何为和声学?为何学和声?和声学为何?何为学和声?
源于音乐 回到音乐 感知音乐 创造音乐
2008武汉国际新音乐节之尾声及赴港与会之前奏
花间一壶酒 对饮成三人:声乐发展研讨会开幕
声乐创作:两难?多元?
表演艺术家、教育家与作曲家、理论家的相互发明
音乐剧根本:故事?!?歌剧创作的根本:音乐?!?
总结:“一切都没有结论”
2008届研究生学位论文答辩札记
酒逢知己千杯少:听多媒体打击乐剧场《司岗里的呼唤》
彭志敏:梅西安和他的音乐创作
高山仰止陈先生
“亲爱的 我还在”:作曲系举行抗震救灾原创声乐作品音乐会
为“老斯”及其《和声学教程》辩护
回母校看老师 又是随园芬芳时
武汉音乐学院代表出席陈洪先生百年纪念大会
陈洪先生发表于1934年的钢琴独奏曲《没字歌》
有关武汉音乐学院作曲与作曲技术理论专业发展走向的思考
音乐师范 走向何方?
京剧进课堂与贝多芬进山村
陈洪先生的音乐创作
陈洪先生:《大地之歌》“唐诗之谜”中国解析第一人
怀念童老师
写在2008武汉民族民间音乐周即将举行之际
作曲技术理论专业研究生论文选题中的几种值得讨论的倾向
我们不妨可以先看看别人的大学音乐教程
2008年度研究生学年论文考试感想点滴
几乎失败的奥运会主题歌
执著的力量:残奥会开幕式印象
什么是音乐剧?“流行”歌舞剧?!
马林巴如何成为马林巴?
“神七歌”的“冷思考”
从考试到考试学到音乐考试学
不对称之美与音乐的结构
贝多芬的三十五首钢琴奏鸣曲
大指挥家陈佐湟博士这辈子最无奈的排练经历
金秋时节访桑老
陕北信天游歌舞剧《山丹丹》西安首演
不谋而合 和而不同:民乐当代室内音乐会《丝竹引》听后记
怀念孟老师
大风格与小技术
中国交响乐世纪回顾上海展演周音乐会印象
史上最强音乐家团队向“中国新音乐”圈致意
用心良苦 启示良多:肖友梅和北大附设音乐传习所的交响音乐演奏会
正格进行至高无上 下属功能先抑后扬
中国高等音乐师范教育体系中最值得怀疑的两门课程
没有树木 哪来森林
拉拉给Peter叔叔的信
非音乐阅读的音乐参照与反思
技术理论如何成 最为尴尬是和声
上海音乐学院作曲与作曲技术理论专业学科建设概述
委约创作的规范、和谐与可持续发展
音乐学?最缺的可能正是贝多芬和“新潮”!
萍水相逢是深交
邂逅总比约定好?
CCTV钢琴小提琴比赛综合素质环节存在致命缺陷
究竟是叶小纲?还是叶小钢?
女儿也开始喜欢缓慢的复调曲
比利时·爵士乐
从北影导演系停招说到音乐学院作曲系办学
与莫斯科音乐学院作曲系主任亚历山大教授聊天
国粹京剧与现代交响的奏鸣
想象的风景
Nat King Cole遇到李宇春?Quizás, Quizás, Quizás
母亲十年祭
“梁祝”五十年 缠绵无绝期
横看成岭侧成峰?只缘身在此山中?
你问你能做什么?这就是你能做的……
如来如去 观世观音:灵山梵宫音乐大典现场回响
若得心净如明月 长空万里了无尘
王宁访谈录:以歌剧《孔子》为中心
李章当年一封信
向邹翔致敬
芬奇也会谢也墨
武汉音乐学院近年来的声乐作品创作
连续六遍莫扎特
金湘访谈录
西溪雷峰龙井茶 评音论乐四月天
没有束缚苦 哪来解脱欢
奚望·希望
杨立青的新动向:上海独奏家室内乐团首演音乐会侧记
仿佛翱翔仍比翼 依稀歌舞再相逢
“海上新梦III”新作品研讨会笔记
我们为什么要请老外写自己?
轻松快乐的“南朱北王”当代作品音乐会
地下室 上半场:陆培的幻想小提琴
天一阁一天
谁是“Mussorgsky”?
与拉赫曼聊天
“濠江交响”淡定“上海之春”
歌剧脚本的音乐性
祝福你们,我的2009届毕业研究生
铭记 思考 发展:贺老逝世十周年系列纪念活动综述
与桑先生谈《夜景》
Ferneyhough:中文名儿怎样好?
日蚀
时代需要怎样的“主旋律”?
从“但昭义”到“格拉夫曼”
贺老的《游击队歌》与贝多芬的俄罗斯主题
曾轶可:最天使?
央视民器演奏大赛,撤掉那道百无一用的大幕吧
季羡林与“王光祁”
共同课曲式:从曲式学到作品分析到风格分析
上交一三零 依然很年轻
“东邦”音乐教育的三个亮点
意外不太多
电子音乐 走向何方?
关于“音乐分析”学科名称的建议
管弦乐法·音乐分析·音乐评论@MFA:能否可能?如何可能?
2009年的第一场雪:上海音乐学院上演国家大剧院之一
音乐炫技之夜
魅力长江@音乐盛典@琴台大剧院@2009
访问国家图书馆
张潇霞:决胜中国“Con Tempo”?
怀念音乐图书馆学家郑显全先生
十一月的阶梯
十二月的阶梯
中国首部管弦乐作品手稿现身/杨建国
“把音唱准了我们再谈感情”
艺术到底有什么用?
