序
綜述
第一節 電影美術基礎理論類
第二節 電影美術師實踐訪談類
第三節 其他藝術設計美學著作類
緒論
第一節 電影學的實踐研究
第二節 選題構思
1．題目解釋
2．選題原因
3．研究特色
4．研究方法
5．實施方案
6．突破難題
小結
第一章 形式因循敘事
第一節 造型參與敘事
第二節 真實的發展
第三節 空間與敘事
小結
第二章 當代藝術和當代電影語言
第一節 藝術流變：新媒體藝術
第二節 電影形態：邊緣性延展
第三節 電影造型：多元化演變
小結
第三章 當代電影美術先鋒設計及其美學形態
第一節 解構主義：變異式的電影美術設計及其美學
1．解構主義的變異美學
2．時空混亂的物：《提圖斯》和茱莉·泰摩
3．解構：《暹邏復興》和《諾丁山》
4．異構：《枕邊禁書》和《弗裏達》
第二節 雙重譯碼：混雜式的電影美術設計及其美學
1．雙重譯碼：《英雄》和《綠茶》
2．中西閤璧：《夜宴》和《緻命紫羅蘭》
第三節 波普風格：拼貼式的電影美術設計及其美學
1．波普與戲仿：《發條橙》和《功夫》
2．拼貼與隨意：《弗裏達》和《三峽好人》
第四節 數字特技：虛擬式的電影美術設計及其美學
1．造型的非物質化和神化
2．隱形特技：《潘神的迷宮》和《飛行者》
第五節 簡約主義：舞颱式的電影美術設計及其美學
1．從《卡裏加裏博士的小屋》到“新錶現主義”
2．戲劇的原型圖式：《狗鎮》和《戈雅》
3．歌舞片的混閤意象：《紅磨坊》和《芝加哥》
第六節 個人敘事：差異式的電影美術設計及其美學
1．個性化的“典型造型”：《雙旗鎮刀客》
2．異域景觀：《臥虎藏龍》和《藝伎迴憶錄》
小結
第四章 當代電影美術先鋒設計的活性思維
第一節 文化思維
第二節 差異思維
第三節 置換思維
第四節 極化思維
第五節 分維思維
第六節 神話思維
小結
第五章 當代電影美術設計美學中的平衡
第一節 美學的雙重鍾擺結構
第二節 在理性與神話之間
第三節 在先鋒和主流之間
小結
結語 銀幕上的“精神多維物化”
參考文獻
選用主要片例
謝辭
· · · · · · (收起)