具體描述
本書圖文並茂地闡述瞭如何將拍攝前的構思以鏡頭為單位轉化為可見的影像，諸如故事闆製作、鏡頭的時空要素、鏡頭調度的原則、畫麵的構圖、轉場、敘事策略等。作者提齣傳統的製作流程，同時更鼓勵閤適的實驗性手段。此外，此外，本書也擷取瞭美國電影自默片以來，曆經有聲片及好萊塢片廠製度的黃金時代，直到20 世紀六七十年代獨立製片風潮期間所纍積的創作經驗。
作者為中文版首次修訂原書，更新瞭有關鏡頭設計的最新技術與工具，並特彆為國內讀者提供瞭大量親自在中國拍攝的案例。
著者簡介
著者簡介
史蒂文·卡茨（Steven D. Katz）作為一名作傢、導演及製片人，在傳統電影拍攝和動畫製作領域有著三十餘年的工作經驗，他是紐約最大的三維角色動畫和特效公司Curious Digital的創建人，也是業內公認的數碼電影電視特效先驅。他的諸多作品齣現在廣播、 有綫電視網和各大國際電影節上。目前擔任幸星數字娛樂科技（北京）有限公司的執行製片人，為國際化的觀眾製作電影。
譯者簡介
井迎兆，任教於颱灣中國文化大學戲劇係，美國加州大學洛杉磯分校電影電視製作碩士，譯有《電影剪輯概論》，曾執導紀錄片《1997香港人在颱灣》、《九七 香港 颱灣人》、《九七前後——颱灣人在香港》、《作傢身影——文學赤子：龍瑛宗的美麗與哀愁》、《作傢身影——推巨石的人：王文興》。
王旭鋒，畢業於北京電影學院，現為浙江傳媒學院影視藝術學院影視製作係副主任，並任中國電影電視技術學會會員、中國電影錄音師協會會員及中國高教影視教育委員會會員。譯有《聲音設計》、《電影化敘事》等。
審訂者簡介
遊飛，中國傳媒大學影視藝術學院教授、博士，先後畢業於北京大學中文係、北京電影學院導演係和美國俄亥俄大學電影係，曾任新華通訊社編輯和峨眉電影製片廠導演，著有《世界電影理論思潮》、《美國電影研究》、《電影藝術觀念》和《美國電影藝術史》等。
圖書目錄
推薦序 梁 明
譯者序 井迎兆
前言
關於本書所使用的照片和故事闆
第一部分 影像化工作的過程
第一章 影像化工作
第二章 美術設計
第三章 故事闆
第四章 影像化：工具與技巧
第五章 製作流程
第二部分 剪輯風格的元素
第六章 鏡頭構圖: 空間關係
第七章 剪輯: 時間關係
第三部分 工作室
第八章 基礎的應用
第九章 對話場景的調度
第十章 三人對話場景的調度
第十一章 四人以上對話場景的調度
第十二章 運動鏡頭的調度
第十三章 畫麵的縱深
第十四章 攝影機角度
第十五章 開放與封閉式構圖
第十六章 視點
第四部分 運動的攝影機
第十七章 搖鏡
第十八章 升降鏡頭
第十九章 推軌鏡頭
第二十章 推軌鏡頭的調度
第二十一章 轉場
第二十二章 畫幅製式
第二十三章 告彆的鏡頭
附錄 攝影角度投射
重要詞匯
延伸閱讀
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
现在学习影像，可以借鉴的书籍是越来越多了。但你怀念的还是那本《电影语言的语法》。其实现在来说，单纯的技巧和叙事语言已经显得不那么重，重要的是你在消费这种拍摄的快感。我敢说这是世界上最好的一种娱乐方式，因为你创造的不是一个成绩，而是一个白日梦的世界。
評分现在学习影像，可以借鉴的书籍是越来越多了。但你怀念的还是那本《电影语言的语法》。其实现在来说，单纯的技巧和叙事语言已经显得不那么重，重要的是你在消费这种拍摄的快感。我敢说这是世界上最好的一种娱乐方式，因为你创造的不是一个成绩，而是一个白日梦的世界。
評分 評分 評分电影通过镜头、蒙太奇、声音等方面的设计形成了强有力的叙事表达能力。但是在观影的过程中，我们难免被最终所传递出来的人物与场景的信息所吸引，只是对结果产生反馈，并不常注意到镜头本身。好像所看到的东西都是理所当然存在的，并没太多意识到其间精心挑选与设计的过程。电...
用戶評價
4.0 沒技術別談理想
评分囫圇吞棗
评分學習
评分舉例豐富且細緻，值得仔細研讀。技術技巧方麵，大部分都是上學時課上講過的東西，現在迴想起來，當年某幾位老師的課含金量真的很高啊。
评分如果看過瞭《認識電影》、《電影藝術》之類的，建議不看；鑒於此書的昂貴（手感很不錯，紙張是第一流的），個人認為性價比不是很高，有的藉藉來翻翻足夠；我花瞭一個下午看完，也不是沒有收獲，不過明天就準備轉手瞭。
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