城南旧事

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出版者:同心出版社
作者:林海音
出品人:
页数:191
译者:
出版时间:2010-1
价格:19.80元
装帧:平装
isbn号码:9787807169123
丛书系列:
图书标签:
  • 林海音
  • 中国文学
  • 童年
  • 文学
  • 儿童文学
  • 绘本
  • 经典
  • 该是怀旧的人去读的一本好书
  • 童年
  • 回忆
  • 老北京
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具体描述

《城南旧事:林海音专集(经典彩绘本)》的编写是为了让新时代的青少年读者能够更多地了解林海音,品味他的优秀作品。编者经过长期精心的策划,编辑出版了这本书。在选编过程中,编者把林海音写给少年儿童看和适合少年儿童看的作品进行整理,经过认真阅读和鉴赏,选出适合于当代少年儿童的现实生活和阅读需要的经典作品。 点击链接进入 :

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琉璃瓦下的光影:一个关于南方小镇的漫长告白 作者:林溪 出版社:山海文集 出版日期:二零二四年秋 --- 卷首语:光阴织就的锦缎 世间流传着无数关于故乡的故事,它们或热烈如夏日骤雨,或沉静似冬日残雪。然而,总有一些记忆,它们不喧哗,不张扬,如同老屋檐下那串褪色的风铃,在不经意间被一阵微风触动,便轻轻摇响,发出绵长而悠远的声响。 《琉璃瓦下的光影》便是这样一本关于“停顿”与“流淌”的书。它不是一部波澜壮阔的史诗,而是一卷用记忆的丝线细细勾勒出的南方小镇的日常剪影。它记录了一个被称为“临江”的小镇,在二十世纪八十年代末到九十年代初那段快速变迁的时光里,人们如何固守着内心的秩序,又如何被时代的洪流温柔地裹挟向前。 本书的主角,是一位名叫“阿桑”的年轻女子。她并非镇上有头有脸的人物,只是一个在镇上唯一的旧书店——“拾旧阁”——帮忙打理生意的普通学徒。阿桑的视角,如同镜头聚焦于微小之处,她观察着邻里间的悲欢离合,捕捉着季节更迭时细微的光线变化,记录着那些正在被新事物取代的旧习俗和老物件。 第一部:青石板上的呼吸 故事从临江镇的中心——那条被雨水冲刷得光滑油亮的青石板街开始。阿桑的童年和少年时代,大多是在这条街上度过的。这里的居民生活节奏缓慢,他们的喜怒哀乐似乎都浸润在湿热的空气和河水常有的潮气里。 人物群像的深度描摹: 本书的魅力在于其丰满的人物群像。他们不是符号化的工具人,而是有着复杂内心世界的鲜活个体。 陈掌柜: “拾旧阁”的老板,一个沉默寡言,却对书籍怀有近乎宗教般虔诚的老人。他似乎掌握着关于这个小镇所有未曾言说的秘密,他的指尖常年沾染着旧书的墨香和灰尘。阿桑从他身上学到的,不仅是书籍的装帧与修复技艺,更是一种对抗浮躁的沉静力量。陈掌柜与镇上那个一度风光无限,如今却日渐凋零的“荣记布庄”的荣老爷子之间,有着一段关于“旧日情义”的隐晦纠葛,这段情谊从未以直白的方式表达,却渗透在他们各自打理着各自生意时的默契与疏离之中。 “洋玩意儿”的入侵者: 九十年代初期,第一台“大哥大”电话响彻临江镇时,引发了镇上居民巨大的震动。书中有专门的章节描写了人们对这些“洋玩意儿”的好奇、排斥与最终的臣服。其中,一个外来的年轻建筑师,带着图纸和全新的理念试图改造镇上的老码头,引发了当地守旧派与革新派之间的微妙冲突。阿桑通过记录建筑师草图上的线条与老木匠手中刨子的轨迹对比,探讨了“实用”与“美学”在不同时代语境下的意义。 姐妹与邻里: 阿桑有两个性格迥异的玩伴。一个是像野猫一样自由奔放的“阿桃”,她代表着对外界的强烈向往,最终选择离开小镇去远方闯荡;另一个是内向而敏感的“小雨”,她则像藤蔓一样,紧紧依附于小镇的生活,无法割舍那份看似孱弱的归属感。