通州八家中国画作品集

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页数:112
译者:
出版时间:2009-9
价格:98.00元
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isbn号码:9787802404113
丛书系列:
图书标签:
  • 中国画
  • 通州
  • 八家
  • 作品集
  • 绘画
  • 艺术
  • 传统文化
  • 水墨
  • 山水
  • 花鸟
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具体描述

在《通州八家中国画作品集》中的通州八位画家,都是通州土生土长的画家,是为了发展京城本土画派而自然结集在一起的画家组合。从他们的作品中不难看出,其学养和审美情趣各有侧重,可谓各具面目,风格各异。我觉得,在通州这样的一个区域里,能够出现这样的一个画家群体,是值得关注的。同时,我也衷心地祝愿“通州八家”能够不断学习,不断开创艺术的新境界,以更加优秀的作品,为家乡、为北京艺术之繁荣增光添彩。

翰墨丹青映古韵:中国近现代名家水墨精品选粹 本书是对二十世纪以来,中国画坛涌现出的杰出艺术大师及其重要流派作品进行的一次全面而深入的梳理与呈现。 它不仅是一本画册,更是一部浓缩了近现代中国艺术思潮变迁与审美风貌演进的视觉史诗。本书精选了跨越近百年历史的代表性水墨画作,旨在展现中国画在面对西方文化冲击、民族救亡图存的时代洪流中,如何实现自我革新、传承精髓并最终走向世界舞台的辉煌历程。 本书的编纂遵循“质量优先、流派兼顾、时代脉络清晰”的原则,力求展现中国画艺术在题材拓展、笔墨语言创新、哲学意境营造等多个维度上的深刻变化。 第一部分:世纪之交的转型与探索(约1900-1937年) 这一时期的中国画坛正处于一个剧烈的阵痛与蜕变期。传统文人画的审美范式受到西方写实主义和印象主义思潮的冲击,一批致力于“挽救国画”的先驱者开始大胆尝试融合中西之长。 重点收录名家及其特点: 海派的精致与世俗: 集中展示以吴昌硕为代表的“后海派”在金石入画、写意花鸟上的大胆革新。其作品气势磅礴,用色浓郁,在继承八大山人、缶庐等的基础上,注入了强烈的个人生命力和时代气息。本书收录的吴昌硕作品侧重其晚年“一花一世界”的宏大布局和遒劲笔法。 岭南画派的岭南气象: 聚焦于高剑父、陈树人、岭南画派的早期探索。这些画家将西方的光影透视与中国传统笔墨相结合,创造出“新国画”的典范。作品着重表现岭南特有的热带风光与民俗风情,色彩运用大胆,力求写实而不失意韵。 京津画派的承古开新: 呈现以齐白石为代表的民间艺术与文人画的完美结合。齐派作品的妙处在于其天真烂漫的童心与老辣的笔墨功力之间的张力。本书精选了其最具代表性的虾、蟹、蔬果题材,解析其“妙在似与不似之间”的艺术哲学。同时,亦收录了金城等倡导的“折衷主义”,强调对宋元院体的严谨回归与创新尝试。 第二部分:战乱中的坚守与精神性(约1937-1949年) 抗日战争和随后的内战时期,艺术创作被赋予了强烈的家国情怀。许多画家以笔墨为武器,表达对苦难人民的同情以及对民族精神的赞颂。 重点收录名家及其特点: 徐悲鸿的写实精神与时代主题: 集中展示徐悲鸿先生如何以西方的素描功底和严谨的造型能力,为中国画注入新的生命力。其奔马、狮虎等题材不仅是动物的写实描摹,更是对民族精神不屈不挠的象征。本书精选了其在战争时期创作的、情感极为充沛的作品。 张大千的泼墨与敦煌的洗礼: 深入探讨张大千在这一时期的两次重大转变。前半段展现他受传统“四王”影响的工笔山水,后半段则侧重其赴敦煌临摹壁画后的巨大飞跃,特别是其对唐代重彩和笔法线条的借鉴,为后来的“泼墨泼彩”奠定了基础。 黄宾虹的内美与“黑密厚重”: 呈现黄宾虹晚年“黑、密、厚、重”的独特风格。这一时期的作品,笔墨堆叠,层层深入,看似晦暗,实则蕴含着对宇宙万物、自然哲理的深刻洞察,代表了传统文人画向哲学高度的极致升华。 第三部分:新中国成立后的多元格局(约1949-2000年) 新中国成立后,中国画创作进入了一个全新的历史阶段,既要响应“为人民服务”的号召,又要面对意识形态对艺术创作的规范与引导,同时,艺术家的个人探索从未停歇。 重点收录名家及其特点: 山水画的“新山水”面貌: 探讨以李可染、傅抱石、陆俨少为代表的山水画大家如何在新时代背景下重塑山河形象。 李可染: 重点分析其“千岩万壑图”系列,如何在学习黄宾虹的基础上,用浓重的墨色和强烈的结构感,表现祖国壮丽的山河。 傅抱石: 集中展示其独特的“抱石皴”在描绘江南烟雨和历史题材中的表现力,特别是对水墨晕化效果的极致运用。 陆俨少: 呈现其对传统“小中见大”布局的精妙把握,以及其对长江三峡的经典描绘。 人物画的写实与写意之争: 展现人物画在学习苏联现实主义基础上的发展。收录蒋兆和等画家如何将传统白描功力与素描结构相结合,塑造出有血有肉的劳动人民形象。同时,也收录了对传统仕女画进行现代化改造的优秀作品。 花鸟画的写实转型: 观察以潘天寿、李苦禅为代表的花鸟画大家如何保持独立精神。潘天寿的作品以其大写意的、雄强方峻的造型和“不似之似”的抽象美感,在那个时代显得尤为独特。李苦禅则以其对荷花、雄鹰的挥洒,展现了宏大、蓬勃的生命力。 抽象水墨的先声: 简要介绍在特定历史时期下,部分艺术家对水墨语言进行更深层次的抽象探索,为后来的当代水墨艺术埋下伏笔。 总结与价值 本书所收录的每一幅作品,都是特定历史时期、特定艺术家心路历程的结晶。它们共同构成了中国近现代艺术史的壮阔图景——一个在继承中否定、在否定中发展、在冲突中融合的艺术探索过程。 通过详尽的图版印刷和深入的艺术评论,本书旨在引导读者不仅欣赏到中国画的精妙笔墨和视觉冲击力,更能理解其背后所承载的民族精神、文化自信和时代变迁的深刻烙印。它是一部对中国近现代水墨艺术经典的一次全面致敬,对后学研究和艺术爱好者而言,都是一份不可多得的珍贵资料。

