具體描述
本書是英國小說傢、文藝理論傢戴維·洛奇所著的小說藝術賞析，為一般讀者提供瞭欣賞小說這門藝術的方法，也可以作為學術理論的入門書，和寫作技巧的指南。
本書分為五十個篇章，從五十個方麵，對小說藝術做瞭深入淺齣的闡釋。每篇引用一到兩個小說片斷，在對文本作細讀分析的基礎上，展示瞭小說技巧的方方麵麵，既有傳統小說中的開場白，細膩的人物刻畫手法，也有現代派和後現代派小說特有的意識流、元小說等理論。書中的大多章節曾在《星期日獨立報》、《華盛頓郵報》作為專欄文章登載，內容涉及範圍極廣，幾乎包括瞭英語小說史上古典和現當代的每一位大作傢，如菲爾丁、薩剋雷、奧斯丁、亨利・詹姆斯、喬伊斯、海明威、貝剋特、米蘭·昆德拉等等。行文既淺顯易懂，又專業準確，可以作為小說學習和寫作的教科書、參考書；作者風趣幽默、興味盎然的文筆，又使之也適閤於大眾讀者的口味。
《小說的藝術》九十年代齣版時，曾上榜英國非小說類暢銷書。《金融時報》評論說：“它是福斯特的《小說麵麵觀》以來最齣色的、麵嚮大眾的小說研究著作。”
著者簡介
戴維·洛奇（1935- ），一九三五年在倫敦齣生，早年就讀於倫敦大學，伯明翰大學博士，英國皇傢文學院院士，以文學貢獻獲得不列顛帝國勛章和法國文藝騎士勛章。從一九六〇年起，執教於伯明翰大學英語係，一九八七年退職從事創作，兼伯明翰大學現代英國文學榮譽教授。
洛奇已齣版十二部長篇小說，包括“盧密奇學院三部麯”《換位》（Changing Places，一九七五年，獲霍桑登奬和約剋郡郵報小說大奬）、《小世界》（Small World，一九八四年，獲布剋奬提名）和《好工作》（Nice Work，一九八八年，獲星期日快報年度最佳圖書奬和布剋奬提名）以及《作者，作者》（Author, Author，二〇〇四年）等，其中以“盧密奇學院三部麯”最為著名。他還著有《小說的藝術》（The Art of Fiction，一九九二年）和《意識與小說》（Consciousness and the Novel，二〇〇二年）等文學批評理論文集。洛奇的作品已用二十五種語言翻譯齣版。文學批評史傢安東尼·伯吉斯認為，洛奇是“同代作傢中最優秀的小說傢之一”。
《小世界》在一九八八年改編為電視連續劇；洛奇本人擔任編劇、英國廣播公司（BBC）製作的《好工作》，獲得一九八九年皇傢電視學會最佳電視連續劇奬。
圖書目錄
一 開始（簡·奧斯丁，福特·馬多剋斯·福特）
二 著者介入（喬治·艾略特，愛·摩·福斯特）
三 懸念（托馬斯·哈代）
四 青少年死侃（傑·戴·塞林格）
五 書信體小說（邁剋爾·弗雷恩）
六 視角（亨利·詹姆斯）
七 謎（魯德亞德·吉蔔林）
八 名字（戴維·洛奇，保羅·奧斯特）
九 意識流（弗吉尼亞·伍爾夫）
一○ 內心獨白（詹姆斯·喬伊斯）
一一 陌生化（夏洛蒂·勃朗特）
一二 地方氛圍（馬丁·艾米斯）
一三 明細錶（弗·司各特·菲茨傑拉德）
一四 人物介紹（剋裏斯托弗·伊捨伍德）
一五 驚訝詫異（威廉·梅剋皮斯·薩剋雷）
一六 時間變化（繆麗爾·斯帕剋）
一七 文本中的讀者（勞倫斯·斯特恩）
一八 天氣（簡·奧斯丁，查爾斯·狄更斯）
一九 重復（歐內斯特·海明威）
二○ 華麗的散文（弗拉基米爾·納博科夫）
二一 互文性（約瑟夫·康拉德）
二二 實驗小說（亨利·格林）
二三 喜趣小說（金斯利·艾米斯）