珍贵乐谱手稿:记录中国交响音乐历史/谌强
再访国家图书馆:比对上音馆藏的谭小麟作品手稿
上海音乐学院图书馆馆长。
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《倾听@歌唱》是一次对“感知世界”的深度训练。我很少看到一本书能将内省与外在世界的互动处理得如此精妙。它让我开始重新审视自己与周围环境的关系,不再把周遭的一切视为理所当然的背景板。例如,书中有一段描写在暴风雨来临前,空气中那种特有的、令人不安的宁静感,作者寥寥数语便将那种期待与恐惧混合的情绪描摹得淋漓尽致。这本书的文本密度非常高,每一句话都像经过了精密的打磨,没有一个多余的词汇,也没有一句废话。这要求读者必须全神贯注,稍一走神,可能就会错过作者精心埋下的伏笔或暗示。它更像是一部需要被“解码”的作品,每一次重读,都会因为你自身阅历的增长而解锁新的层次。与其说是在阅读一个故事,不如说是在进行一场深入的自我探索,通过理解书中人物的挣扎与超越,来反观和整理自己的生命轨迹。这是一种艰难但又无比充实的精神旅程。
评分我向周围所有喜欢阅读的朋友们强力推荐《倾听@歌唱》,但我的推荐理由可能和别人不太一样。这本书最让我着迷的地方在于它对“沉默”的运用达到了极致。在许多关键的转折点,作者选择让人物无言,让环境为一切发声。这种留白的处理,极大地考验了读者的共情能力和想象力,也使得书中的每一个“未说出口”的话语都比千言万语更具分量。我注意到,作者在处理人物关系时,避免了脸谱化的善恶对立,每个人物都有其多面性和灰色地带,这让整个故事显得无比真实和可信。你无法简单地爱上或讨厌某个角色,你只能理解他们,就像理解生活中的每一个人一样。这本书的叙事视角也十分灵活,时而宏大叙事,时而聚焦于一个微小的物件,这种视角的切换,让阅读体验充满了动态的美感。它挑战了我们对传统叙事结构的期待,提供了一种更加自由和开放的阅读体验,非常适合那些厌倦了刻板故事框架的成熟读者。
评分这本《倾听@歌唱》简直是本让人爱不释手的佳作,我前前后后读了不下三遍,每次都有新的感悟。它没有那种故弄玄虚的辞藻堆砌,语言风格极其朴实自然,就像邻家老友坐在你身边,娓娓道来那些关于生命、关于选择的深刻思考。我尤其欣赏作者对细节的捕捉能力,那种细腻入微的观察力,让书中的每一个场景、每一个人物都仿佛跃然纸上。记得有一次读到主人公面对困境时展现出的那种韧性和不屈,我当时就深受触动,甚至合上书本,在阳台上站了很久,默默回味那种力量。这本书的结构安排也非常巧妙,它不是线性的叙事,更像是一张巨大的网,将过去、现在和对未来的期许交织在一起,让读者在阅读的过程中不断地拼凑和理解其中的深意。有时候,我会觉得作者是在和我进行一场跨越时空的对话,那些看似不经意的语句,实则暗藏着对人性复杂性的深刻洞察。它不仅仅是一部小说或者散文集,更像是一本心灵的指南,引导着我们在喧嚣的世界中,找到一片属于自己的宁静之地,去重新审视那些我们习以为常却又常常忽略的美好。读完之后,那种回味悠长的感觉,久久不能散去,绝对是值得反复品读的精品。
评分读完《倾听@歌唱》后,我的第一反应是震撼,但这震撼并非来自于情节的跌宕起伏,而是源于其思想的深度和广度。这本书像一面魔镜,映照出我内心深处那些不愿承认的软弱和渴望。作者的叙事节奏把握得极为精准,他知道何时该放慢脚步,让读者有时间去消化那些沉甸甸的情感;也知道何时该疾驰而过,留给读者想象和填补空白的空间。特别是书中对“时间流逝”这一主题的处理,简直达到了炉火纯青的地步。它没有采用那种老生常谈的感伤论调,而是用一种近乎冷峻的客观视角,去描绘个体在历史长河中的渺小与挣扎,却又在渺小中找到了个体存在的价值和意义。我花了大量时间去研究书中引用的一些哲学观点,发现作者并非简单地搬弄概念,而是将它们内化成了角色行动和心理活动的驱动力。这种深厚的文化底蕴和独到的见解相结合,使得全书的格调高远而不晦涩,深刻而不失温度。对于那些追求精神食粮、渴望在阅读中获得成长的读者来说,这本书无疑是打开了一扇通往新世界的大门。
评分说实话,刚开始翻开《倾听@歌唱》时,我还有些担心它会过于“文艺腔”,读起来会很费劲,但事实完全出乎意料。这本书的语言有一种近乎音乐般的韵律感,读起来非常顺畅,即便是那些探讨复杂主题的段落,也被作者用极其优美的排比和对仗结构处理得朗朗上口。它展现了一种极为罕见的平衡感:既有对现实生活细致入微的描摹,又有对抽象概念精准有力的把握。我特别喜欢作者在描述环境时的笔法,那些关于光影、气味和声音的描写,简直是教科书级别的范例。通过这些感官细节的堆砌,作者成功地营造出一种强烈的沉浸感,让你感觉自己就身处故事之中,呼吸着书中的空气。这本书的魅力在于它的“不动声色”,它不会用大吼大叫的方式来吸引你的注意力,而是通过持续不断的、温柔而坚定的力量,慢慢渗透你的意识。它不是那种读完就忘的快餐文学,更像是一壶陈年的老茶,初品清淡,回味无穷,每一次啜饮,都能品出不同的甘醇。
评分获得签名本
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