The Robert Lehman Collection

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出版者:Princeton University Press
作者:Josephson, Paul R.; Metropolitan Museum of Art; Ainsworth, Maryan W.
出品人:
页数:256
译者:
出版时间:1998-12-07
价格:USD 125.00
装帧:Hardcover
isbn号码:9780691006987
丛书系列:
图书标签:
  • 艺术史
  • 绘画
  • 雕塑
  • 素描
  • 版画
  • 中世纪艺术
  • 文艺复兴艺术
  • 巴洛克艺术
  • 装饰艺术
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具体描述

In this volume, forty-two remarkable paintings collected by Robert Lehman and his father, Philip Lehman, are discussed at length in light of recent technical and art historical research. This is the eighth in a projected series of sixteen volumes that will catalogue the entire Robert Lehman Collection at the Metropolitan Museum. Among the works catalogued here are Petrus Christus' "Goldsmith in His Shop" of 1449, which is justly famous as one of the first northern European paintings to depict everyday life, and Hans Memling's "Portrait of a Young Man" (ca. 1475-80), in which the sitter is posed before a landscape, a formula that had lasting repercussions in Italian as well as Northern art. Also included is Memling's "Annunciation", one of his finest and most original works. Well-known paintings by Simon Marmion, Jean Hey, Gerard David, Lucas Cranach the Elder and Younger, Hans Holbein, Gerard Terborch, Pieter de Hooch, Rembrandt, and El Greco all represent in their own way the best of the era and place in which they were created, as do masterful portraits by Francisco de Goya, George Romney, and Sir Henry Raeburn. All the paintings in the Robert Lehman Collection are reproduced in full color, supplemented by numerous comparative duotone illustrations.