她们三人的友谊,是本书中关于“选择”与“留守”主题的最佳注脚。 第二部:时光的碎片与折射 《琉璃瓦下的光影》并非线性叙事,它更像是一系列带有特定气味和声响的碎片集合。作者擅长捕捉那些转瞬即逝的细节,并将它们放大,使其成为连接过去与现在的桥梁。 对“物”的深情凝视: 书中大量笔墨用于描绘那些即将消逝的物件,它们是小镇历史的载体: 1. 老式缝纫机的嘶鸣: 镇上裁缝李婶的“飞人”牌缝纫机,那规律的、带着金属摩擦声的运转声,曾是无数家庭的背景音。当它被第一台电动裁边机取代时,李婶的手艺和她的自尊心也随之受到了冲击。 2. 手摇放映机的光斑: 小镇唯一的露天电影场,在夏夜里,那台老旧放映机投射出的光斑,是孩子们眼中最伟大的奇迹。雨夜,放映机停止工作,阿桑与陈掌柜在昏暗的幕布下,用煤油灯阅读诗歌的场景,充满了古典的美感与哀伤。 3. 驳船上的货运: 临江镇的生命线是那条河流。书中详尽描绘了驳船靠岸时,搬运工们用竹杠和号子声起吊货物的情景。河流象征着变化,而驳船上的货物——从南方的丝绸到北方的煤炭——则构成了小镇对外交流的脉络。 情感的隐忍表达: 作者极其克制地处理着人物之间的情感。这里的爱与痛,多是通过“未完成的动作”或“未出口的话语”来展现的。 例如,阿桑对一位偶然路过的,有着京腔的年轻作家的倾慕,从未以表白的形式出现。她只是悄悄地为他准备了她认为最适合他阅读的旧书,并在书页中夹入一片初秋的梧桐叶。这种单向的、纯粹的、带有仪式感的关注,展现了青春期特有的、对美好事物近乎神圣的守护欲。 第三部:瓦顶之上的远眺 随着故事的深入,临江镇开始以肉眼可见的速度发生变化。镇政府启动了“旧区改造”计划,青石板街被水泥取代,老屋的琉璃瓦被替换成统一的灰色板材。 阿桑,在陈掌柜去世后,继承了“拾旧阁”。她站在书店的二楼窗边,望着窗外那片熟悉的瓦顶,发现熟悉的轮廓正在被生硬的线条打破。 思考与和解: 本书的高潮部分,并非激烈的冲突,而是阿桑对“变迁”的深刻理解。她意识到,记忆的载体也许会改变,但那些被记忆承载的情感和精神内核,并不会随之消亡。 她没有选择抗拒,而是选择了一种更具智慧的整合方式:她开始将店里那些即将被丢弃的旧物件——碎裂的青花瓷片、褪色的旧报纸、磨损的木雕——小心翼翼地收藏起来,并将它们巧妙地融入到新书店的陈设中。这是一种温和的“再造”,是对传统的致敬,也是对未来的妥协。 《琉璃瓦下的光影》是一部关于“慢”的赞歌。它邀请读者放下手中的速度表,走进一个被时间温柔雕刻过的小镇,去聆听那些在高速发展中被忽略的声音,去感受那些被现代文明轻易拂去的,关于人与土地、人与人之间最本真的联结。它让人明白,真正的家园,不在于砖瓦的材质,而在于那些经年累月的人间烟火气,和那些在我们内心深处,永远闪烁着微光的瞬间。 阅读本书,就像在午后光线最好的时候,推开一扇老木窗,任由那股混合着尘埃、纸香和河风的气息,将你温柔地包裹。

作者简介

林海音小传

林海音(1918—2001),女,原名林含英,小名英子,原籍台湾省苗栗县。

林海音从小在北京长大,因此作品具有浓厚的老北京味儿。她将北京的生活点滴写成小说《城南旧事》,深受读者喜爱,后被译成了多种文字。林海音的创作是丰厚的。迄今为止,已出版的作品包括:散文集《窗》、《两地》、《做客美国》、《芸窗夜读》、《剪影话文坛》、《一家之主》、《家住书坊边》,散文小说合集《冬青树》;短篇小说集《烛心》、《婚姻的故事》、《城南旧事》、《绿藻与咸蛋》;长篇小说《春风》、《晓云》、《孟珠的旅程》;广播剧集《薇薇的周记》,《林海音自选集》,《林海音童话集》;编选《中国近代作家与作品》,此外,还有许多文学评论、散文等,散见于台湾报刊。其中,《窃读记》被选入小学语文五年级课本,《爸爸的花儿落了》被选入初中课本。

