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20110706

印象最深的是《沒有語言的生活》、《鄉村電影》，不喜歡紅柯的《金色的阿爾泰》，有點做作。《清水中的刀子》意境營造得美，同時又驚心動魄。

“芳菲遍野”（其實是青黃不接！）過後的一片好景象。所謂“沉靜的風景”，其實沉靜中已經隱現世紀末的喧嘩，作品背後的文學史脈絡正逐漸並入尚未固化的當下。《芳菲遍野》（青黃不接！）中兩次糾纏到口是心非的“最後”（《最後一班難民車》《最後一個生産隊》），在《沉靜的風景》裏得到更本原也更觸目驚心的書寫（《最後的村莊》）。恰好也是從《最後的村莊》這篇開始，集子裏的作品幾乎一篇比一篇有味道，而且普遍帶有異質性的色彩。宏大的曆史之外，有不乏架空色彩的史前史（《年月日》），有頗具錶現力的邊疆史（《金色的阿爾泰》），有對接人生風雨尋常悲歡的風俗史（《夢也何曾到謝橋》）；卑微的人物之上，有跳脫既定框架的底層寫作先聲（《被雨淋濕的河》），有恒久的圍城（《廚房》《午後的詩學》）。此外，還有難得的詩意（《清水洗塵》）。

印象最深的是《沒有語言的生活》、《鄉村電影》，不喜歡紅柯的《金色的阿爾泰》，有點做作。《清水中的刀子》意境營造得美，同時又驚心動魄。

“芳菲遍野”（其實是青黃不接！）過後的一片好景象。所謂“沉靜的風景”，其實沉靜中已經隱現世紀末的喧嘩，作品背後的文學史脈絡正逐漸並入尚未固化的當下。《芳菲遍野》（青黃不接！）中兩次糾纏到口是心非的“最後”（《最後一班難民車》《最後一個生産隊》），在《沉靜的風景》裏得到更本原也更觸目驚心的書寫（《最後的村莊》）。恰好也是從《最後的村莊》這篇開始，集子裏的作品幾乎一篇比一篇有味道，而且普遍帶有異質性的色彩。宏大的曆史之外，有不乏架空色彩的史前史（《年月日》），有頗具錶現力的邊疆史（《金色的阿爾泰》），有對接人生風雨尋常悲歡的風俗史（《夢也何曾到謝橋》）；卑微的人物之上，有跳脫既定框架的底層寫作先聲（《被雨淋濕的河》），有恒久的圍城（《廚房》《午後的詩學》）。此外，還有難得的詩意（《清水洗塵》）。