二四 魔幻現實主義（米蘭·昆德拉）
二五 止於錶麵（馬爾科姆·布雷德伯裏）
二六 展示與講述（亨利·菲爾丁）
二七 以不同口吻講述（菲·韋爾登）
二八 曆史氛圍（約翰·福爾斯）
二九 想象未來（喬治·奧威爾）
三○ 象徵（戴·赫·勞倫斯）
三一 譬喻寓言（塞繆爾·巴特勒）
三二 心靈頓悟（約翰·厄普代剋）
三三 巧閤（亨利·詹姆斯）
三四 不可靠的敘述者（石黑一雄）
三五 異域風情（格雷厄姆·格林）
三六 章節及其他（托比亞斯·斯摩萊特，勞倫斯·斯特恩，瓦爾特·司各特，喬治·艾略特，詹姆斯·喬伊斯）
三七 電話（伊夫林·沃）
三八 超現實主義（莉歐諾拉·卡林頓）
三九 反諷（阿諾德·貝內特）
四○ 動機（喬治·艾略特）
四一 時間跨度（唐納德·巴塞爾姆）
四二 暗示（威廉·庫珀）
四三 書名（喬治·吉辛）
四四 概念（安東尼·伯吉斯）
四五 非虛構小說（托馬斯·卡萊爾）
四六 元小說（約翰·巴斯）
四七 怪誕神秘（埃德加·愛倫·坡）
四八 敘述結構（裏奧納德·邁剋斯）
四九 犯難迷惘（塞繆爾·貝剋特）
五○ 結尾（簡·奧斯丁，威廉·戈爾丁）
參考書目
人名索引
譯後記
· · · · · · (收起)
讀後感
David Lodge对小说的分析可谓是到位，且伴有新颖之处。 我读这本书的时候并不是当成一本“分析小说”的理论书籍读，虽然书中的小说批评属于运用甚广，牵扯其它专业之深，看似学院派，但并不失其僵化，David Lodge好像一眼就能看到某一位作家与其余作家的不同之处（这个得建立在...
評分一 开始 小说的开头多种多样：描写场景、对话、自我介绍、哲理、危机、元叙述、句子拦腰折断处等等……重要的是给读者提高足够的，能记住的信息，以及让他们读下去。 二 作者介入 作者介入要么是一种“说书人口吻”写作的老方法，要么就是后现代小说里的结构游戏。写现实主义的...
評分一 开始 小说的开头多种多样：描写场景、对话、自我介绍、哲理、危机、元叙述、句子拦腰折断处等等……重要的是给读者提高足够的，能记住的信息，以及让他们读下去。 二 作者介入 作者介入要么是一种“说书人口吻”写作的老方法，要么就是后现代小说里的结构游戏。写现实主义的...
評分点评一本评论集，让我有些不知所措。首先，水平不对等就以批判者的姿态指点江山，太傲慢。可如果，一味地赞成，又有迎合奉承之嫌（尽管笔者的确想奉承）。思虑再三，还是决定以一个初读者的谦卑来评说较好，至于没能提出什么批判性意见，就留作以后再议（没准“以后”永...
評分刊于《南方都市报》2010-12-12 文/陈嫣婧 1950年，纳博科夫开始在康奈尔大学讲授文学课程。因为是以一个作家的身份担当大学老师，于是也就为日后同样以作家的身份撰写小说评论集《文学讲稿》埋下了伏笔。原本，作家就某些文学作品谈一些自己看法并不稀奇，但如《文学讲稿》...
用戶評價
看完之後，纔覺得研究文學理論也不過是個被過分浪漫化的差使
评分看不下去。。
评分很好的理念書
评分慣性吞噬著工作、服飾、傢具、配偶、對戰爭的畏懼……而藝術之所以存在，就是要讓人們重新找迴生命的感觸
评分我是啥時候標注想讀這本書的啊Σ( ° △ °|||)︴確實很好看不過。
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