具体描述
An innovative theoretical reassessment of temporality in documentary films.
Finding the theoretical space where cinema and philosophy meet, Malin Wahlberg’s sophisticated approach to the experience of documentary film aligns with attempts to reconsider the premises of existential phenomenology. The configuration of time is crucial in organizing the sensory affects of film in general but, as Wahlberg adroitly demonstrates, in nonfiction films the problem of managing time is writ large by the moving image’s interaction with social memory and historical figures.
Wahlberg discusses a thought-provoking corpus of classical and recent experiments in film and video (including Andy Warhol’s films) in which creative approaches to the time of the image and the potential archive memory of filmic representation illuminates meanings of temporality and time experience. She also offers a methodological account of film and brings Deleuze and Ricoeur into dialogue with Bazin and Mitry on the subject of cinema and phenomenology.
Drawing attention to the cultural significance of the images’ imprint as a trace of the past, Documentary Time brings to bear phenomenological inquiry on nonfiction film while at the same time reconsidering the existential dimensions of time that have always puzzled humans.
“Wahlberg certainly succeeds in marking out some of the key questions in the context of a specialist area of experimental documentary filmmaking. The great value of this intervention is her vision of mapping out the share goal in the diverse discourses to inquire into the aesthetic, creative and experiential matters of film as a screen event. Documentary Time provides a wealth of materials to be reflected upon an indicates a lacunae that one hopes to see explored more substantially and widely in the canon of film and cinema studies.” —Leonardo Reviews
作者简介
Malin Wahlberg was awarded her Ph. D. by Stockholm University in 2003 with a thesis titled, Figures of Time. Cinema, Phenomenology and the Event of Mediated Temporality.
Wahlberg has been a visiting research scholar at the Department of Comparative Literature, Film Studies Program, Yale University (2005/06) and at the Instituut Media en Representatie. Film- en Televisiewetenschap, Universiteit Utrecht (2004). She also held a postdoctoral position at ACSIS (Advanced Culture Studies Institute of Sweden), Link?ping University in 2005.
目录信息
