具体描述
巴乌斯托夫斯基跟普里希文一样，也爱写大自然，爱写游记。但是巴氏的游记更符合传统形式，巴民不仅写处女林式的自然风光，也写人类征服大自然的成果，如（海的诞生）就是写伏尔加和顿河之间的运河的。但是另一方面，他又呼吁保护大自然。如果说普里希文“想为人们哪怕保存几小块这样原始的土地”的话，那么巴乌斯托夫斯基则具有更现代的观念，主张改造大自然，同时又尽一切力量保持生态平衡。
巴乌斯托夫斯基在苏联是有名的散文大师，巴氏热在苏联从60年代开始，在我国俄语界当然是文化大革命以后的事。学俄语不读巴氏作品，尤如不读普希金的诗一样。巴氏散文的优美在哪里？一般都说是抒情情调。连巴氏的短篇小说，也富有抒情，就像优美的散文一样。比如短篇小说《电报》，严格说是对忘记了老母亲的女儿的责难。但是故事情节和叙述语言都那么轻松自然，使你读过之后，更多的感到的是惆怅，而不是愤慨。所以我觉得，巴氏的抒情笔调是奠定在作者的审美观或审美角度上。上面说过，不起眼的梅晓拉在作者笔下就写活了，变成人入朝拜的地方。再如坐轿车途中遇暴雨，本来是最令人苦恼的事，可作者偏偏不顾别人的批评，把闪电中出现的白樟树和火红色的狐狸写得栩栩如生，令人叹为观止。
作者简介
巴乌斯托夫斯基(1892-1968)，生于莫斯科一铁路员工家庭。曾就读基辅大学自然历史系，后肄业于莫斯科大学法律系。当过工人、水手。主要作品有《黑海》、《森林的故事》、《一生的故事 》等。其作品多以自然为主题。1956年出版的散文集《金蔷薇》是一部文学散论集，它以简洁的叙述和独到的见解，成为一代人的“文学教科书”。 1965年曾获诺贝尔文学奖提名
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盛海耕
名风铃草，男，汉族，1941年生，浙江金华人。1964年毕业于杭州大学外语系俄罗斯语言文学专业。杭州师范学院人文学院中文系教授，中国作家协会会员。主要致力于中国现当代诗歌和中学语文教育的教学和研究。
1978年以来，在全国各地各级报刊杂志发表文学论文、随笔70多万字。1993年出版专著《公刘传论》（天津百花文艺出版社），26万字。2001年出版专著《品味文学》（上海教育出版社），28万字。有译稿《帕乌斯托夫基小说选》一部，25万字，待版。
1983年被评为“杭州市优秀教师”。1987年被评为“杭州市爱生积极分子”。1999年荣获“曾宪梓教育基金会全国高等师范院校优秀教师三等奖”。专著《公刘传论》曾获“杭州市政府社会科学优秀成果”二等奖。
2005年出版诗论选集《诗苑偶探录》（大众文艺出版社），23万字。
2006年出版翻译小说集《在俄罗斯内地》（大众文艺出版社），36万字。
目录信息
读后感
Page 234 巴乌斯托夫斯基 1786年一个冬天的傍晚，在维也纳近郊一间小木屋里，一个盲眼的老人——杜恩伯爵夫人从前的厨师快要死了。实际上说来，那甚至不是一间屋子，而是花园深处的一间陈旧的小看守棚。花园里堆满了被风吹落的腐朽的树枝。每走动一步，要枝就发出咔喳咔喳的...
评分Page 234 巴乌斯托夫斯基 1786年一个冬天的傍晚，在维也纳近郊一间小木屋里，一个盲眼的老人——杜恩伯爵夫人从前的厨师快要死了。实际上说来，那甚至不是一间屋子，而是花园深处的一间陈旧的小看守棚。花园里堆满了被风吹落的腐朽的树枝。每走动一步，要枝就发出咔喳咔喳的...
评分Page 234 巴乌斯托夫斯基 1786年一个冬天的傍晚，在维也纳近郊一间小木屋里，一个盲眼的老人——杜恩伯爵夫人从前的厨师快要死了。实际上说来，那甚至不是一间屋子，而是花园深处的一间陈旧的小看守棚。花园里堆满了被风吹落的腐朽的树枝。每走动一步，要枝就发出咔喳咔喳的...
