图书标签: 20世纪中国艺术史  艺术  现代中国艺术  李小山  艺术史  二十世纪中国美术  中国美术史  W222   

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20世纪中国现代性尝试发生在自我幻境破碎和对西方迷恋的的消退之后，前者转折是在甲午中日战争彻底击碎天朝梦，后者是在1919中国在巴黎和会上遭到的不公待遇彻底改变了人们对于西方乌托邦是的幻想。中西绘画的交流从来都不只是技术和艺术观念的问题，我们知道从明代开始西洋传教士送来的圣母画像，郎世宁等人的尝试并未是中西绘画对立起来，因为缺乏具体的中西之间的对立性审视，1840年以后西画技巧也并非是中国美术中的负担，那么20世纪初的向西方学习究竟与先前有何不同，能够使我们确信中国现代绘画的开端是在1919前后，很显然仅从技法上看，徐悲鸿所倡导的现实主义倾向与广州外销画本质上并无太大异同，至少在西方其不能被称之为现代艺术，但我们同时也可以看到刘海粟林风眠等更为与西方接近的艺术面貌。但没有人认为自己是保守的，

真是早期

20世纪中国现代性尝试发生在自我幻境破碎和对西方迷恋的的消退之后，前者转折是在甲午中日战争彻底击碎天朝梦，后者是在1919中国在巴黎和会上遭到的不公待遇彻底改变了人们对于西方乌托邦是的幻想。中西绘画的交流从来都不只是技术和艺术观念的问题，我们知道从明代开始西洋传教士送来的圣母画像，郎世宁等人的尝试并未是中西绘画对立起来，因为缺乏具体的中西之间的对立性审视，1840年以后西画技巧也并非是中国美术中的负担，那么20世纪初的向西方学习究竟与先前有何不同，能够使我们确信中国现代绘画的开端是在1919前后，很显然仅从技法上看，徐悲鸿所倡导的现实主义倾向与广州外销画本质上并无太大异同，至少在西方其不能被称之为现代艺术，但我们同时也可以看到刘海粟林风眠等更为与西方接近的艺术面貌。但没有人认为自己是保守的，

我的艺术启蒙

来自80年代的艺术评论

20世纪中国现代性尝试发生在自我幻境破碎和对西方迷恋的的消退之后，前者转折是在甲午中日战争彻底击碎天朝梦，后者是在1919中国在巴黎和会上遭到的不公待遇彻底改变了人们对于西方乌托邦是的幻想。中西绘画的交流从来都不只是技术和艺术观念的问题，我们知道从明代开始西洋传...

20世纪中国现代性尝试发生在自我幻境破碎和对西方迷恋的的消退之后，前者转折是在甲午中日战争彻底击碎天朝梦，后者是在1919中国在巴黎和会上遭到的不公待遇彻底改变了人们对于西方乌托邦是的幻想。中西绘画的交流从来都不只是技术和艺术观念的问题，我们知道从明代开始西洋传...

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