Acknowledgments
Introduction
Part I. Framing Change, Invoking the Moment
1. The Phenomenology of Image and Time
2. The Time-Image and the Trace
3. Frame-Breaking Events and Motifs beyond Representation
Part II. Experimental Figures of Time
4. The Interval and Pulse Beat of Rhythm
5. Screen Events of Velocity and Duration
6. Telling Signs of Loss: Beginnings of Possible Stories
7. The Trace in Contemporary Media
Documentary Time: An Afterword
Notes
Index
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
坦白讲，我原本以为这会是一本让人提不起精神的作品，但事实恰恰相反，它拥有着一种令人上瘾的魔力。作者的笔触如同高超的魔术师，他能在最平凡的日常场景中，瞬间构建起一个充满悬念和未解之谜的微观世界。书中的情节推进并不依赖戏剧性的冲突，而是依靠对细节的精准捕捉和人物内心活动的细腻刻画。比如，书中对一次长途旅行的描写，表面上只是交通工具的移动，但作者通过对窗外景物的快速切换，营造出一种强烈的“时间加速感”，让人体验到那种“走着走着就到了，但又好像什么都没发生”的空虚感。这本书的魅力在于它的“渗透性”，它不会强行灌输观点，而是慢慢地、不着痕迹地渗入你的意识，在你合上书本很久之后，那些画面和人物依然会在你的脑海中浮现、重演。它需要的不是快速浏览，而是如同慢饮佳酿般的品味，让那些细微之处带来的震撼慢慢发酵。
评分读完此书，我的内心久久不能平静，它提供了一种近乎哲学层面的思考维度。这本书的叙事核心，似乎在于探讨“记忆的不可靠性”与“真实的存在性”之间的悖论。作者似乎在不断地抛出问题：我们所记录下的，究竟是事件本身，还是我们希望它成为的样子？他通过并置多方视角的记录——有当事人的口述、有官方的档案、有旁观者的日记——展现了“事实”是如何在不同的主观过滤器中被重塑和扭曲的。这种多声部的交织，使得全书充满了辩证的美感和张力。我尤其欣赏作者处理信息密度的方式，他能在一句话中蕴含极大的信息量，简洁到近乎冷酷，却又在下一段突然释放出强烈的情感张力，这种节奏上的错落感，极大地增强了文本的冲击力。这是一本挑战读者既有认知框架的书籍，它迫使你走出舒适区，去质疑那些看似铁板钉钉的“定论”。
评分这是一本令人耳目一新的作品，它成功地在看似枯燥的纪实题材中挖掘出了人性深处的细腻与复杂。作者的叙事功力令人称道，他没有采用那种宏大叙事、堆砌史料的方式，而是巧妙地将镜头聚焦于几个关键人物的日常碎片，通过这些微小的切口，我们得以窥见时代洪流下个体命运的挣扎与光芒。比如，其中一章关于一个偏远地区手工艺人的故事，那种对手艺近乎宗教般的执着，与外界快速变迁的节奏形成了强烈的张力。文字的画面感极强，我仿佛能闻到那个老旧工作室里木屑和汗水的味道，能感受到他指尖布满老茧的温度。更难得的是，作者的视角保持了一种克制的、近乎谦卑的距离感，他没有急于给出评判，而是把阐释的空间留给了读者，让那些沉默的画面自己说话。读完后，脑海中久久回荡的不是冰冷的事件记录，而是一种对“时间本身”的深刻反思——我们是如何度过自己的日子的？那些看似不重要的瞬间，最终如何堆叠成我们的人生。这本书的节奏舒缓而富有韵律，适合在安静的午后，泡上一杯浓茶，细细品味。
评分这本书的阅读体验犹如置身于一个巨大的、充满着故事的博物馆，每一页都像是一个精心布置的展柜，里面陈列着被时间遗忘的物件。它最成功的地方，在于它对“边缘化”叙事的挖掘和呈现。作者没有追逐那些耳熟能详的伟人或重大事件，而是将聚光灯打在了那些在历史的角落里默默耕耘、挣扎求存的小人物身上。通过他们的视角，我们得以重新审视那些我们习以为常的社会结构和价值体系。其中一个关于旧报纸回收站的故事，让我感触颇深，那里堆积的不仅仅是废纸，更是无数被时代淘汰的观点、信息和未竟的梦想。作者的文字冷静而有力，他像一个耐心的考古学家，小心翼翼地清理掉覆盖在真相上的尘土，让那些曾经鲜活的生命痕迹重新焕发生机。这本书无疑需要读者投入相当的专注力，它不适合碎片化的阅读，因为它要求你沉下心来，去聆听那些低语般的历史回音。
评分老实说，我带着一丝怀疑打开了这本书的封面，毕竟“纪实”这个词汇常常与沉闷、晦涩挂钩。然而，这本书彻底颠覆了我的固有印象。它更像是一部精心剪辑的、充满诗意的视觉散文集，而非传统意义上的历史文献。作者在结构上的大胆创新令人赞叹，他打破了传统的时间线性叙事，而是采用了一种类似音乐的“主题与变奏”的结构。不同的章节如同不同的乐章，时而激昂，时而低回，但核心的情感主线始终清晰可见。我特别欣赏作者对声音和色彩的捕捉能力，那些关于自然环境和城市肌理的描摹，生动到让人误以为自己正在翻阅一本高清摄影作品集。例如，书中对一场突如其来的暴雨的描写，不仅写了雨水落下时的声响，还写了雨后泥土蒸腾出的那种特有的、带着生命力的气味。这种感官的全面调动，使得阅读过程变成了一种沉浸式的体验，让人在不知不觉中，被带入到那些被记录下的“真实”之中，去感受那些未被言明的隐痛与希望。
评分噎死我了。写哲学理论不是写文章不通顺的借口，更不是原因。
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