评分Page 234 巴乌斯托夫斯基 1786年一个冬天的傍晚，在维也纳近郊一间小木屋里，一个盲眼的老人——杜恩伯爵夫人从前的厨师快要死了。实际上说来，那甚至不是一间屋子，而是花园深处的一间陈旧的小看守棚。花园里堆满了被风吹落的腐朽的树枝。每走动一步，要枝就发出咔喳咔喳的...
评分Page 234 巴乌斯托夫斯基 1786年一个冬天的傍晚，在维也纳近郊一间小木屋里，一个盲眼的老人——杜恩伯爵夫人从前的厨师快要死了。实际上说来，那甚至不是一间屋子，而是花园深处的一间陈旧的小看守棚。花园里堆满了被风吹落的腐朽的树枝。每走动一步，要枝就发出咔喳咔喳的...
用户评价
这是一部节奏缓慢，但内涵极其丰富的作品，它更像是一次对时间本身的哲学探讨，而非单纯的地理游记。作者似乎对“快节奏”这个现代概念抱有一种近乎抗拒的态度，全篇洋溢着一种对“慢下来”的执着。叙事中穿插了大量关于当地历史变迁的考据性描述，这些内容并非生硬的学术堆砌，而是被巧妙地融入了人物的日常对话和生活场景中，使得历史不再是遥不可睹的过去，而是渗透在每一块砖石、每一声方言里的“在场感”。 让我印象最深的是作者对“等待”这一状态的捕捉。人物们似乎总是在等待着什么——等待春天解冻、等待一封远方的来信、等待一个可以做出重大决定的时刻。这种普遍的“等待感”，深刻反映了一种生活在广阔空间里，个体渺小感下的无奈与坚韧。 这种写作手法使得文本的密度极高，每一个段落都值得反复咀嚼。尤其是在描绘季节更迭的段落，作者运用了大量的感官细节，比如空气中硫磺的味道、雪融化时特有的泥泞声响，乃至那种只有在极度寒冷中才会出现的、清晰到近乎刺耳的寂静。读这本书，我感觉自己的感官系统被重新校准了。它迫使我放慢呼吸，去关注那些日常生活中被我们忽略的微小感知，从而达到一种近乎冥想的阅读体验。这本书无疑是给那些习惯于“信息速食”的读者的一剂良药，它要求你投入时间，而它会以深刻的洞察力作为回报。
评分这本书的结构处理得相当精妙，它没有采用传统线性叙事，而是像一幅由无数碎片拼贴而成的油画，需要读者耐下心来，将这些散落的“碎片”——可能是一段日记摘录、一封未寄出的信件，或是一段民间传说——自行组合成完整的图景。起初，这种跳跃式的叙事方式让人有些许困惑，但随着阅读的深入，我发现这恰恰是作者的高明之处，它模拟了记忆的非线性特点，以及地域文化在不同个体间流传时的变异性。 故事的核心冲突似乎隐藏在字里行间，作者极少直接点明，而是通过人物之间微妙的眼神交流、未尽的话语以及对某些历史事件的集体沉默来暗示。这要求读者必须保持高度的专注力，去解码那些“言外之意”。例如，某个小镇居民对某段战争时期往事的讳莫如深，通过对当地食物制作工艺的详细描述侧面烘托出来，那份对历史伤痕的集体性保护欲被刻画得入木三分。 读到关于信仰和世俗生活的交织部分，我深有感触。书里描绘了许多带有浓厚地域色彩的民间仪式，它们既是对未知力量的敬畏，也是一种维系社群的粘合剂。这些描写真实、不做作，没有一味地浪漫化或妖魔化，而是呈现出一种复杂、矛盾且充满生命力的状态。 我个人认为，这本书的魅力在于其“留白”之多，它不急于提供答案，而是抛出问题，让读者在合上书本之后，仍能继续思考和对话。它像一个精巧的迷宫，每一次重读都能发现新的路径和被忽略的细节，这种持续的互动性是它作为一部文学作品的巨大成功之处。
