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出版者:遠志出版社

作者:賽珍珠

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1990/02/01

价格:90NT

装帧:

isbn号码:9789579399074

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《星际漫游者》：一曲宇宙史诗的交响 作者： 艾萨克·V·奥斯特罗姆 类型： 硬科幻、太空歌剧、哲学思辨 字数： 约 45 万字 --- 内容提要： 在人类文明步入“大航海时代”的第三个千年，地球已成为一个遥远的、近乎神话般的名字。银河系广袤的疆域被数百个星际政权瓜分，种族间的冲突、古老文明的遗迹以及对宇宙终极奥秘的探索，共同构筑了一幅波澜壮阔的宇宙图景。《星际漫游者》的故事，聚焦于一个被星际社会边缘化的流浪者——卡尔·维克多。他并非英雄，而是一个背负着无法言说的秘密、挣扎于道德灰色地带的探险家。 小说以一次危险的“禁区”勘探为开端，卡尔意外捕获了一枚来自“虚空之墙”深处的信号碎片。这枚信号并非任何已知文明的语言，它似乎是宇宙诞生之初残留下的某种“回响”。为了破译它，卡尔不得不与他最不信任的盟友——来自赛博格化种族“机仆议会”的冷酷外交官，以及一位被放逐的、拥有罕见“共振感应”能力的古代血脉继承者合作。 他们的旅程，横跨了银河系中数个极具代表性的文明区域： 第一部分：锈蚀的边疆与“熵之城” 故事初期，卡尔和他的小队在被称为“锈蚀地带”的星域活动。这里是银河系中所有技术废弃物和失败实验的倾倒场。他们必须在盘踞于此的太空海盗——“黑帆团”的追捕下，为破解信号碎片寻找必要的计算资源。 在废弃空间站“熵之城”中，卡尔首次遭遇了“时间塌缩现象”的局部显现。这些现象并非随机的物理故障，而是指向一个共同的源头：某种试图超越宇宙基本法则的古代实验。在这里，小说深入探讨了“信息熵”与文明存续的关系，提出了一个令人不安的问题：一个文明的知识积累到极致，是否必然导致其自我毁灭？ 第二部分：奥林匹斯光晕与意识形态的冲突 为了获取更高级的解密工具，卡尔一行人冒险进入了“奥林匹斯光晕”，这是由高度进化的硅基生命“光灵族”所建立的、以纯粹逻辑和效率为最高原则的星际联邦。光灵族拥有近乎全知全能的计算能力，但他们的社会结构却像一台完美的、没有温度的机器。 在这里，小说着重描绘了意识形态的对撞。光灵族试图将卡尔捕获的信号归类为“未优化数据”并予以清除，认为任何不可预测的变量都是对宇宙秩序的威胁。卡尔则必须利用他作为“局外人”的不可预测性，在光灵族的监控网络中制造“美学缺陷”，以此来掩盖信号的真实价值。与卡尔同行、拥有共振感的雅拉，开始感知到信号中蕴含的“情感频率”，这与光灵族所推崇的绝对理性形成了尖锐的对比。 第三部分：深渊回声与起源之谜 最终，信号的指引将卡尔带向了银河系中心区域——一个被所有星际公约严密封锁的区域，被称为“原初屏障”。传说中，那是第一次超光速文明试图触及宇宙边界时留下的伤疤。 在穿越屏障的过程中，小队遭遇了“遗忘守卫”——一种由前代文明残存的防御系统所驱动的、具有高度适应性的智能。这里的战斗不再是简单的火力对决，而是对物理定律的理解和操纵的较量。 当信号最终被完全破译时，揭示的真相远超任何人的想象。它不是一个警报，也不是一份地图，而是一个“存在状态的记录”。记录显示，银河系中所有已知的生命形式，都源于一次刻意的、跨越维度的“播种”行为。而那枚信号，是播种者留下的一个“校准指令”，它指示了宇宙中某种宏大结构即将发生的永久性改变——一个比黑洞更古老、比暗物质更普遍的“织网者”正在苏醒。 主题与思考： 《星际漫游者》超越了传统的星际战争叙事，它探讨了以下深刻议题： 1. 边界的定义： 物理的、道德的和认知的边界，在无限的宇宙中是否依然有效？ 2. 遗忘的必要性： 文明为了向前发展，是否必须主动遗忘其最核心的起源和最惨痛的教训？ 3. 信息与灵魂： 在一个高度数字化的宇宙中，什么才是“生命”的本质？是物理载体，还是不可复制的信息流？ 小说以一场关于“选择”的史诗级对峙收尾。卡尔必须决定：是遵从信号的指引，启动校准程序，将所有生命重置到一个“更稳定”的状态，还是冒着宇宙结构崩溃的风险，维护当前混乱而自由的现状？他的选择，不仅关乎他个人的命运，更将决定银河系未来数百万年的“存在形态”。 --- 风格与特点： 本书的叙事节奏紧凑，充满了硬科幻的严谨性，对空间航行、多维物理学以及人工智能伦理的探讨细致入微。作者擅长通过对宏大宇宙景观的冷静描摹，反衬出个体在面对不可抗拒的命运时的挣扎与人性光辉。语言风格兼具史诗的厚重感和侦探小说的悬念设置，是一部献给所有仰望星空、探寻“我们从何而来”的读者的深度作品。