探索古典与现代的交汇:一部关于二十世纪艺术的深度考察 书名:《光影与线条的对话:二十世纪早期欧洲现代艺术的流变》 作者:[此处可虚构一位艺术史学家的名字,例如:阿纳斯塔西娅·科瓦奇] 出版社:[此处可虚构一家出版社,例如:格里芬艺术文库] 页数:688页,含280幅彩色插图及350幅黑白图版 --- 内容简介: 《光影与线条的对话:二十世纪早期欧洲现代艺术的流变》是一部全面而深入的学术专著,旨在剖析二十世纪初(约1900年至1939年)欧洲艺术领域所经历的剧烈变革与思想冲突。本书摒弃了对艺术史的线性叙事,转而聚焦于几个关键的艺术中心——巴黎、柏林、慕尼黑和德累斯顿——如何成为现代主义思潮的熔炉,以及这些思潮如何相互渗透、对抗并最终重塑了西方视觉文化的版图。 本书的核心论点在于,二十世纪初的现代艺术并非一个单一的、和谐演进的过程,而是一系列对传统表征体系的激进挑战与重新建构。作者细致梳理了立体主义、表现主义(包括德意志表现主义的“桥社”与“蓝骑士”)、野兽派、未来主义直至早期抽象艺术的哲学根基、美学策略及其社会文化背景。 第一部分:旧秩序的瓦解与形式的解放(1900-1910) 本部分将重点考察自印象派遗产中生长出的初期现代主义倾向。我们将深入分析塞尚对立体几何结构的探索如何为毕加索和布拉克日后的“解析立体主义”奠定基础。作者不仅关注著名的里程碑式作品,更细致考察了后印象派画家如高更和凡·高的遗产在早期欧洲,尤其是在巴黎和德国的青年艺术家群体中是如何被不同程度地接受和误读的。 一个重要的章节专门探讨了色彩的革命——野兽派(Fauvism)。马蒂斯及其同仁如何将色彩从描述性的束缚中解放出来,使其成为独立的情感载体和结构元素。本书将通过档案材料,揭示当时评论界对这种“野蛮”色彩的震惊与抵制,并将其置于当时法国社会对殖民地经验和“原始”艺术的复杂迷恋之中。 第二部分:德国的心灵风暴——表现主义的兴起与内在景观的挖掘 与法国艺术倾向于形式分析不同,德国的现代主义运动——表现主义——更深刻地扎根于对现代都市生活异化感、心理焦虑和精神疏离的哲学反思。本书将投入大量篇幅解析“桥社”(Die Brücke)的原始力量和对中世纪技艺的回归,以及“蓝骑士”(Der Blaue Reiter)如何从象征主义过渡到对非具象表达的探索。 作者援引了尼采哲学、弗洛伊德的精神分析理论,来解读克尔希纳、恩斯特·路德维希、康定斯基和马尔克作品中的扭曲线条、强烈的色彩对比以及对“内在必然性”的追求。特别值得一提的是,本书详细对比了德国表现主义与同期法国野兽派在色彩运用上的差异:野兽派是享乐主义的、光明的,而德国表现主义则是内在的、痛苦的。 第三部分:速度、机器与战争的阴影(1910-1918) 未来主义(Futurism)作为意大利现代艺术的激进宣言,被置于技术乐观主义和对历史的彻底决裂的语境下进行分析。本书详细审视了博乔尼、巴拉等艺术家如何试图捕捉动态、速度和多重时间性,以及这种对机器崇拜如何最终被第一次世界大战的残酷现实所检验。 随后,本书将无缝衔接到对达达主义(Dada)的起源探究。苏黎世、柏林和科隆的达达运动,作为对战争荒谬性的直接反动,其非理性、偶然性和对艺术品神圣性的颠覆,被视为现代主义逻辑推演至极端的产物。本书通过分析杜尚的现成品(Readymades)及其对艺术定义的挑战,预示了后世概念艺术的走向。 第四部分:从解构到重构——风格的成熟与冲突(1919-1939) 战争结束后,艺术界试图在新的社会秩序中寻找立足点。本部分探讨了两个重要的趋势: 1. 纯粹视觉的追求: 俄罗斯构成主义(Constructivism)与荷兰风格派(De Stijl)对抽象艺术的坚定信仰。作者将皮特·蒙德里安的几何学与马列维奇的至上主义进行细致的比较,分析他们如何试图通过最基本的元素(直线、原色)来建立一种普世的、理性的新秩序。 2. 历史的回归与边缘的抵抗: 在某些地区,如魏玛共和国的德国,出现了“新客观性”(Neue Sachlichkeit)运动,它以一种冷峻、精确的现实主义风格,批判性地描绘了战后社会的面貌。本书考察了这一风格如何成为对早期表现主义情感过载的一种反弹,以及它如何与崛起中的政治极端主义形成复杂的关系。 结论:现代主义的遗产与未竟的探索 本书总结道,二十世纪早期欧洲的艺术革命是多中心、充满内在矛盾的。它既是对启蒙理性逻辑的继承(如风格派),也是对其自身的深刻怀疑(如达达)。通过对这些不同路径的深入辨析,读者将能更全面地理解,正是这些激烈的碰撞与探索,奠定了贯穿整个二十世纪下半叶的艺术格局。本书旨在为研究者和爱好者提供一个扎实的、具有高度批判性的框架,用以理解那些塑造了我们今日审美品味的伟大艺术事件。 --- 本书特色: 跨学科分析: 深度结合了艺术史、哲学、社会学和政治学的视角。 详尽的图版注释: 每一幅关键作品的图版都配有超过500字的背景、技法分析及首次展出信息。 一手文献引用: 广泛采纳了艺术家的私人信件、未发表的手稿和当时的展览目录文本。 目标读者: 艺术史专业学生、博物馆策展人、二十世纪视觉文化研究人员,以及对现代艺术起源有浓厚兴趣的普通读者。

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读后感

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用户评价

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这本书的“可读性”达到了一个令人称奇的平衡点。对于一个刚入门的新手来说,每一件作品的背景介绍都足够清晰、生动,足以让你在享受视觉盛宴的同时,建立起对艺术史脉络的基本认知,不会因为术语过多而望而却步。然而,对于那些资深的研究者而言,书末附带的详尽的参考书目和专业术语索引,又提供了深入挖掘的可靠路径。我特别欣赏作者在叙事中采用的口吻,它仿佛是一位经验丰富的老向导,既会热情地为你指明路标,又会适时地在你感到疲惫时,递上一杯温热的知识饮品。这种恰到好处的亲切感和专业度的结合,使得这本书既可以作为案头的工具书被随时翻阅,也适合于在一个安静的周末,从头到尾进行一次酣畅淋漓的深度沉浸。它成功地将“高冷”的学术研究,转化成了一种人人皆可参与、充满乐趣的文化探索。

