具体描述
《三希堂法帖(套装全5卷)(繁体竖排版)》分为五卷，其中四卷为原刻印本，第五卷为法帖释文和书家小传。《三希堂法帖》是我国清代乾隆年间由朝廷谕旨编刻的一部大型丛帖，全称为《御制三希堂石渠宝笈法帖》。乾隆十二年（一七四七年），乾隆皇帝敕命大学士吏部尚书梁诗正、户部尚书蒋溥等人，将内府所藏魏晋至明末的书法作品，择其精华加以校勘编次，从全国各地调集书法石刻艺人高手摹刻上石。法帖共分三十二册，刻石五百余块，收集自魏晋至明代末年共一百三十五位书法家的三百四十件书法作口叩和二百一十多件题跋，一千六百多方印章，共九万多字。帖中收有被乾隆帝视为稀世墨宝的三件东晋书迹，即王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王殉的《伯远帖》，而收藏这三件墨宝的地方又被乾隆称为三希堂，故法帖取名《二希堂法帖》。
乾隆皇帝爱好书法，日理万机之余，潜心临池，遍习诸家，其书法温润妍媚，亲雅有致。由于《二希堂法帖》是乾隆皇帝御览之宝，所以刻印考究，版本珍贵。后流传民间，刻印日趋繁杂，以致版本良莠不齐。鉴于此，黄山书社和北京传世文化发展中心联合有关专家、学者，遴选各家藏馆版本，后选定首都图书馆善本库这套《二希堂法帖》版本予以影印出版。该本刻印清楚，神韵犹足，版本完整，堪称珍品。在此基础上，我们附加了法帖全部释文和书家小传，以便读者阅读、研习。
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这套《三希堂法帖》真是让人爱不释手！我原本以为这只是又一套普通的碑帖拓本集，但上手之后才发现，它的精妙之处远超我的想象。首先从装帧和用纸来看，就知道出版方是下了真功夫的。纸张的选择既有宣纸的温润感，又保证了拓片清晰度的还原，这对于研究者来说太重要了。每一册的装帧都极为考究，线装古朴典雅，拿在手里沉甸甸的，仿佛能感受到历史的厚重感。我尤其欣赏的是，编者在选本当中对原件的考量，很多我们平时只能在博物馆里远远观望的珍品，在这里都能看到非常细腻的细节呈现。比如某几页王羲之的墨迹，那笔锋的提按顿挫、墨色的浓淡变化，都清晰可见，这比我之前收藏的任何版本都要来得直观和深入。对于初学者来说，光是临摹这些神品，就已经能受益匪浅了，它不仅仅是字帖，更是一本关于中国书法审美和技术哲学的教科书。翻阅时，我甚至能想象到古人挥毫泼墨时的心境，那种跨越时空的对话感，是其他任何工具书都无法替代的体验。
评分我必须强调这套书在收藏价值上的无可替代性。如今，数字化阅读的时代，实体书的价值往往体现在其物理属性和历史的承载上。这套《三希堂法帖》无疑是具备极高收藏门槛和价值的精品。从装帧的考究，到墨色的还原，再到装箱的仪式感，都体现了“物以稀为贵”的收藏真谛。我收到货后，非常小心地将其放置于恒温恒湿的环境中，生怕一丝一毫的损耗。它的存在，本身就是对中国传统工艺的一种致敬。与其他那些批量印刷、追求速度的出版物相比，这套书更像是一件艺术品。它的重量、它的触感、甚至它散发出的那种微弱的、属于老物件的木质香气，都构成了它超越一般工具书的独特魅力。对于那些真正热爱中国传统文化，并希望拥有实体传世之作的人来说，这套书绝不只是摆设，它是对文化传承的一种责任感的体现。
评分作为一名业余书法爱好者，我的主要目的是学习和提高自己的楷书功底。坦白说，早些时候我总是在各种不同版本的宋拓、明拓之间摇摆不定，难以形成自己的判断标准。这套《三希堂法帖》的出现，无疑为我提供了一个扎实的参照系。它的优势在于，它提供了一个相对权威的、经过多方考证的“最佳”呈现版本。我最喜欢它对某些关键细节的注释，虽然是以现代文字标注，但非常精准地指出了临习时的要点。比如，在临摹颜真卿的某些篇章时，书中特意强调了“屋漏痕”与“锥画沙”的细微差别在拓本上的体现，这对我以往那种模糊的理解，起到了醍醐灌顶的作用。我发现，当把这些拓片放在一起对比研究时，那种书家们在不同时期、不同心境下留下的笔意，就变得立体起来了。这套书不仅是“看”字，更是“悟”法，它引导着你深入到书法的创作核心，而不是停留在表面的结构模仿。
评分从学术研究的角度来看，这套《三希堂法帖》展现了极高的严谨性。我曾翻阅过不少声称收录了“三希”精品的版本，但往往在关键部分的收录上有所遗漏或错误。但此套书在导言和考证部分，明确列出了每一件作品的流传脉络和版本差异对比，这一点对于撰写论文或者进行深度研究的学者来说，提供了极大的便利。特别是它收录的几则关于摹本与原拓的辨析材料，非常具有参考价值。它的全五册设计，使得对“三希”体系的梳理变得逻辑清晰，读者可以非常顺畅地在王羲之、王献之、王铎（此处为比喻性阐述，指不同风格大师的并置）之间进行风格的横向比较。总而言之，这不仅仅是一套供人学习和临摹的法帖，更是一部深入研究中国书法史，特别是晋唐书风演变的不可或缺的权威性参考资料。它的深度和广度，远超我的初步预期。
评分我这次购书的体验，很大程度上是被“箱装”这个概念吸引的。五册书分装在一个精致的木盒里，甫一开箱，那种扑面而来的墨香和历史气息，简直让人心神宁静。我一直致力于研究魏晋南北朝时期的书法流变，市面上关于“二王”的资料浩如烟海，但真正能系统、完整地展现“三希”精髓的，这套书做得最为出色。它不仅仅是把帖汇编在一起，更像是一个精心策划的展览。每一部分的排版布局都极其用心，留白的处理恰到好处，使得那些看似密集的笔画之间，依然保有呼吸感。我花了好几天时间，仅仅是对照着目录和导读部分进行梳理，就发现其中收录的几件鲜为人知的附录性拓片，价值极高。它们为理解王献之在某些时期的风格转变提供了关键的佐证。说实话，现在市面上的很多法帖，往往为了追求所谓的“清晰”，过度扫描或修图，反而失去了原帖的韵味。但愿这套书能保持这种对原貌的敬畏之心，让后世的书法爱好者们也能领略到最纯粹的古典之美。
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