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多年前曾被安利一部1937年的美国电影《大地》。很意外，这部美国电影讲述的竟是中国旧社会贫苦农民王龙和妻子阿兰一生的故事。抛开电影中西方面孔的别扭劲儿之外，演员们对中国朴实农民角色的表现的确很传神，阿兰的扮演者路易丝·赖纳甚至凭借这部电影获得了第10届奥斯卡最佳...  

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1938年，诺贝尔文学奖颁给美国女作家赛珍珠，诺贝尔奖给予的获奖理由是“她对中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”，指的就是《大地》三部曲和赛珍珠为其父母分别撰写的《战斗的天使》和《异邦客》这两部人物传记。 赛珍珠以描写中国乡土题材进入大众...  

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1932年，美国作家赛珍珠凭借小说《大地》获得了普利策小说奖，1938年又以这部小说斩获诺贝尔文学奖。从幼年时期跟随传教士父亲进入中国开始，直到1934年回美国定居，赛珍珠在中国生活了近40年。在这期间，赛珍珠同时也在以一位人权、女权活动家的身份活动于国际间，这决定了她...  

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说实话，这本书的社会意义和历史纵深感，远超出了我原本对一部文学作品的期待。它以一种近乎冷峻的笔触，直面了特定时代背景下个体所能承受的极限。书中的人物性格塑造得极为立体和复杂，他们并非脸谱化的英雄或恶人，而是充满了矛盾和挣扎的真实个体。你会在他们身上看到人性的脆弱，也会在最绝望的时刻，瞥见人性深处那团不灭的火光。那种在巨大环境压力下，为了生存而展现出的惊人韧性，着实令人动容。更让我印象深刻的是，作者在处理宏大历史背景与微观个人命运的交织时，找到了一个极其精妙的平衡点。它既有对时代洪流的深刻反思，又不失对小人物命运的细腻关怀。读完之后，我感觉自己对那个特定的历史时期，有了一种更加具象、更加有血有肉的理解，不再是教科书上干巴巴的年代名词，而是活生生的、充满了汗水与泪水的记忆。