目录信息

城南旧事惠安馆我们看海去兰姨娘驴打滚儿爸爸的花儿落了,我也不再是小孩子冬阳·童年·骆驼队
· · · · · · (收起)

读后感

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最初要去看这本书的原因很囧。剪了短头发后日烟火童鞋说哎呀真像小英子。原谅我没有文化,我真的真的没有看过吴贻弓的那部电影。好吧为了表示我很好学,我就看了书。(我知道我很矬请无视。) 之后我发现一件事:就算我弄个童花头,我长得比较不显老,我也不可能再有...  

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一直以来我都认为,阅读是需要心境的,在什么样的年纪读什么样的书,倘若你觉得一本书不好,很有可能是你没有读懂它,或许再过一些年来读,会疑惑于自己当年的不以为然。对于我来说,林海音的《城南旧事》早已是耳熟能详,可是曾经在书店无数次的翻开它,却从来也提不起阅读的...  

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述古书店的老板要赶去浏阳,也不等我细细淘书了。幸而匆匆拿的几本书里有这本《城南旧事》。铜板纸印刷的,拿在手里,沉甸甸。里头一百多张北京胡同的照片也增了书的沉度。 很快就翻完了。 没想到《城南旧事》竟是这个样子。小说那么有名,电影也那么有名,却从没有人跟我说...  

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看《城南旧事》时,故事中的种种波折无不牵动着我的心。人生的艰难曲折,命运的多灾多难,都充满了五味杂陈的生活滋味。 小说由五个独立的小故事构成。小女孩英子跟随父母从日本漂洋过海来到北京,住在城南的一条胡同里。这里的一切,都让英子感到新奇:会馆门前的疯女人,常...  

用户评价

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这本书就像一部时光胶囊,将一段属于过去的时光,连同那些细腻的情感,原封不动地呈现在读者面前。我并非生活在那个年代,但读这本书的时候,却能清晰地感受到那种熟悉的、却又陌生的氛围。英子,这个天真烂漫的小姑娘,她的视角是纯净的,她用孩童的眼睛去观察这个世界,去感受周围的人和事。那些看似平淡的生活场景,在她的笔下,却变得生动而富有感染力。我被书中对人物的刻画所打动,无论是热情的邻居,还是命运多舛的秀贞,亦或是开明的父亲,都形象鲜明,跃然纸上。尤其是那些在社会底层挣扎的人物,他们身上所展现出的生命力,那种在艰难中依然不屈不挠的精神,让我深思。这本书没有华丽的辞藻,也没有激烈的冲突,它只是平静地讲述着一个女孩的成长故事,讲述着一段时代的变迁。但正是这种平淡,让其中的情感更加真挚,让其中的思考更加深刻。读完之后,一种淡淡的忧伤和对往昔岁月的怀念,会悄然弥漫在心头。

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当我翻开这本书的时候,内心其实是带着一点怀旧的情绪的,毕竟“旧事”二字就足以勾起许多联想。然而,真正让我惊喜的是,它描绘的不仅仅是简单的怀旧,而是一种对历史、对人情、对生命流动过程的深刻体悟。英子这个小姑娘,她身上有一种特别的气质,她的孤独,她的好奇,她对成人世界的懵懂,都让我感到一种莫名的亲切。书中出现的那些人物,如疯女人秀贞、鼻烟壶商人一 Halke、还有那个患有肺病却依然怀揣着希望的兰姨,都栩栩如生,仿佛就站在我面前。他们的命运,他们的悲欢离合,都与英子纯真的目光交织在一起,构成了一幅幅动人的画面。我尤其喜欢作者对细节的刻画,那些藏在寻常生活中的点点滴滴,被赋予了生命力。比如,英子对四季变化的敏感,对花草树木的喜爱,都展现了一个孩子纯粹而细腻的心灵。这本书让我意识到,即使是在那个物质不算丰富、生活可能充满艰辛的年代,人们的情感依然是如此真挚和深刻。它让我看到了生活的韧性,看到了即使身处困境,依然有闪光的存在。