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读后感

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这本书如同一扇窗,让我得以窥见那片被岁月染色的土地——通州。虽然我未曾亲身抵达,但通过书中那些细腻入微的笔触,我仿佛能嗅到运河边特有的水汽,感受到古老街道的沉静,听到集市上的喧嚣,甚至能想象出日暮时分,炊烟袅袅升起,家家户户灯火初上的温暖景象。作者们用他们的画笔,不仅仅是描绘了眼前的景致,更是捕捉了通州深厚的历史底蕴和独特的人文气息。那些建筑的飞檐斗拱,岁月的痕迹,无不诉说着属于这片土地的故事。石桥、古塔、老宅,每一个元素都经过了艺术家的精心挑选和艺术化的处理,使得画面既写实又不失灵动。我尤其喜欢其中几幅描绘季节变换的作品,春天花开的明媚,夏天荷叶的碧绿,秋天落叶的金黄,冬天白雪的静谧,都仿佛在我眼前缓缓展开,让我感受到了时间流转的力量。读着这本书,我仿佛也变成了一个行走的旅人,在通州的街头巷尾漫步,与那些古老的建筑对话,感受着这个城市独特的生命力。它让我对“家”这个概念有了更深的理解,不仅仅是遮风挡雨的屋顶,更是一种根植于心的情感羁绊,一种与土地、与历史、与文化紧密相连的归属感。

