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在恐怖劇裏，我們看到尖叫的少女們不摺不扣地受到瞭失貞恐懼的威脅；還有科幻劇女主人公的裝束力求暴露性感；再看到瞭肉搏的少年們在身體上激烈的戰鬥碰撞，雖說是彼此擁有友情，但他們的行為卻飄溢著同性戀的味道。他們對刀槍的依賴是弗洛伊德式的愉悅，在浪漫與愛情的對岸，成人的世界正等待著他們。那是在漫畫的創作手法上將生與死、性愛的暗喻蘊藏於故事結構之中。漫畫裏的形象不僅僅是將實際立體的對象變形成二維，而從對象被轉換成二維綫條的那一瞬間開始，這個形象就被符號化瞭，並注入瞭對性愛的幻想。作者描繪漫畫時，筆下無意識中處理的自身嚮往，猶如荷爾濛一樣，透過畫麵牽動著讀者同樣的幻想。

隻差一點點就寫完瞭然而基本就是寫完瞭的感覺實在是太微妙瞭。米澤嘉博寫這本的方式尤其像我寫東西的一個傾嚮，就是把大量自己熟悉的論據全部列齣來，對於讀史的人來說反而尤其難以消化。其實色情漫畫可以論證的地方也尤其少（情色是多麼永恒的一個主題），而且意外地是受到許多外部因素的影響而催生的（歐美招貼畫“洋pin”、中東與東方古典情色文學的滋養、巨乳寫真雜誌），從日本傳統的“艷笑”（可見於古事記）到三流劇畫再到少女漫畫催生的蘿莉控潮流，其實並沒有太復雜的更替。米澤的分析倒不如說是對戰後（色情）漫畫雜誌更替的一次梳理，代際可能是最大的因素（團塊世代對成熟女性的嚮往與新人類世代對美少女的追求）。另一個有效的論點是現代藝術性（抽象）的漫畫是如何在照相術般的AV時代打敗瞭現實主義的劇畫的，十分藝術史式的分析。

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