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出版者:人文書院

作者:ジョルジョ アガンベン

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2002-12

价格:JPY 25.20

装帧:単行本

isbn号码:9784409030691

丛书系列:

图书标签:

• 日本語
• 哲学
• ジョルジョ・アガンベン
• 日本文学
• 小说
• 现代文学
• 社会派
• 人性
• 心理
• 无味
• 虚无
• 孤独
• 自我

《浮光掠影：二十世纪都市生活侧影》 本书并非一部宏大的历史叙事，而是一本关于特定时代、特定人群内心世界的细微观察与记录。它聚焦于二十世纪中叶至末期，在快速城市化进程中挣扎与浮沉的普通个体。作者以一种近乎新闻纪实又夹带着文学想象的笔触，穿梭于喧嚣的街头、拥挤的工厂、以及那些深夜亮着微弱灯光的公寓之中，捕捉那些稍纵即逝的“瞬间”。 全书结构松散却又暗含内在的逻辑，大致可分为“水泥森林的呼吸”、“精神的漂泊者”和“日常的微光”三个部分。 第一部分：水泥森林的呼吸 这一部分主要描绘了都市基础设施的扩张如何塑造和压迫人的生活形态。我们跟随建筑工人老李，他的生活被钢筋水泥的切割声和无休止的加班填满。他参与了数栋地标性建筑的建设，却从未想过自己最终会蜗居在远离市中心的简陋出租屋内。作者细致地描绘了工地的气味——汗水、尘土、新浇筑的水泥和廉价的烟草混合的味道，以及工人们在午休时那种近乎动物性的、对短暂休憩的贪婪。 在“通勤的迷宫”一章中，作者深入探讨了大众交通工具对个体时间观念的重塑。清晨七点的地铁车厢，被压缩的人体和机械的轰鸣声构成了一种令人窒息的集体体验。我们看到了年轻的白领丽人，她化着精致的妆容，却在拥挤中默默忍受着身体的接触，她的内心在计算着股票的涨跌，计算着距离梦想公寓还有多少个加班夜晚。这种对时间的精确计算，成为那个时代都市生存的底色。 此外，本部分还探讨了城市中空间权力的分配。富人区的精致草坪与贫民窟的狭窄巷弄形成了鲜明的对比。作者没有直接进行道德批判，而是通过记录不同阶层居民对“窗外风景”的不同理解，侧面展现了社会结构的坚硬。在富人区，窗外是精心修剪的园艺；而在底层，窗外是邻居的晾晒衣物和未经处理的生活噪音。 第二部分：精神的漂泊者 如果说第一部分关注的是身体被空间禁锢的经验，那么第二部分则深入挖掘了精神上的无根状态。在物质生活快速提升的同时，精神生活却出现了某种程度的断裂。 “失语的知识分子”描绘了一批在时代变革中感到被边缘化的群体。他们曾经是理想主义的践行者，现在却发现自己所学与市场所需格格不入。小说家陈先生，沉迷于研读旧哲学书籍，他试图在古老的文本中寻找现代性的解药，但他的作品无人问津，他只能靠在补习班教导应试技巧来维持生计。他的困境不在于贫穷，而在于“意义感的缺失”。 “异乡人的集合地”则将镜头对准了那些为追求“更好生活”而迁徙的人们。他们涌入城市，怀揣着对未来丰盛的想象，但现实往往是巨大的落差。作者记录了一位来自乡村的年轻女性，她渴望成为舞台上的明星，却发现自己只能在夜总会里做最底层的服务生。她与家乡的断裂是彻底的——回不去了，因为家乡的土地已经无法再承载她的野心。她的故事充满了对“成功”这个抽象概念的盲目崇拜与最终的幻灭。 这一部分强调的是“断裂感”：与传统价值观的断裂、与故土的断裂、以及最深刻的，与自我的断裂。人们在快速的物质流动中，忘记了自己最初想要追寻的是什么。 第三部分：日常的微光 在对宏大结构和精神困境的剖析之后，本书的后半部分转向了对个体如何在日常琐碎中重建连接与希望的探索。 “旧货店里的时间凝固”这一章，展现了物品与记忆的共生关系。旧货店老板老张，像一个时间的守护者，他出售的不是商品，而是被遗忘的故事。一位老妇人光顾，只为寻找一个与她已故丈夫使用过的旧茶壶，那茶壶的把手因年代久远而略微松动。这次交易不仅仅是金钱的交换，而是一次对逝去美好时光的短暂重温。 “黄昏时刻的邻里”捕捉了那些在都市高压下依然努力维持的社区纽带。在老旧的居民楼院子里，傍晚时分，晾晒的衣物在夕阳下色彩斑斓，老人们聚在一起打牌、聊天，分享着最新的八卦和对物价上涨的抱怨。这些日常的、看似重复的仪式，构成了抵御城市冷漠感的最后一道屏障。作者细腻地描绘了这些场景中蕴含的韧性——即便是最小的社群，也能在巨变中找到自己的节奏和温暖。 “一碗面条的慰藉”是本书的尾声，它通过对一碗热腾腾的、味道无可挑剔的简朴面条的描绘结束。面条的味道，可能是某个漂泊者记忆中故乡的味道，也可能只是饥饿被暂时满足的生理慰藉。但这味道的确定性，在这变幻无常的都市生活中，提供了一种稀有的、可以信赖的锚点。 《浮光掠影》试图记录的，是那些在时代洪流中被淹没的、没有留下宏伟名字的人们。他们的挣扎、他们的适应、他们偶尔流露出的温情与坚韧，共同构筑了一幅二十世纪都市生活的真实侧面图景。它拒绝提供简单的答案或结论，而是邀请读者亲自去感受那份复杂、矛盾，却又充满生命力的时代脉搏。

