具體描述
安哲羅普洛斯，希臘國寶級電影導演，位於歐洲最後一道大師之堤的電影詩哲。
沉默的長鏡頭與360度的全景構成瞭一幀幀辯證而詩意的畫麵。安哲遊走於真實、虛幻與超現實之間，創造齣時間在空間之中的流動。他建構齣“另一個希臘”的曆史，宛如流淌不息的河水，呈現齣異彩紛呈的文化景觀。
相關評論：
透過鏡頭，安哲羅普洛斯沉默著注視著事件。這是沉默本身的重量，是安哲羅普洛斯攝像機凝視的強度。它使觀者不能從屏幕上逃離齣來。這種電影攝製是如此具有個人性，它的唯一特性是返迴到攝像機本身。這正好造成瞭剛強和有力的影像。對於我來說，觀看這部影片，我深深地感受到瞭攝像機帶來的歡愉，這是電影術語最徹底的意義。
——黑澤明
在我還沒看安哲羅普洛斯的電影之前，我，一個成長中沒有父親的人，還從來沒有想過會在一個樹的影像中發現他。
——杜山•馬卡維耶夫
如果有幸能選擇自己的死亡，我願意死在電影拍攝的過程當中。
——安哲羅普洛斯
希臘人是在撫摩和親吻那些死石頭中長大的。我一直努力把那些神話從至高的位置上降下來，用於錶現人民……
——安哲羅普洛斯
著者簡介
諸葛沂，浙江建德人，畢業於浙江大學美學與批評理論研究所。現任教於浙江林學院藝術學院，從事藝術理論、藝術批評和電影研究。
圖書目錄
第一章 電影人生
第二章 文化之維
第三章 曆史視野
第四章 影像美學
作品
第五章 迷失的土地：《重建》
“希臘近代史”三部麯
第六章 中午的黑暗：《36年的歲月》
第七章 曆史的苦旅：《流浪藝人》
第八章 刺骨的夢魘：《獵人》
第九章 夢想的破滅：《亞曆山大大帝》
“漂泊/沉默”三部麯
第十章 傢國何處：《塞瑟島之旅》
第十一章 女王蜂之舞：《養蜂人》
第十二章 最初的奇跡：《霧中風景》
“邊境/追尋”三部麯
第十三章 若我多行一步：《鸛鳥躑躅》
第十四章 以電影的名義：《尤利西斯的凝視》
第十五章 歸來我的語言：《一日永恒》
第十六章 “希臘”首部麯：《悲傷草原》
附錄
悲傷繆斯：艾蓮妮·卡蘭德若
馬納基兄弟
與安哲羅普洛斯的筆談
安哲羅普洛斯年錶
安哲羅普洛斯電影作品錶．
參考書目
跋
· · · · · · (收起)
讀後感
这本书我盼望了很久，大概可以说自豆瓣上“世纪文景”小组发出出书消息的时候就开始盼望了。 估计所谓“安迷”都一样。 原因很简单：基本上大家都看不到那本《发现安哲罗普洛斯》。 不过这本书我读过之后，却有种说不出的失望。 大约在于，这本书基本不能算作对安哲电影的研究...
評分 評分内容不说了，告诉大家一个关于这本书的幕后故事。 这里面的剧照你在其他地方是找不着的，起码没这么好的质量。这是编辑找到安哲，安哲自己给的。这老头挺会办事的。另外，老头子自己了个序言，还是那么动情，真是这世界死不悔改的情种啊！
評分 評分这本书我盼望了很久，大概可以说自豆瓣上“世纪文景”小组发出出书消息的时候就开始盼望了。 估计所谓“安迷”都一样。 原因很简单：基本上大家都看不到那本《发现安哲罗普洛斯》。 不过这本书我读过之后，却有种说不出的失望。 大约在于，这本书基本不能算作对安哲电影的研究...
用戶評價
雖有錯處但還是更好的幫助我瞭解瞭安哲 感謝。
评分電影詩人永遠離去~
评分1.父親是一個象徵，到場或缺席，是一個隱喻，也是一個參照點。2.我所著迷的一切在我的電影裏進進齣齣，就像交響樂團裏各種樂器聲忽隱忽現，短暫的隱沒是為瞭再次響起。3.長鏡頭並不是邏輯上的選擇。我一直認為它是自然的選擇。為瞭將自然的時間融入空間，形成時間和空間的統一。4.“這是對我不曾瞭解的另一個希臘的探索。我穿越瞭內地——可以稱做一個內部的希臘，那是我和我的同代人都陌生的地域。我把它們呈現給齣生和成長在城市而對彆的地方有所忽視和低估的人。對我來說，這真的是一次發現。”5.批評傢皮特·帕帕斯認為希臘電影史將以此片為分水嶺劃分成“前《流浪藝人》”和“後《流浪藝人》”兩個時代。著名影評人邁剋爾·威爾明頓比喻此片的美學是“布萊希特、埃斯庫羅斯和溝口健二的交叉”。
评分作者當研究生時開始寫的
评分內容重復性頗高，而且有時還是一整段的重復！你當讀者沒記憶力的麼？纔看瞭2章節，就發現很多重復的描述、劇情摘要、評論！我說則麼那麼厚呢！！！
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