Sexual Politics and Narrative Film pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026
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具体描述
One of the most distinctive voices in film criticism explores relationships between narrative style and sexual politics. Robin Wood, well known for his books Hollywood from Vietnam to Reagan and Hitchcock's Films Revisited, probes the political and sexual ramifications of fascism and cinema, marriage and the couple, romantic love, and representations of women, race, and gender in contemporary films from the United States, Europe, and Japan. He looks closely at the works of Leo McCarey and Jacques Rivette, Ozu's "Noriko Trilogy," and the recent Generation X films Before Sunrise and The Doom Generation. In a chapter on fascism and cinema that juxtaposes Leni Riefenstahl's Triumph of the Will and Alain Resnais's Night and Fog, Wood finds that what is most important is not these films' record of another time and place but "the light they can throw on our contemporary cultural situation." Wood's central concern in these chapters is the ways in which the films relate to sexual politics and the organization within our culture of gender and sexuality. Seeing humanity as a "battleground" of a struggle between forces for Life and those of Death, Wood holds out hope for a joining of the forces of feminism, antiracism, lesbian and gay rights, and environmentalism necessary for authentic movement toward liberation.
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用户评价
这本书的叙事风格，如果可以称之为叙事的话，简直是反传统的典范——以至于它几乎抛弃了所有传统叙事的要素。它缺乏清晰的开端、发展和高潮，更像是一系列断裂的、互不关联的片段拼接而成。我期待看到的是电影叙事如何被拆解、被重构，或者至少是作为分析的客体被置于显微镜下审视。但这本书里，电影本身仿佛是一个幽灵般的存在，偶尔被提及，却从不被正视。作者似乎更热衷于讨论抽象的概念，而这些概念的阐述方式却异常空泛和感性，完全没有提供任何可供检验的案例或论据。读完之后，我脑海中浮现的不是任何一部电影的画面，而是一些飘忽不定的情绪和一些难以捕捉的哲学思考，这些思考似乎也并没有指向任何明确的结论。对于寻求对电影叙事结构进行系统性理解的读者来说，这本书提供的帮助几乎为零，它更像是一场关于“如何避免清晰表达”的迷人实验。
评分我不得不说，这本书在试图表达某些深刻见解时，显得力不从心，甚至有些矫揉造作。它似乎认为，只要语言足够华丽、足够晦涩，就能自动升华为深刻。然而，当试图将这些华丽的辞藻与“性政治”这一沉重的主题联系起来时，那种强行的嫁接感便暴露无遗。书中充斥着大量使用“存在”、“本质”、“虚空”这类词汇的段落，但这些词汇的运用，与其说是思想的结晶，不如说是对深奥感的一种廉价模仿。我完全没有看到任何关于电影如何反映或挑战性别权力结构的具体分析——没有对特定场景的解读，没有对角色动机的剖析，甚至没有对“性”在视觉文化中是如何被编码和消费的探讨。它更像是一本关于“如何用最复杂的方式去表达最简单的困惑”的指南，对于任何想认真研究电影与社会议题交集的读者来说，这本书提供的是一堆需要被过滤掉的噪音，而非有价值的信息。
评分我必须承认，我读这本书时，感觉自己被带入了一个完全陌生的语境。如果说这本书的目的是探讨“政治”在“电影”中的体现，那么它所展示的“政治”似乎只停留在一种极其微观的、日常的权力关系层面，而且这些关系也从未被清晰地界定和分析。书中的篇幅似乎更倾向于对特定生活场景中微妙的权力不平衡进行模糊的描绘，但这些描绘既缺乏社会学基础的支撑，也缺乏戏剧性的张力。它像是一团没有焦点的模糊影像，你依稀能看到一些形状，但永远无法清晰地辨认出它们究竟是什么。对于电影理论的探讨，更是无从谈起，没有对任何一位重要的电影制作人、任何一个关键的理论流派，或者任何一部具有里程碑意义的影片进行哪怕是浅尝辄止的提及。阅读过程中，我一直在寻找一个锚点，一个让我能够将这些文字与我已知的电影知识体系联系起来的结点，但很遗憾，这本书提供了一个完全孤立的文本宇宙，这个宇宙似乎与我们讨论的“电影”和“政治”领域并无实质性的交集。
评分这本书真是令人耳目一新，它似乎没有触及任何关于电影制作或者叙事理论的严肃探讨。我原本期待能读到一些关于镜头语言、剪辑节奏如何服务于主题的分析，或者至少是探讨当代电影中性别角色构建的深度剖析。然而，我所翻阅到的内容，更像是一系列零散的、关于个人情感体验的记录，夹杂着一些对日常生活琐事的随笔。书中的语言风格时而轻快跳脱，时而又陷入一种近乎呓语的状态，完全没有学术著作应有的那种严谨和逻辑性。例如，有一章似乎花了大量的篇幅描述作者在某个下午喝咖啡时的心情波动，以及对窗外行人衣着的观察，这些细节虽然生动，但与书名所暗示的主题——“性政治”和“叙事电影”——之间的关联性几乎为零。我甚至开始怀疑，这本书的标题是否只是一个吸引眼球的幌子，内容本身却更像是一本未完成的日记集，或者是一本关于“如何度过一个无聊的下午”的指南。如果读者期望从中学到任何关于电影理论或者社会评论的真知灼见，恐怕会大失所望，因为它提供的只是作者个人的、未经提炼的情绪流。
评分这本书的阅读体验，与其说是在“阅读”一本结构化的作品，不如说是在进行一次不甚愉快的“解码”过程。它的结构松散得令人发指，章节之间缺乏明确的过渡，观点跳跃得像没有被驯服的野马。我花了大量时间试图在字里行间寻找一个可以支撑起“电影叙事”这一核心概念的论点，却发现作者似乎对传统叙事结构本身抱持着一种近乎嘲讽的态度，或者更准确地说，是完全忽略了它们的存在。书中充斥着大量重复的、毫无新意的比喻，有些句子读起来拗口晦涩，仿佛是为了追求一种晦涩的美感而刻意为之。例如，描述一个场景时，总是使用一些非常规的形容词组合，让人不得不停下来反复揣摩作者到底想表达什么，但最终的结论往往是——什么也没表达。我无法从中找到任何对经典叙事手法或特定电影案例的深入分析，更不用提那些关于“政治”层面的严肃讨论。它更像是一本给作者自己看的、充满个人隐喻和密码的文本，对于一个希望获得知识增益的普通读者而言，这是一场智力上的消耗战，而且往往以失败告终。
评分前言说的都是肺腑之言，也许小津是有争议的章节，毕竟无法跟好莱坞的传统相提并论，而小津的叙事本身有许多暧昧、含混之处。说它为左翼政治背书，略显牵强。
评分前言说的都是肺腑之言，也许小津是有争议的章节，毕竟无法跟好莱坞的传统相提并论，而小津的叙事本身有许多暧昧、含混之处。说它为左翼政治背书，略显牵强。
评分前言说的都是肺腑之言，也许小津是有争议的章节，毕竟无法跟好莱坞的传统相提并论，而小津的叙事本身有许多暧昧、含混之处。说它为左翼政治背书，略显牵强。
评分前言说的都是肺腑之言，也许小津是有争议的章节，毕竟无法跟好莱坞的传统相提并论，而小津的叙事本身有许多暧昧、含混之处。说它为左翼政治背书，略显牵强。
评分前言说的都是肺腑之言，也许小津是有争议的章节，毕竟无法跟好莱坞的传统相提并论，而小津的叙事本身有许多暧昧、含混之处。说它为左翼政治背书，略显牵强。
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