The Tain of the Mirror

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出版者:Harvard University Press
作者:Rodolphe Gasché
出品人:
页数:358
译者:
出版时间:1988-10-15
价格:USD 35.00
装帧:Paperback
isbn号码:9780674867017
丛书系列:
图书标签:
  • Gasché
  • 德里达的学生,加谢
  • 哲学
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具体描述

Deconstruction is no game of mirrors, revealing the text as a play of surface against surface. Its more radical philosophical effort is to get behind the mirror and question the very nature of reflection. "The Tain of the Mirror" (tain names the tinfoil, or lusterless back of the mirror) explores that gritty surface without which no reflection would be possible. Gasche does what no one has done before in many discussions of Derrida, namely to tie his work in an authoritative way to its origins in the history of the criticism of reflexivity.

好的,这里是为您创作的一篇关于一本名为《回声之墙》(The Echoing Wall)的图书简介,该书内容与《The Tain of the Mirror》无关,力求细节丰富且自然流畅。 --- 《回声之墙》(The Echoing Wall) 作者:艾琳·凡德维尔德(Eline Vandervelde) 序章:迷雾中的沙砾 亚瑟·克莱顿,一位在城市规划界享有盛誉的建筑师,毕生都在追逐“完美结构”的幻影。他相信,只要精确计算每一个承重角度,控制每一条光线的折射,就能在混凝土和玻璃的森林中,为人类打造一个无懈可击的庇护所。然而,当他被委托设计位于偏远北地——“灰岩海湾”(Greycliff Bay)的“方尖纪念碑”项目时,他原有的世界观开始崩塌。 灰岩海湾,一个被时间遗忘的角落,终年被一种奇特的、带有矿物质气息的浓雾笼罩。当地人流传着关于“回声之墙”的传说——那不是一堵物理存在的墙,而是一种空间上的错位,据说任何试图用现代科技丈量或改造这片土地的人,都会发现他们的图纸和计算在现实中产生了无法解释的偏差。 亚瑟带着他标志性的、一丝不苟的乐观和一套最先进的激光测量设备抵达了那里。他计划用一座象征着进步与永恒的纪念碑,来“驯服”这片狂野的海岸线。 第一部分:地质的耳语 初到工地,亚瑟便遭遇了第一个挫折。他的三维扫描模型与实际地貌之间存在着微妙的误差,这种误差积累起来,足以让数百万的投资化为泡影。最初,他将其归咎于电磁干扰或仪器老化。然而,当地的地质学家,一位名叫伊莱娜·霍尔姆的沉默寡言的女性,向他展示了一件古老的文物——一块被海水侵蚀得光滑如玉的黑色玄武岩碎片。 “这块石头,”伊莱娜轻声说,她的目光穿透了亚瑟的防线,“它记录了这里的记忆。你计算的是结构,亚瑟,但你没有计算时间。” 亚瑟不屑一顾。他更相信牛顿的定律而非民间传说。但他很快发现,地基挖掘工作远非易事。无论钻头如何深入,总能遇到坚硬得无法穿透的岩层,而地质报告中却显示这片区域应该是松软的砂岩。更诡异的是,每当夜深人静,工地上总能听到一种极低频的嗡鸣声,仿佛大地在深处低语。 他开始研究当地的历史档案,发现自中世纪以来,所有试图在此地大规模建设的尝试都以失败告终。不是资金链断裂,就是工程人员离奇失踪,或是建筑结构在完工前自行坍塌。他开始意识到,这不是一个简单的工程难题,而是一个深植于土地本身的谜团。 第二部分:错位的维度 为了解决测量问题,亚瑟被迫放下手中的电子设备,转向更为传统的拓扑学和古老的航海图。他开始与伊莱娜合作,深入探索那些被当地人称为“低语洞穴”的地下通道网络。 在这些洞穴中,时间感变得模糊。他们发现墙壁上刻有并非任何已知文明的符号,这些符号似乎在描述着天体运行的复杂轨迹,以及一种关于“空间折叠”的概念。亚瑟的建筑学训练告诉他,空间是线性的、可预测的;但眼前的景象却暗示着,这里的空间本身就是一种流体,可以被某种未知的“频率”所扭曲。 一天晚上,在一次深入勘测中,他们进入了一个巨大的穹顶空间。当亚瑟的头灯扫过顶部时,他清楚地看到,穹顶的中心悬浮着一个微小的、不规则的晶体,它正在以一种肉眼无法察觉的频率震动。当他试图用皮尺测量这个晶体时,皮尺的刻度瞬间模糊,他感到一阵强烈的眩晕,仿佛自己的身体在不同的方向上被拉伸。 那一刻,他明白了“回声之墙”的真正含义:它不是阻碍,而是一个过滤器,一个拒绝接受“不和谐”频率(即现代工程学所依赖的精确度)的天然屏障。这里的环境更像是音乐厅,需要和谐的共振,而非蛮横的推挤。 第三部分:共振与重建 亚瑟必须放弃他的宏伟蓝图。他意识到,他不能“建造”纪念碑,他必须“引导”它自然地浮现。他与伊莱娜合作,不再使用钢筋混凝土,而是转而使用当地特有的、富含铁质的深色石材。 他们没有使用任何预制的模板,而是依据当地地质的“呼吸节奏”来排列石块。亚瑟开始像一个陶艺家那样工作,倾听石块之间摩擦时产生的细微声响。他不再依赖精确的数字,而是依赖于一种近乎直觉的平衡感。 在项目最关键的阶段,那股低频的嗡鸣声达到了顶峰。工地上所有的灯光开始闪烁,空气中充满了静电的味道。亚瑟和伊莱娜站在纪念碑的基座旁,看着那些被精心放置的石块仿佛被无形的力量推动着,缓慢而庄严地嵌入彼此的缝隙中,发出类似钟声的共鸣。 最终,纪念碑并未如亚瑟最初设想的那样成为一个高耸入云的方尖碑。它更像是一组相互嵌套、低矮但极其厚重的石环,它们以一种复杂的几何排列环绕着那块被当地人视为圣地的核心岩石。它没有反射阳光,而是似乎吸收了所有的光线,在浓雾中呈现出一种深邃的、令人安心的暗色。 尾声:静默的力量 当项目完成时,亚瑟没有举行盛大的剪彩仪式。他只是静静地站在“回声之墙”前。浓雾散去了一部分,纪念碑的表面似乎在呼吸,散发出与周围环境融为一体的宁静感。 亚瑟·克莱顿再也没有回到城市里继续他的玻璃幕墙项目。他留在了灰岩海湾,成为了一名专注于研究“非欧几里得建筑”的学者。他终于明白,最坚固的结构并非那些挑战自然法则的,而是那些谦卑地融入环境,懂得倾听大地回声的结构。《回声之墙》不再是一个工程难题的代名词,而是一个关于尊重、耐心和发现隐藏在日常规律之下更深层秩序的寓言。这本书是对所有那些试图用尺子衡量灵魂的人,发出的最温柔却最坚定的警告。 ---

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原来是德里达的学生啊。

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