评分这本书的魅力在于它对“身份”这一命题的复杂探讨，而且这种探讨是植根于地理环境之上的，而非抽象的理论思辨。书中描绘了几代人在同一片土地上生活的故事，他们的命运轨迹因为环境的变迁而产生了巨大的分叉。身份不再是一个固定不变的标签，而是一个不断被重塑、被外界定义，又不断自我挣扎的过程。 有些角色试图完全融入当地，放弃过去的背景，学习并内化那些古老的生存法则；而另一些角色则像漂浮的幽灵，带着一种永恒的疏离感，无论身体停留多久，精神上始终与那片土地隔着一层透明的屏障。作者对这种“局内人”与“局外人”心态的对比刻画得极其微妙且充满同情心，没有简单的褒贬，只是冷静地记录了这种撕裂感如何影响个体的选择。 这种身份的流动性在书中的“边界”意象上得到了完美的体现——无论是河流的冰封与解冻，还是村庄与荒野之间的模糊地带，都象征着身份认同的不确定性。阅读过程中，我不禁反思起自己的“根”在哪里，以及我们是如何被我们所居住和离开的地理空间塑造的。 总体而言，这本书的叙事角度是多层次的，它既有宏大的历史背景支撑，又有对个体心理状态的深入挖掘。它没有提供一个统一的、令人心安的结论，而是接受了生命本身的复杂性与不确定性。它不是一本能让人读完后感到“轻松愉快”的书，但它绝对是一本能够拓宽你的思维疆界、并让你对“存在”有更深层次体悟的杰作。
评分我必须承认，这本书的语言风格是它最独特也最具挑战性的部分。它大量使用了大量地方性的词汇和表达方式，这些词汇往往没有直接的对应翻译，它们承载着特定的文化重量和情感色彩。初读时，我不得不频繁地停下来查阅注释，这曾一度打断了我的阅读流畅性，但很快，我意识到这种“不便”正是作者刻意为之的“仪式感”。 这种语言上的“陌生化”处理，成功地将读者从熟悉的语境中抽离出来，强行植入到一个异质的文化场域。书中人物的对话充满了粗粝感和真诚，没有矫揉造作的文学腔调，他们用最直接、最有效的方式交流着生存的经验和情感的纠葛。这种质朴的力量，比任何华丽的辞藻都更具穿透力。 此外，作者对“沉默”的运用达到了炉火纯青的地步。在许多关键的情感爆发点，文本戛然而止，用大片的空白来表达人物的无力和语言的局限。这种“无声胜有声”的叙事技巧，要求读者必须调动自己的想象力去填充这些空白，去感受人物内心翻涌的情绪。我发现，当我真正沉浸其中，那些不熟悉的词汇和冗长的描述反而构成了独特的韵律，一种属于那片土地的、古老而沉重的节奏感。 这本书更像是一部声音的纪录片，通过文字重现了风声、雪 crunch 的声音、远方汽笛的鸣响，甚至是被遗忘在角落里的古老歌谣的残片。它证明了好的文学作品，可以超越单纯的意义传递，成为一种纯粹的、多维度的感官体验。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深沉的蓝与雪原的白交织出的意境，让人仿佛能闻到西伯利亚寒风的气息。我是在一家老旧的书店角落里偶然发现它的，当时它被夹在一堆厚重的历史著作中间，但那种散发出的独特气质立刻吸引了我。 故事伊始，主人公置身于一个完全陌生的广袤空间，那种初入蛮荒之地的迷茫与敬畏被描绘得淋漓尽致。作者对环境的细腻观察，比如苔藓在冻土上的颜色、阳光穿过稀疏针叶林投下的光斑，都极其真实可感。书中对于人与自然关系的探讨，并非那种浅显的说教，而是通过一系列事件，展现了人类在极端环境下如何挣扎、适应，甚至最终被同化。 尤其让我印象深刻的是对当地生活习俗的描摹，那些代代相传的生存智慧，比如如何选择庇护所、如何辨识冰层厚度，都被融入到情节之中，读起来既像一部探险小说，又像是一本生动的民族志。我甚至会不自觉地停下来，想象自己正站在那片冰封的土地上，感受那种与世隔绝的宁静与危险并存的氛围。这本书的叙事节奏张弛有度，时而如冰河般缓慢凝重，时而又因突发事件而陡然加速，紧紧牵引着读者的心弦。 它的文字功底毋庸置疑，那种带着泥土和霜雪气息的笔触，让人感觉作者并非是走马观花的旅人，而是真正深入骨髓体验过那片土地的人。读完后，我久久不能平复，心中涌起一种强烈的冲动，想要去探访那些地图上遥远而模糊的地点，去亲身体验那种超越日常的生命体验。
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