盡管《音樂節奏結構的形態與功能:節奏結構力與動力若乾問題的研究》從一個局部——主要是時值的組織形態方麵——來考察節奏在音樂中的性狀，但在撰寫過程中筆者始終立足於這樣一個基本的觀點，即“由時值按照某種方式進行組織所構成的‘節奏’”僅僅是一種狹義的、字麵的、概念化的節奏，而真實的、具有實踐意義的節奏則具有更為廣闊的含義，它存在於音樂的各個方麵：樂句的、和聲的、音色的、織體的等等。因此，節奏的研究應該以發展的眼光，在一種更加開闊的視野中來進行。所以，在《音樂節奏結構的形態與功能:節奏結構力與動力若乾問題的研究》寫作過程中，我常常會“分心”關照其他一些可能會産生某種節奏特徵、並對音樂的運動産生影響的方麵。其用意無非是以節奏為中心，力求找到更多觀察和研究它的“點”，或者說盡可能去尋求從不同的方麵研究節奏的可能性——有時是從研究方法的層麵，有時是從分析方法的層間，有時是在視角方麵。我認為，隻有這樣纔能真正進入到節奏研究的內部，發現有價值的途徑，獲得有意義的成果。

作為一篇研究節奏形態及其功能方麵的專著，我的主要目的，是在對以往的節奏研究成果進行觀察和評價的基礎上，通過對音樂節奏形態的研究來認識它在音樂運動中的作用。我認為，這種作用主要在於兩個方麵：一方麵是它對於音樂結構力的作用，另一方麵是它對於音樂的動力的作用。為達到這一目的，我嘗試對那些容易使人産生多種解釋(但不能說成是歧義)的節奏與節拍的概念進行討論並對二者之間的關係進行一種梳理，然後在這樣的基礎上來提齣自己的看法。就像在第二章中我所談到的那樣，我的一個重要觀點就在於“在某一個特定層麵上把節拍看成是節奏”，以便把節奏和節拍做關聯性的研究。

基於內容的分類考慮，《音樂節奏結構的形態與功能:節奏結構力與動力若乾問題的研究》共分為上、中、下三篇。

上篇由五章構成。這五章對節奏的概念、節奏研究的曆史與現狀、與節奏研究緊密關聯的各個音樂要素、以及對節奏的形態研究方麵起核心作用的某些方麵等進行瞭論述。其中，作為本篇研究的重要結論，我提齣瞭諸如“節奏結構是由多種要素來構成的”、“節奏與節拍具有同一性且在音樂中具有互動作用”、“重音是影響節奏結構最重要的因素”等觀點。這些觀點不僅強調瞭節奏或節拍的概念應該具有更加豐富的內涵，而且這兩個概念還與其他的音樂要素具有更加廣泛的聯係。隻有在這樣的基礎上去觀察節奏結構，纔能真正瞭解節奏在音樂運動的更深層次中到底産生瞭哪些作用。

以上篇中所討論的內容為基礎，我在中篇中側重對使音樂趨嚮於穩定的一些節奏因素進行瞭討論。其中的三章(第六、第七和第八章)對三個形成節奏穩定因素的、對節奏的運動具有結構力作用的層麵進行瞭深入的討論。第六章是在節奏構成的要素的層麵——即長短關係、方正形態、疏密關係以及抑揚關係；第七章則是從節奏結構中節奏形態所顯示齣來的感知和組織特徵方麵；第八章從節奏在音樂整體運動中的不變性層麵。這三個層麵各自的作用以及它們協調的作用形成瞭音樂節奏運動內在的結構力。

下篇中的五章各自具有完全不同的作用。前麵的三章(第九、第十和第十一章)主要承接中篇的內容，從動力的方麵來考察不同的節奏形態在不同的音樂層麵對於音樂運動和發展的推動作用。這幾章中所涉及到的幾個層麵與中篇中的幾章具有一定的對應關係：第九章側重考察節奏結構中一些節奏形態的不協和性方麵，它與第七章是直接相關的；第十章和第十一章對於節奏的暫態和節奏非一緻性的考察與第八章也有緊密的關聯。由此所獲得的結論在於，節奏形態的不協和性、節奏在運動中的非定態結構以及非一緻性作用形成瞭音樂內在運動的推動力。此後的第十二章也是我早期節奏研究成果的一個再現，是對20世紀中的某些節奏問題的一些考察，其中把節奏放在一個兩極的框架中來討論，這個兩極的框架就是嚴格控製的序列化節奏和自由隨機的節奏。對於《音樂節奏結構的形態與功能:節奏結構力與動力若乾問題的研究》而言，這個章節具有一種補充的作用。因為對於節奏理論來說，20世紀中的許多節奏問題由於其多樣性和作麯傢的個性化原因，比之過去的節奏問題更加難以進行歸納和抽象，節奏體現瞭更多的風格化得特徵。因此，《音樂節奏結構的形態與功能:節奏結構力與動力若乾問題的研究》在這個章節中對20世紀音樂的節奏所進行的討論也隻是對一些作品中的節奏現象的觀察，是一種提綱挈領式的，還遠遠沒有深入下去。

最後的第十三章可以看成是《音樂節奏結構的形態與功能:節奏結構力與動力若乾問題的研究》的結論部分，整個部分從六個方麵對全文中所討論的中心內容進行瞭歸納和抽象。應該說，這一章比較集中地反映瞭《音樂節奏結構的形態與功能:節奏結構力與動力若乾問題的研究》形成的一個主要綫索和基本思路。