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这本书给我带来的最大震撼,在于它如何通过一个私人收藏的脉络,勾勒出了整个西方艺术史的宏大图景。它不像教科书那样按时间线生硬地铺陈,而是像一条充满偶然与必然交织的河流,展示了收藏家自身的审美进化和时代思潮的碰撞。阅读过程中,你会发现不同地域、不同世纪的艺术品被巧妙地并置在一起,这种“跨时代对话”的编排方式,极大地激发了我的联想。比如,一件中世纪的精美金属工艺品,紧邻着一幅印象派画作的局部特写,这种对比迫使我重新思考“美”的标准和艺术的本质是否在不同时代有着共通的内核。这种非线性的、以“收藏家之眼”为导向的叙事结构,让阅读过程充满了惊喜和智力上的挑战,它教会我如何跳出固有的艺术史框架,用一种更加个性化和互文性的视角去欣赏艺术品之间的隐秘联系。

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说实话,我原本以为这是一本偏向于“炫耀性”的贵族收藏展示,但实际阅读体验完全颠覆了我的预期。它展现出了一种深沉的、学者般的严谨态度,却又完全没有学院派的架子。这本书的学术价值体现在其考证的细致入微上,它不仅仅罗列了艺术品的名称和年代,更重要的是对“流传史”(Provenance)的梳理,简直是一部侦探小说般的精彩叙事。作者没有回避任何关于真伪、修复或归属权的争议点,而是用一种非常诚恳、近乎辩论的方式,将所有相关的历史记录和专家意见一一列出,让读者自己去权衡判断。这种开放式的学术探讨方式,极大地提升了这本书的深度和可信度。我花了整整一个下午对比了其中几件雕塑的早期照片和现在的状态,发现那些关于材料变迁的注释,提供了远超普通图录的信息量,体现了收藏机构对于保护和研究的长期承诺。

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天哪,这本书简直是艺术史爱好者和收藏家们的圣经!我刚翻阅了这本巨著的几页,就被它无与伦比的深度和广度深深吸引住了。它不仅仅是一本简单的图录,更像是一次穿越时空的、私人化的、极其精妙的艺术之旅。作者在介绍每一件藏品时,那种对细节的执着简直令人咋舌,从材质的纹理到光影的微妙变化,无一不被捕捉得淋漓尽致。我特别欣赏它在背景介绍上的处理,没有那种枯燥的学术腔调,而是将艺术家的生平、作品的创作背景,以及它们如何在历史的长河中流转的故事娓娓道来,让人感觉仿佛能与那些大师们面对面交流。比如,对于某幅文艺复兴时期的素描的描述,它能清晰地指出线条的力度和起笔的犹豫,这对于我这种业余爱好者来说,简直是打开了一扇通往专业鉴赏领域的大门。而且,这本书的装帧本身就是一件艺术品,纸张的质感、印刷的精度,都体现了对“藏品”二字的最高敬意。读着它,我仿佛被邀请进入了一个极其私密且充满智慧的殿堂,每一个章节都充满了惊喜和发现的乐趣。

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这本书的排版设计简直是当代出版工艺的巅峰之作,每翻开一页都像是在揭开一层精致的面纱。我之前看过不少大型艺术画册,但这本书在视觉呈现上达到了一个前所未有的高度——它巧妙地平衡了信息密度和阅读舒适度。它的留白处理极其考究,既保证了图片的冲击力,又避免了信息的过度拥挤,让观者能够专注于每一件杰作本身。最让我印象深刻的是,它对不同时期、不同媒介作品的色彩还原能力。那些早期油画上颜料的厚重感和微妙的色彩过渡,在这里几乎能被触摸到;而对于那些脆弱的、色彩易逝的纸本作品,它又采用了完全不同的打光和处理方式,展现出其历史的沧桑感。我尤其喜欢它在版式上偶尔出现的“留白叙事”,即在一页复杂的文字介绍后,突然插入一整页高清的、无文字干扰的特写镜头,这种节奏的掌控,让人在长时间的沉浸式阅读后能得到喘息,并重新聚焦于艺术的纯粹之美。这无疑是为那些对视觉体验有着近乎苛刻要求的人量身定制的。

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