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在恐怖剧里，我们看到尖叫的少女们不折不扣地受到了失贞恐惧的威胁；还有科幻剧女主人公的装束力求暴露性感；再看到了肉搏的少年们在身体上激烈的战斗碰撞，虽说是彼此拥有友情，但他们的行为却飘溢着同性恋的味道。他们对刀枪的依赖是弗洛伊德式的愉悦，在浪漫与爱情的对岸，成人的世界正等待着他们。那是在漫画的创作手法上将生与死、性爱的暗喻蕴藏于故事结构之中。漫画里的形象不仅仅是将实际立体的对象变形成二维，而从对象被转换成二维线条的那一瞬间开始，这个形象就被符号化了，并注入了对性爱的幻想。作者描绘漫画时，笔下无意识中处理的自身向往，犹如荷尔蒙一样，透过画面牵动着读者同样的幻想。

只差一点点就写完了然而基本就是写完了的感觉实在是太微妙了。米泽嘉博写这本的方式尤其像我写东西的一个倾向，就是把大量自己熟悉的论据全部列出来，对于读史的人来说反而尤其难以消化。其实色情漫画可以论证的地方也尤其少（情色是多么永恒的一个主题），而且意外地是受到许多外部因素的影响而催生的（欧美招贴画“洋pin”、中东与东方古典情色文学的滋养、巨乳写真杂志），从日本传统的“艳笑”（可见于古事记）到三流剧画再到少女漫画催生的萝莉控潮流，其实并没有太复杂的更替。米泽的分析倒不如说是对战后（色情）漫画杂志更替的一次梳理，代际可能是最大的因素（团块世代对成熟女性的向往与新人类世代对美少女的追求）。另一个有效的论点是现代艺术性（抽象）的漫画是如何在照相术般的AV时代打败了现实主义的剧画的，十分艺术史式的分析。

在恐怖剧里，我们看到尖叫的少女们不折不扣地受到了失贞恐惧的威胁；还有科幻剧女主人公的装束力求暴露性感；再看到了肉搏的少年们在身体上激烈的战斗碰撞，虽说是彼此拥有友情，但他们的行为却飘溢着同性恋的味道。他们对刀枪的依赖是弗洛伊德式的愉悦，在浪漫与爱情的对岸，成人的世界正等待着他们。那是在漫画的创作手法上将生与死、性爱的暗喻蕴藏于故事结构之中。漫画里的形象不仅仅是将实际立体的对象变形成二维，而从对象被转换成二维线条的那一瞬间开始，这个形象就被符号化了，并注入了对性爱的幻想。作者描绘漫画时，笔下无意识中处理的自身向往，犹如荷尔蒙一样，透过画面牵动着读者同样的幻想。

在恐怖剧里，我们看到尖叫的少女们不折不扣地受到了失贞恐惧的威胁；还有科幻剧女主人公的装束力求暴露性感；再看到了肉搏的少年们在身体上激烈的战斗碰撞，虽说是彼此拥有友情，但他们的行为却飘溢着同性恋的味道。他们对刀枪的依赖是弗洛伊德式的愉悦，在浪漫与爱情的对岸，成人的世界正等待着他们。那是在漫画的创作手法上将生与死、性爱的暗喻蕴藏于故事结构之中。漫画里的形象不仅仅是将实际立体的对象变形成二维，而从对象被转换成二维线条的那一瞬间开始，这个形象就被符号化了，并注入了对性爱的幻想。作者描绘漫画时，笔下无意识中处理的自身向往，犹如荷尔蒙一样，透过画面牵动着读者同样的幻想。

只差一点点就写完了然而基本就是写完了的感觉实在是太微妙了。米泽嘉博写这本的方式尤其像我写东西的一个倾向，就是把大量自己熟悉的论据全部列出来，对于读史的人来说反而尤其难以消化。其实色情漫画可以论证的地方也尤其少（情色是多么永恒的一个主题），而且意外地是受到许多外部因素的影响而催生的（欧美招贴画“洋pin”、中东与东方古典情色文学的滋养、巨乳写真杂志），从日本传统的“艳笑”（可见于古事记）到三流剧画再到少女漫画催生的萝莉控潮流，其实并没有太复杂的更替。米泽的分析倒不如说是对战后（色情）漫画杂志更替的一次梳理，代际可能是最大的因素（团块世代对成熟女性的向往与新人类世代对美少女的追求）。另一个有效的论点是现代艺术性（抽象）的漫画是如何在照相术般的AV时代打败了现实主义的剧画的，十分艺术史式的分析。