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出版者:洪範書店有限公司

作者:芥川龍之介

出品人:

页数:86

译者:葉笛

出版时间:1998年7月

价格:新臺幣 50

装帧:

isbn号码:9789576741753

丛书系列:

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《茶之味》 作者：[虚构作者名，例如：山本周平] 出版社：[虚构出版社名，例如：文林堂] 初版年份：[虚构年份，例如：昭和三十一年（1956年）] --- 卷首语：平凡日常下的微澜 本书并非宏大叙事，亦无关乎惊心动魄的传奇。它是一本关于“味”的书——不仅是舌尖上的滋味，更是人生百味，是京都一个寻常家庭，在战后萧条与缓慢复苏的年代里，所经历的那些细微而真实的日常。 我们跟随主人公——四十岁的中年职员，佐佐木健太郎，以及他的妻子美佐子，走进他们那间位于鸭川畔、略显陈旧的两层木造民居。健太郎每日往返于拥挤的电车，在一家中型贸易公司里应对着日益复杂的商业人情；美佐子则将全部心力投入到家庭的维系之中，她热衷于传统的日本茶道，对四季的更迭有着近乎虔诚的感知。 本书的核心，在于细腻地捕捉那些常常被我们忽略的瞬间：清晨，美佐子在灶台上慢火煨煮味噌汤时，那股淡淡的米曲发酵香气如何唤醒沉睡的家庭；健太郎在午后疲惫不堪时，一杯加了少许盐的冰镇麦茶如何成为他抵抗焦躁的最后屏障；乃至邻里间互赠的一碟腌渍萝卜，那酸涩中带着回甘的滋味，如何成为维系社区温情的无形纽带。 第一章：夏日的茶烟与焦躁的电机 故事始于一个漫长而湿热的京都夏天。空气沉重得仿佛凝固了，即便是最清凉的阴影也无法驱散暑气。健太郎的工作进入了瓶颈期，他负责的一笔对美方的出口订单因为规格上的细微差异而陷入僵局，每日的电话沟通都伴随着电流的嘶嘶声和永无休止的道歉。 在家中，美佐子正为一年一度的“夏日茶会”做准备。她坚持在这样的酷暑中，也要遵循古法，用热腾腾的煎茶来“以热攻热”。健太郎对此颇有微词，他希望妻子能更实际一些，做些冰镇的饮品。 “健太郎先生，热茶能驱散体内的湿气，”美佐子轻声反驳，她的动作一丝不苟，手中竹筅与茶碗摩擦，发出有节奏的“沙沙”声，仿佛是这燥热夏日中唯一的秩序。“这才是对身体的尊重。” 健太郎看着妻子那张被汗水浸湿却依然坚定的侧脸，心中涌起一股难以名状的烦躁。这种对传统的固执，与他所处的、日益西化和效率至上的工作环境格格不入。这种内在的冲突，如同他书桌下那台老旧的电风扇，嗡嗡作响，却只能吹出温热的风，徒增烦闷。 第二章：鸭川的月光与失语的晚餐 随着故事的深入，我们开始触及健太郎夫妇之间日益加深的“失语”。他们共同生活了十余年，但交谈的内容越来越趋向于事务性：水电费、孩子的功课、食材的采购。