具体描述
长井代助是一个没有固定职业的“多余人”，靠着向父母或兄弟伸手要钱度日。大学毕业后，三十岁了还没安家，也不谋职工作。年轻时他对一切态度消极，曾把相爱的三千代让给朋友平冈。可是三千代嫁给平冈后并不幸福，生下的一个孩子不久也夭折了。平冈在事业上失败后从大阪返回东京，三千代登门求情借钱。代助对三千代的爱并未消失。他决心挽回自己的过失，把落难的三千代娶为妻，将她从窘境中解救出来，开始新的生活。由于代助的决定违背了父亲的意志，拒绝父兄安排的婚事，与家庭决裂了，生活费也没了着落．然而他并没改变主意。当他把一切向平冈和盘托出时，平冈愤然提出绝交。尽管如此，代助和三千代热烈而真心地相爱着。不久，三千代病倒了。为了生活，代助头顶着骄阳四处奔走，寻找着工作。
作者简介
夏目潄石（1867—1916），本名金之助，日本近代小说家、评论家、英文学者，在日本近代文学史上享极高地位，被称为“国民大作家”，与森鸥外并称日本两大文豪。他对个人心理的精确细微的描写开了后世私小说风气之先。他在文学上的最大贡献是以他十几部长篇小说和大批短篇小说竖起批判现实主义文学的丰碑，给后来的作家以深刻的启迪。
夏目漱石的创作受到当时西洋文明的影响，把日本国民生活的精神空白这一现象作为知识阶级的伦理问题清楚地再现出来。这种文化的压迫感直接影响到了人们的内心世界，而最根本的被害者就是知识分子本身，在他们生的欲望无限扩大的同时，却丧失了内部的伦理基准，把自我的意识陷入奴役的境界，让从世界文明中得到的自由平等的意识远离自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小说《我是猫》、《哥儿》、《虞美人草》、《三四郎》、《后来的事》、《门》、《行人》、《心》、《明暗》，及作品集《漾虚集》、《梦十夜》等。
目录信息
读后感
一直以来都很喜欢夏目的书。按照顺序先看了三四郎，然后就是这本それから。开头就很吸引我，如同三四郎一样，主人公在最开始出现。然而这部从此以后（或者 后来的事）情节而言，远不如三四郎 丰满。话虽如此，很简单的一个情节，却很吸引人，不看下去，是不知道接下来会...
评分我是悲观的，那不曾有过的吝啬，出自私欲的演示，当所有颓唐的缘由都被远方的战鼓打碎，包围的盔甲也暗自凋零时，他发自内心感觉苦痛的来源，大概便是植根于无处藏身的孤影；我能认同的，因之它无处不在的本质，以及无法逝去的如长久的恒河般哺育众人的心灵，当然，那样的音色...
评分追随代助走在一百年前的日本街头，和他一起慢慢的学会面对内心最“自然”、本真、真实的东西，找到他遗落了的梦想与爱情。看着他怎么样走向生活，并经过了多少无眠之夜的精神苦闷，这一个近似于小李飞刀的故事，承载着的却是知识分子对于社会道义与内心真实的抉择之苦。 是的...
评分 评分文学大师的作品就是不一般，日本国民大作家夏目漱石的作品确实能读出经典的味道来，日本发行的千元钞票票面上有他的头像，对于一个文学作家来说，头像能够印到钞票上，确实是破天荒了不起的事。 《后来的事》这本书是夏目漱石描写爱情的文学经典 ，也是日本国民心中永远的经典...