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我必须承认，这本书的叙事节奏，初读时可能会让一些习惯了快节奏文学的读者感到些许不适，但一旦你沉浸其中，就会发现那是一种精心设计的、与主题高度契合的缓慢。它像一条大河，缓缓流淌，不急不躁，却蕴含着无可阻挡的、经年累月的力量。作者似乎对手头上的材料有着近乎苛刻的打磨，每一个场景的铺陈，每一次对话的往来，都显得那样水到渠成，毫无赘笔。特别是在描绘家族几代人的生活轨迹时，那种绵延不绝的宿命感和坚韧不拔的生命力被展现得淋漓尽致。它不是那种情节跌宕起伏到令人窒息的小说，而更像是一幅徐徐展开的、细节丰富的全景画卷，需要你放慢呼吸，用心地去捕捉那些藏在日常琐碎之下的深刻寓意。每次合上书页，脑海中浮现的不是某个特定的冲突点，而是那种时间沉淀下来的重量感，一种对生命循环往复的肃穆敬意。这种艺术处理手法，我个人认为是非常高明的，它成功地将“时间”本身塑造成了书中一个极其重要的角色。

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这是一本读完后让人心神为之一振的书，它的文字如同最坚实的基石，承载着厚重的历史感与磅礴的生命力。我尤其欣赏作者对于人与自然之间那种近乎原始的、无可辩驳的联系的刻画。那种对土地的敬畏，不仅仅停留在对风霜雨雪的简单描摹上，而是深入到角色骨髓深处的生存哲学。比如书中对于季节更替的细致观察，那种仿佛能闻到泥土芬芳的笔触，让人不禁想起了自己故乡的田埂小路。书中人物的命运，似乎总是与他们脚下的那片土地紧密相连，他们的喜怒哀乐，他们的抗争与妥协，无不打上了自然的烙印。每一次翻阅，都能从中汲取到一种踏实的力量，仿佛所有的喧嚣都被过滤，只剩下最本质的东西在眼前缓缓展开。它不仅仅是一个故事，更像是一部关于“根”的史诗，让你重新审视自己与周遭环境的关系，体会到生命力最原始的脉动。那种深沉、内敛，却又蕴含着巨大能量的叙事方式，让人久久不能忘怀，仿佛自己也参与了那片土地上的耕耘与守望。

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这本书的文学性是毋庸置疑的，但真正让我为之倾倒的，是它在“声音”上的独特建构。作者对于地方语言、口音以及那些约定俗成的传统表达方式的捕捉，简直到了出神入化的地步。阅读时，我仿佛能清晰地听到那些对话，感受到说话者说话时的语气、停顿和地域特色。这种对“乡音”的尊重和再现，极大地增强了作品的真实感和沉浸感。它构建了一个完整的听觉世界，让文字不再是平面的符号，而是带有温度和地域烙印的声波。即使是那些看似简单的日常对白，也蕴含着千百年来文化积淀下来的智慧和幽默。相比于那些过度追求现代感和国际范的叙事，这本书提供了一种返璞归真的阅读体验，让你重新认识到语言本身所能承载的文化重量。这不仅仅是写作技巧的展示，更是对一种生活方式、一种文化传承的深情致敬。

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我通常对那些篇幅宏大的作品抱持着一种谨慎的态度，担心后继乏力或虎头蛇尾。然而，这部作品在收尾时所展现出的那种浑然天成的气度，彻底打消了我的疑虑。它的结局并非是那种急于给出所有答案的圆满，而更像是一种生命的自然回归，是所有努力、所有挣扎最终汇入时间长河的一种释然。那种感觉，就像是看了一场旷日持久的日落，壮丽却不悲怆，让人在无声中感受到一种巨大的平静。作者高明之处在于，他没有试图去评判书中人物的是非功过，而是将他们生命中的高光与低谷，如同采摘下来的果实般，原原本本地呈现在读者面前，任由我们去品味其中的酸甜苦辣。这需要极大的叙事自信和对人性的深刻洞察力。它不是在讲述一个故事的结束，而是在暗示一个宏大生命循环的持续，留给读者的空间是广阔而自由的，这种回味无穷的余韵，才是真正衡量一部作品是否伟大的标准。

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