那些曾经让他们心跳加速的关于未来、关于艺术、关于彼此的梦想，似乎都被日常的柴米油盐所覆盖，只剩下空洞的壳。 一个晚上，健太郎带着一身酒气和工作中的屈辱回到家。他拒绝了美佐子准备的精致晚餐——一盘烤鱼和煮物，因为鱼刺太多，让他联想到了工作中的那些无谓的阻碍。他独自坐在门廊，望着被月光漂白的鸭川。 美佐子没有多言，她只是默默地将晚餐收起，重新煮了一锅白米饭，只撒了一点点简单的盐。这份“只求饱腹”的食物，反而让健太郎感到了久违的触动。 “我今天，把事情搞砸了。” 健太郎低声说，这是他第一次主动提及工作上的挫败。 美佐子端着饭碗坐在他身边，没有追问细节，而是递给他一杯自制的梅子酒。那酒带着青涩的酸味，却在喉咙里留下了一股温暖的回甘。 “明天，也许味道会好一些。” 她轻描淡写地说。这种不带评判的接纳，比任何激昂的安慰都来得有力。 第三章：祖母留下的香料与新的“味觉地图” 故事的转折点发生在一个秋日的午后。美佐子在整理祖母留下的旧物时，发现了一个陈旧的木盒。盒子里装的不是昂贵的首饰，而是一些干燥的香草和陌生的香料——丁香、豆蔻，以及一种他们从未用过的、带着泥土气息的根茎。 这些香料是美佐子祖母在流浪的年轻时代，从南洋带回来的纪念。健太郎对此感到好奇，他开始着迷于这些异域的“味觉符号”。 在接下来的章节中，健太郎开始尝试用这些香料来改良他单调的商务午餐。他不再满足于便利店的便当，而是悄悄地用豆蔻来熏烤他带去的鸡蛋，或者用丁香的微苦来平衡三明治的油腻。这些微小的“背叛”——背叛了传统的日式工作餐，却为他疲惫的内心带来了一丝新鲜的刺激。 这些新的味道，也开始悄悄地影响他与人交往的方式。当他与一位外国客户洽谈时，他拿出了用这些香料调制的茶水，那种陌生又熟悉的混合气息，竟意外地拉近了彼此的距离，为原本僵硬的谈判带来了一丝人情味。 尾声：一碗红豆汤的哲学 故事的最后，时值深秋，天气转凉。健太郎和美佐子围坐在暖炉旁。他们没有谈论工作，也没有提及未来遥远的规划。 美佐子煮了一碗传统的红豆汤，但这次她没有按照惯例，只用砂糖调味。她将那少许从祖母遗物中找到的、带有柑橘皮清香的干燥香料，轻轻地撒在了红豆汤上。 健太郎舀起一勺，那红豆的绵密、砂糖的甜润，以及柑橘皮带来的那一丝尖锐的清新，在他的口腔中达到了一个完美的平衡。 “真好喝，”健太郎由衷地说，“这味道，和我们之前喝过的任何一种都不一样。” 美佐子微笑着，没有回答。她知道，这“不一样”的味道，是他们共同经历的焦躁、失落、妥协与理解，最终沉淀下来的精华。这本书不是关于如何追求极致的美味，而是关于如何接受生活中那些不完美、不和谐，并将它们融合起来，创造出属于自己家庭的、独一无二的“茶之味”。 《茶之味》，献给所有在日常琐碎中，依然试图捕捉生活细微光芒的人们。