用户评价
关于这本书的氛围营造，我只能用“压抑而又充满希望”来形容，这是一种非常微妙的平衡。它成功地捕捉到了一种集体无意识中的焦虑感，背景设定下的历史沉重感和时代变革的阵痛，像一层薄雾一样笼罩着每一个角色的命运。你仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和硝烟味，感受到那种大时代背景下个体命运的渺小与无助。然而，就在这种近乎绝望的基调中，作者却巧妙地植入了那些微小而坚韧的人性光辉——一个不经意的善举，一次短暂的温情对视，或者仅仅是对美好事物残留的执着。正是这些微光，避免了整部作品滑向彻底的虚无主义，让读者在经历了一场心灵的“洗礼”之后，没有感到彻底的疲惫，反而多了一份历经磨难后重生的坚韧与清醒。这是一种令人心痛但又无比珍贵的阅读体验。
评分从整体的结构布局来看，这本书像是一座精心设计的迷宫，充满了各种看似偶然实则必然的巧合和铺垫。初读时，你可能会觉得有些零散，人物关系错综复杂，时间线索也时常跳跃，让人有些摸不着头脑。然而，当你坚持读到中后段，那些看似无关紧要的细节、那些被匆匆带过的一句话，会突然像散落的珍珠被串联起来，形成一个完整而令人叹服的图案。这种“回望之美”是很多现代小说所缺乏的。作者的野心在于构建一个宏大的世界观，并且让读者在探索的过程中，亲手发现隐藏在表面之下的真相，而不是被喂食。这种需要读者主动参与到解谜过程中的阅读体验，极大地增强了沉浸感和智力上的满足感，让人在合上书本之后，仍旧忍不住在脑海中梳理那些复杂的人物动机和历史渊源。
评分这本书的叙事节奏真是让人捉摸不透，像是在一条蜿蜒曲折的小路上散步，时而停下来细细品味一朵路边的小花，时而又加快脚步，仿佛身后有什么人在追赶。作者在描绘人物内心世界的细腻之处，简直是教科书级别的范本。那些微妙的情绪波动，那些难以言说的挣扎，都被他用近乎透明的笔触勾勒出来，让人不自觉地代入，仿佛自己就是那个在字里行间徘徊的主角。尤其是在描写那些关键的转折点时，那种蓄势待发却又戛然而止的张力，真是让人心痒难耐，恨不得立刻翻到下一页，看看故事将如何继续。这种行文方式，考验着读者的耐心，但回报也同样丰厚，它强迫你放慢呼吸，去感受每一个词语背后蕴含的深意，而不是囫囵吞枣地追逐情节。不得不说，这种对叙事节奏的掌控，是这本书最引人入胜的特点之一，让人在阅读过程中体验到一种独特的“慢热”的愉悦。
评分这部作品最让我感到震撼的，是它对人性复杂性的深刻揭示。它毫不留情地撕开了“好人”与“坏人”的简单标签，展示了角色们在极端压力下所展现出的多面性和灰色地带。书中没有绝对的英雄或小丑，即便是最令人憎恶的反派，其行为逻辑也有着可以被理解的底层驱动力，通常源于早年的创伤或是无法摆脱的宿命感。这种对人性的洞察力，使得书中的冲突不再是简单的正邪对抗，而变成了对生存哲学和道德困境的探讨。每次当我认为自己已经看透了一个人物时，作者总会再抛出一个新的侧面，推翻我原有的判断，迫使我重新审视他们所有的选择。这种不迎合读者期待的勇气，使得这本书在情感层面上达到了极高的真实度，读完之后，你会对现实世界中的人际关系产生更深层次的敬畏和理解。
评分这部作品的语言风格简直就是一场文字的盛宴，华丽而不失质朴，充满了古典的韵味，但又不至于晦涩难懂。作者似乎对每一个词语都有着近乎偏执的考究，句子结构常常出乎意料，却又在逻辑上完美自洽，读起来有一种听大师演奏乐曲的享受感。我尤其欣赏他对于环境描写的独到见解，那些景物描写不再是简单的背景板，而是与人物的心境紧密交织，成为推动情节发展的无形力量。例如，某一场关键的对峙，被安排在了一场突如其来的暴雨之中，雨声的急促和人物言语的克制形成了强烈的反差，那种视觉和听觉的叠加效果，比任何直接的心理描写都要震撼人心。这种将意境与现实熔于一炉的写作手法，让整本书的文学品味拔高了一个层次，让人忍不住会停下来，反复咀渎那些优美的段落，甚至想用笔抄录下来。
评分夏目漱石的文笔总是以寡淡和隐忍见长——说爱也不热烈，说苦也不凄清。只是在对代助的不谋生却自尊为“上等人”的描述当中，知识分子的懦弱与进退两难的尴尬可见一斑。
评分看到最后几十页居然看哭了。这并不能算是年轻人的故事，夏目写这篇时已经四十多岁，是中年，也是他本人的晚年。书里透出的气氛，既有反映明治时代的病症的多余人，更有超越时代与空间的中年思想者对种种世俗人间的厌倦与批判。而正是后一种打动了我。所以，不伦之恋在这里只是契机与出口，后来的事并不重要，因为当下周遭的社会压迫、父兄亲情、嫂仆疼爱，均已被个性的力量层层剥离，天地之间只余我与她的自由、真心与爱。这种看透不是少年人为爱情的直觉的奋不顾身，而是沉思后的超越。这个故事也不是鲁迅或俄国式的青年人的苦闷写照。当然，也许是我刻意从我的年龄经验来解读了，但我的感动恰恰在于此。
评分虽然书名直译过来是“从那以后”，但“后来的事”真有种难以名状的佳译感。可以谈的有很多，但要讲现代人的自由问题，这本小说也就足够了。
评分百年前的年輕人也像如今的你我一樣囿於借錢，啃老，愛上一個不可能的人。最後被趕出家門的時候在電車上喃喃自語那一段太可怕，“啊，動了，人世間在動了。” 往後的日子塵囂漸上，再也沒有百合花散佚了。
评分夏目漱石的文笔总是以寡淡和隐忍见长——说爱也不热烈，说苦也不凄清。只是在对代助的不谋生却自尊为“上等人”的描述当中，知识分子的懦弱与进退两难的尴尬可见一斑。
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