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初读这本书,我或许只是被那“旧事”二字所吸引,以为会是一本纯粹的怀旧读物。然而,随着阅读的深入,我才发现它所蕴含的深度远不止于此。英子这个小小的叙述者,她的成长轨迹,她的情感体验,都与那个特定时代的社会变迁紧密相连。书中的许多情节,看似平淡,实则蕴含着深刻的社会现实。比如,英子与秀贞的短暂相遇,以及秀贞最终的离去,都触及到了那个时代一些难以启齿的社会问题。作者并没有直接点破,而是通过英子孩童般的视角,将这些问题巧妙地展现出来,留给读者自己去体会和思考。我喜欢书中对北京城南风土人情的描绘,那些老街老巷,那些淳朴的市井生活,都仿佛一幅幅生动的画卷在我眼前展开。读这本书,就像在品一杯陈年的老酒,初尝时或许有些许微涩,但回味无穷,越品越有味道。它让我看到了那个时代人们生活的艰辛,也看到了他们之间依然存在的温暖和善良。

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这是一本让我沉浸在旧时光里的书,仿佛推开了一扇尘封的木门,扑面而来的是那个年代特有的泥土芬芳和淡淡的忧伤。书中描绘的北京城南,不是地图上冰冷的经纬度,而是有温度、有故事、有鲜活生命的地方。林家小女孩英子,她的视角纯粹又敏锐,孩童的眼睛看到了大人们不曾留意也未必愿意承认的世事变迁。我喜欢她和小伙伴们的相处,那些在胡同里奔跑嬉戏的场景,充满了天真烂漫的童趣,让人忍不住回想起自己童年时无忧无虑的时光。但这份纯真之下,又隐约透着一种无可奈何的成长之痛。英子所经历的,是那个时代许多普通人命运的缩影,是告别与失去的反复上演。读着读着,我仿佛也能感受到夏日午后的蝉鸣,看到那棵老槐树下斑驳的阳光,听到远处传来的叫卖声。作者的文字朴实无华,却有着直抵人心的力量,将那些模糊的记忆变得清晰,将那些遥远的故事变得触手可及。每读完一段,我都会停下来,闭上眼睛,让那些画面在脑海中继续流淌,仿佛自己也置身于那片古老的城南。

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不得不说,这本书有一种魔力,它能轻易地将人拉回到某个特定的时光里,让你沉醉其中,不愿醒来。我并不是那个年代过来的人,但读这本书时,却能清晰地感受到一种浓厚的时代气息。作者的笔触细腻入微,仿佛一位经验丰富的老者,在娓娓道来一段段尘封的往事。英子的视角是本书的灵魂,她的单纯和敏感,让她能够捕捉到成人世界里那些不易察觉的无奈和悲伤。读她和爸爸妈妈的对话,读她和小伙伴们玩耍的场景,都能感受到那个年代特有的生活节奏和人际关系。而书中那些边缘人物的出现,更是为这个故事增添了更多层次的色彩。他们或许不被主流社会所理解,但英子却以她孩童般纯净的眼睛去接纳和感受他们,这种对比,让我对“正常”与“不正常”有了更深的思考。这本书并没有刻意去渲染悲伤,但字里行间透露出的那种对逝去时光的留恋,对人情冷暖的体味,却让我的心头涌起一阵阵酸楚。它是一种温和的触动,一种不易察觉的感动,让你在读完后,久久不能平静。

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十幾二十年前,還未長大的我,只能讀懂“城南”的風情,讀懂“事”的起承轉合,但是沒有經歷過悲歡離合,又怎能明白那個“舊”字?4顆星

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那种忽远忽近的细腻和恬静,是女作家区别于男作家的最明显的特质。

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文笔真的很不错 故事讲的也是 内容很有那个年代的味道 情节亦真亦幻 讲到无法出口之事巧妙地躲过 这算水墨的留白吧 读到后来 终于想起是很久以前学过的文章啊

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细腻 勇敢 温暖 感伤 戳中心底的柔软。

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长亭外,古道边,芳草碧连天......问君此去几时来,来时莫徘徊!天之涯,地之角,知交半零落,人生难得是欢聚,唯有别离多......

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