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这本书给我最深刻的印象，是它对“距离感”的精确拿捏。无论是人物之间的情感交流，还是人物与周遭环境的互动，都存在着一种恰到好处的、永恒的物理和心理上的距离。比如，主人公与一位老友的会面，对话内容平实得像日常寒暄，但字里行间却流淌着一种无法跨越的鸿沟。作者高明之处在于，他从不直接点破这种疏离，而是通过对环境细节（例如，咖啡馆里玻璃上反射出的扭曲影像，或是两人之间始终无法对齐的目光）的描摹，让读者自己去感受这份隔阂。这使得整部作品笼罩着一层清冷的、近乎学术研究般的客观性。读完后，你会发现自己对书中人物产生了强烈的同情，但这种同情是保持在安全距离之外的，你像是那位站在窗外观察着室内微弱灯光的路人。这本书没有提供任何廉价的情感慰藉，它提供的是一种更深层次的理解——理解在现代生活中，保持适当的距离，或许才是最真实的生存策略。

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这本书的封面设计着实抓人眼球，那种略带忧郁的灰色调与封面上那几个仿佛被刻意模糊的日文汉字，构成了一种强烈的疏离感。初读之下，我立刻被卷入了一种近乎窒息的氛围之中。作者似乎并不急于构建一个宏大叙事，而是将笔墨聚焦于日常生活中那些微小、几乎可以被忽略的瞬间。比如，主人公在便利店排队时，对收银员那个略显疲惫的微笑所产生的过度解读，那种将日常互动无限放大、直至将其分析出哲学意味的细腻，读来让人既感到亲切又有些不安。它不是那种情节跌宕起伏的小说，更像是一面高精度、高分辨率的镜子，映照出我们每个人内心深处对“意义”的焦灼追寻。我尤其欣赏作者对于环境描写的功力，东京郊区那种特有的潮湿、沉闷的空气似乎都能透过纸张渗出来，让人深刻体会到那种被城市结构包裹、却又无法与之完全融合的孤独感。整本书像一首慢板的爵士乐，旋律看似简单重复，却在每一个不经意的停顿和转折中，蕴含着复杂的和声与未尽的情绪。读完后，你不会得到一个明确的答案或释然，反而会带着一种“啊，原来如此”的恍惚感，继续审视自己周遭的一切。

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这本书的叙事节奏非常跳跃，简直像极了现代人碎片化的思维模式。它不是那种从A点直线抵达B点的线性叙事，更像是意识流与客观观察的不断切换。前一秒，人物可能还在对一碗拉面进行近乎宗教般的沉思，后一秒，视角就猛地拉远，开始审视脚下人行道上被雨水冲刷后显现出的沥青纹理。这种处理方式无疑对读者的专注度提出了极高的要求。如果你期待的是一个传统意义上的故事，你可能会感到困惑和挫败。但如果你愿意沉浸其中，你会发现作者真正想探讨的，是一种“存在本身”的虚无感。这种虚无不是悲观的绝望，而更像是一种对既定意义的温柔质疑。语言上，作者大量使用了短促、精确的句子，如同快门捕捉的瞬间定格，画面感极强，却又故意留白，让你去填补那些未被言说的情感空隙。这种写作技巧的运用，使得这本书在文学性上达到了一个相当高的水准，但同时也限制了它的大众可读性。它更像是一部需要被“品鉴”而非“消遣”的作品，需要反复咀嚼才能体会到其背后的复杂肌理。

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从文学手法的角度来看，作者对“重复”的运用达到了炉火纯青的地步。书中有几个核心的意象，比如反复出现的空荡的走廊、总是在同一时间熄灭的街灯，以及主人公对特定气味的执着记忆，它们如同幽灵般盘桓不去。每一次重复，作者都会在细节上做极其细微的调整，这种递进式的重复，营造出一种“似曾相识”却又“永远无法重现”的宿命感。这让我想起一些早期欧洲的先锋派电影，它们通过视觉和听觉的重复来打破观众的习惯性感知。这本书的文字虽然是静态的，但其内在的韵律和节奏却充满了动态的张力。它在探讨的并非“我是谁”，而是“我如何持续地成为我，尽管我似乎总在拒绝被定义”。对于喜欢研究叙事结构和心理深度的读者来说，这本书绝对是一座值得细致勘探的迷宫。它强迫你去关注那些通常被我们大脑自动过滤掉的信息流，是一种对阅读习惯的颠覆。

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我必须承认，初读此书时，我曾多次停下来，感到一种难以言喻的疲惫。这种疲惫并非来自晦涩的词句，而是源于书中人物持续不断的自我审视和内在拉扯。他们似乎永远无法与世界达成一个和解的姿态，总是在寻找一个出口，却又在即将触及时退缩。书中对“日常噪音”的捕捉尤其到位——例如，电车到站时那种刺耳的刹车声，或者邻居家电视机传来的模糊声响，都被作者赋予了一种象征意义，暗示着个体在庞大社会机器中的微不足道。这种细节的描摹，虽然真实得令人心悸，却也让读者不得不直面自身在现实中的无力感。它不是一本能让人看完后感到振奋或获得激励的书籍，相反，它像是一剂慢性的镇静剂，让你平静地接受生活中的“不完美”和“无解”。但正是这种坦诚，使得这本书具有了一种独特的疗愈效果，它允许你承认自己的不适，而不必假装一切都井井有条。阅读体验是克制的，情感的释放是内敛的，但冲击力却在合上书页后才缓缓显现。

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