的【果然最前卫还是战后一代
评分坐等本系列的《日本歌舞伎》。
评分深入显出，文笔易懂，很好的入门介绍书。说了不少狂言剧目的内容，很丰富，学习了不少，不愁看不懂狂言拉！里面还特别提了万斋叔（现在最有人气，笑），好图图片也都有野村家的。里面讲了蘑菇，三番叟，狐狸肚皮舞，吊狐等等经典剧目，
评分坐等本系列的《日本歌舞伎》。
评分作为一种了解。中国有昆曲，日本有能戏。能戏有狂言
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