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读完之后，我产生了一种强烈的冲动，想去了解更多关于那个特定时代背景下的社会现实。这本书就像一个窗口，透过它，我窥见了在特定历史洪流下，个体生命的渺小与挣扎。它成功地将一个宏大的社会议题，通过几个鲜活而又令人不安的个体命运展现出来，这种以小见大的叙事手法非常高明。书中的角色并非脸谱化的好人或坏人，他们是活生生的人，他们的选择在特定的重压下显得既荒谬又必然。这引发了我对“什么是文明”的再思考——当文明的外壳被剥去，剩下来的仅仅是生存的本能，我们该如何自处？这本书的后劲非常大，读完后很长一段时间，我都无法完全抽离出来，它像一根刺一样扎在心底，时不时地提醒着我，在安稳的生活背后，人性的复杂和脆弱随时都可能浮现。这是一次令人不安，但绝对值得的阅读体验。

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这本书的语言风格，乍一看似乎有些冷峻甚至显得疏离，但细细品味，却能从中咂摸出一种独特的韵味，那是东方美学中对“物哀”的极致表达，只不过这里的“哀”不再是伤春悲秋的婉约，而是带着铁锈味的、坚硬的悲凉。作者在描述景物和人物动作时，总有一种不动声色的力量，仿佛是用极简的笔墨勾勒出最复杂的光影变化。我反复阅读了其中几段关于环境氛围的描写，发现其结构非常讲究，句子的长短错落有致，节奏感极强，这使得阅读体验本身就形成了一种内在的韵律，与故事内容的沉重感形成了奇妙的张力。这种将极度残酷的现实与极度精炼的文字形式相结合的手法，是此书最令人难忘的特点之一。它证明了伟大的文学，不需要华丽的辞藻堆砌，只需精准地击中靶心，便能带来持久的震颤。

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这本书给我的感觉，更像是一次对“人性边界”的哲学探讨，而不是一个简单的叙事文本。它挑战了我们对善恶的传统认知，模糊了界限，让人不得不重新审视那些自以为坚不可摧的道德基石。故事的张力在于其极端的设定，将人置于一个非黑即白的生存选择面前，但作者的精妙之处在于，他展示了在那种极端压力下，“白”是如何被“黑”所侵蚀，甚至是吞噬殆尽的。我尤其对那种微妙的“合理化”过程感到着迷，人们总是在为自己的选择寻找最冠冕堂皇的理由，即使那个理由听起来多么苍白无力，但在那个特定情境下，它却是唯一的救命稻草。这种对人性的深度挖掘，让我对现实生活中的许多现象有了更复杂、更少评判性的理解。它不提供答案，只提出问题，而且提出的问题极其尖锐，直指人性的软弱和可塑性。

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这本薄薄的小册子，拿到手里时，一股陈旧而又沉重的气息扑面而来，仿佛真的能感受到那份跨越时空的悲凉。我是在一个有些阴郁的午后开始阅读的，当时的窗外正下着淅淅沥沥的小雨，那氛围与书页中描绘的景象竟奇妙地契合起来。作者的笔触极为细腻，如同手术刀般精准地剖开了人性的幽微之处，毫不留情地将那些隐藏在文明外衣下的原始欲望和生存挣扎暴露无遗。我尤其被那种近乎绝望的真实感所震撼，它不像许多故事那样提供廉价的希望或简单的道德说教，而是将读者直接推入一个道德沦丧的境地，逼迫你去思考，在极端困境下，“活下去”本身是否就意味着一种彻底的沉沦？那些关于尊严与苟活的辩论，在字里行间无声地交锋，每一次翻页都像是在心头烙下一次深刻的印记。读完合上书的那一刻，我久久没有动弹，外面的雨声仿佛成了某种远去的哀乐，整个世界都变得格外安静，只剩下那些冷峻的画面在脑海中盘旋不去。这不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出藏在每个人内心深处，那个最不愿面对的自己。

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初读时的感受是极为强烈的，简直像被拽入了一个泥泞不堪、污秽不堪的古代都市废墟之中。文字的密度极高，每一句似乎都蕴含着千钧之力，那种压抑感几乎要让人透不过气来。我不得不放慢速度，甚至需要时不时地停下来，去消化那种由环境描写渗透出来的绝望情绪。作者构建的场景极其立体，那种视觉和嗅觉上的冲击力是如此真实，以至于我仿佛能闻到那股腐败和潮湿混合在一起的味道。与以往读过的古典文学作品那种追求意境美不同，这里的“美”是扭曲的、是残忍的，它揭示了一种赤裸裸的生存哲学——在秩序崩塌时，支撑人类社会的那些精美规则瞬间土崩瓦解，剩下的只有最原始的饥饿和恐惧。我特别欣赏作者在处理人物心理转折时的那种冷静，他没有过多渲染情绪，而是用一系列近乎客观的记录，让我们自己去体会人物内心的天人交战。这种克制反而使得情绪爆发时更具穿透力，让人在后知后觉中感到彻骨的寒冷。

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竹林中

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竹林中

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变格小说还是首推芥川龙之介。个人很喜欢《竹林中》

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他的小说是文学，充满个性。

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芥川先生脸真长，是真的脸长……不过还是挺帅。