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这是一本让我感到耳目一新的画册。我一直认为,中国画的魅力在于其写意与写实的结合,而这其中的“度”的把握非常关键。在这本《通州八家中国画作品集》中,我看到了八位艺术家对于这一“度”的独到理解和精妙运用。他们既能捕捉到景物的真实形态,又能赋予其灵动的生命力,使得画面在写实的基础上,充满了艺术的想象空间。例如,有些作品中,虽然描绘的是熟悉的景物,但通过艺术家独特的构图和色彩处理,赋予了它们全新的视角和生命。我看到一幅描绘市场交易的作品,虽然笔触写实,但人物的动态和表情却充满了写意的灵动,仿佛能够听到他们的叫卖声和讨价还价的声音。这种将写实与写意巧妙融合的技法,使得作品既有扎实的功底,又不失艺术的张力,让我反复欣赏,每次都能有新的发现。它让我认识到,好的艺术作品,绝不仅仅是简单的复制,而是艺术家对生活深刻的理解和升华,是对现实世界的再创造。

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初次翻阅这本书,我被其中作品所散发出的那种深沉而内敛的情感所打动。它并非那种直抒胸臆、声嘶力竭的呐喊,而是一种如同陈年老酒般的醇厚,需要你静下心来,慢慢品味。画中的景致,虽然朴实无华,却蕴含着一种动人心魄的力量。作者们仿佛将自己的灵魂倾注在了每一笔勾勒、每一抹色彩之中。我看到一幅描绘老街巷的作品,虽然画面色彩并不张扬,但那斑驳的墙壁,剥落的油漆,以及门前晾晒的衣物,都透露出一种饱经岁月洗礼的沧桑感。而透过半开的门扉,隐约可见的室内光线,又增添了几分神秘和温暖,让人不禁去想象门后发生的故事。另一些描绘自然风光的画作,也同样如此,它们并非追求奇异壮丽的景色,而是捕捉了生活中那些容易被忽略的美好瞬间,比如清晨林间洒落的露珠,傍晚归鸟的剪影,或是溪边静谧的一角。这些画面,没有华丽的辞藻,却有着直抵人心的力量,它们让我反思,在喧嚣的世界里,我们是否已经遗忘了那些最纯粹、最本真的快乐。

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我一直对写实主义的中国画有着浓厚的兴趣,而这本《通州八家中国画作品集》恰好满足了我对这份艺术的渴求。翻开书页,扑面而来的是一股朴实而真挚的艺术气息。画作中的每一个细节都经过了艺术家们严谨的观察和精湛的技艺。无论是人物的衣褶纹理,还是器物的质感光泽,都处理得恰到好处,栩栩如生,仿佛触手可及。我尤其欣赏画中对光影的运用,那种自然的光线投射在景物上所产生的微妙变化,被艺术家们捕捉得淋漓尽致,赋予了画面极强的空间感和立体感。有些作品中,人物的神态表情刻画得尤其生动,他们脸上沟壑纵横的皱纹,眼中闪烁的光芒,都仿佛在无声地讲述着他们的人生故事,传递着饱经风霜的智慧和内心的宁静。这种对细节的极致追求,是对艺术最纯粹的致敬,也是对生活最深刻的体悟。它让我看到了艺术家们不懈的努力和对艺术的执着,也让我更加体会到,真正伟大的艺术,往往就隐藏在那些最平凡、最日常的生活细节之中,需要我们用一颗宁静而敏锐的心去发现和品味。

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这本书就像一本充满诗意的散文集,每一幅画都像一段凝练的文字,传递着一种难以言喻的情感。画作的风格各异,却共同营造出一种宁静祥和的氛围,让人在阅读时心绪得以平静。我特别喜欢其中几幅描绘雨后景色的作品,水滴在叶片上滚动,空气中弥漫着泥土的芬芳,远处的山峦在雨雾中若隐若现,这一切都显得如此真实而又充满诗意。画面中色彩的运用也十分考究,并非浓墨重彩,而是运用了大量的留白和淡雅的色彩,恰到好处地烘托出意境,营造出一种“韵味无穷”的感觉。这种“少即是多”的艺术表现手法,恰恰是中国传统美学的精髓所在,它考验着观者的想象力,也给予观者更多的思考空间。它让我感受到,真正的艺术,能够超越语言的限制,用最纯粹的视觉语言,与观者的内心产生共鸣,引发深层次的情感交流。这是一本值得反复品读,每一次都能带来不同感悟的佳作。

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