具体描述
目次
童話風な（左川ちか）
果樹園（ディラン・トマス 海野厚志訳）
ゆめ（中勘助）
初夢（多田智満子）
夢（カフカ 池内紀）
夢野（『摂津国風土記』逸文 須永朝彦訳）
死後（芥川龍之介）
夢の朝顔（『兎園小説』 須永朝彦訳）
夢の体（津島佑子）
帰途（清岡卓行）
夜のバス（石川喬司）
夢の話（谷内六郎）
竜の道（天沢退二郎）
蟻の穴の夢（干宝『捜神記』 竹田晃訳）
幻しの幼児（ラム 平田禿木訳）
夢（三橋一夫）
死の刻限（アベル・ユゴー 川口顕弘）
夢（トゥルゲーネフ 斉藤陽一訳）
「人生」という名の家（サヴィニオ 竹山博英）
たった一人（宮部みゆき）
ギルガメシュとエンキドゥの夢（『ギルガメシュ叙事詩』 堀内研二訳）
ヤコブの夢（『創世紀』 堀内研二訳）
ヨハルネト＝ラハイのこと（ダンセイニ 荒俣宏訳）
〈病める紳士〉の最後の訪問（パピーニ 河島英昭訳）
円環の廃墟（ボルヘス 鼓直訳）
夢ちがえ（澁澤龍彦）
夢の検閲官（筒井康隆）
悪夢志願（花輪莞爾）
夢の姿（宮城道雄）
睡眠中の現象若干について（ノディエ 篠田知和基訳）
解題（東雅夫）
作者简介
目录信息
读后感
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用户评价
我得承认，我差点就放弃了这本书。说实话，这本书的“世界观构建”做得有些过火了。我能理解作者想要创造一个独一无二的奇幻背景，但这种“独一无二”几乎演变成了“晦涩难懂”。角色之间的动机常常是飘忽不定的，上一秒还在为了一件古董争得你死我活，下一秒可能就因为一个梦境的碎片而握手言和。人物的“弧光”处理得极其跳跃，不是那种循序渐进的转变，更像是突然被某种外力猛地推了一把，然后角色就换了个内核。我最不能接受的是它对“时间”的处理。时间流逝得毫无章法，有时候一句话就跳过了十年，有时候为了描写一个眼神的对视，却用了好几页纸的篇幅。这让我的阅读体验极度割裂，常常需要回翻前几章来确认“我们现在到底在哪一年？”，这对于一部小说来说，是个很严重的问题。我更倾向于那些叙事逻辑清晰、人物行为可预测的作品，而这本书，它完全是在挑战读者的耐心和理解极限。它似乎更偏爱意境和氛围的营造，而牺牲了故事本身的流畅性。如果你追求的是一个引人入胜的连续剧情，我建议你三思。我最终能坚持读下来，纯粹是因为我对那些配角偶尔闪现出的几段精彩对白抱有一丝期待，希望他们能把故事拉回正轨，但很可惜，希望大多落空了。
评分我必须强调，这本书的“设定密度”高得吓人。我之前读过一些设定复杂的奇幻小说，比如那些需要阅读附录才能理解种族关系的，但《夢》（书物的王国 2）又上升到了一个全新的层次。它仿佛不是在“介绍”世界观，而是在“灌输”知识。每一章都会突然引入一个新的概念、一个新的法则、一种新的能量体系，而且这些概念之间往往是相互渗透、相互矛盾的，没有一个明确的“锚点”让你抓住。我甚至怀疑作者在创作这本书时，是先写好了一整套复杂的哲学体系，然后才生硬地将故事套进去的。书中充斥着大量的术语和专有名词，它们很少被直接解释，而是通过角色间含糊不清的对话来侧面烘托。这使得阅读过程充满了“猜谜”的成分。我感觉自己就像是一个初学者，被扔进了一堂高阶量子物理课，老师讲得头头是道，但底下的学生却完全听不懂他在说什么。我希望作者能更温和一些，哪怕是提供一个简单的术语表，都会让体验提升一个档次。现在的感觉是，除非你愿意花费大量时间去研究这个世界的“内部运行逻辑”，否则你只能囫囵吞枣地跟着故事走，很多深层含义只能错失。
评分这本《夢》（书物的王国 2）的阅读体验，怎么说呢，就像是误入了一个巨大的、未被地图标记的迷宫。我本来是抱着寻找那种经典奇幻史诗的期待去翻开它的，你知道，那种宏大的叙事，清晰的善恶对立，英雄的成长轨迹。然而，作者似乎完全不屑于走寻常路。开篇的节奏慢得让人几乎想打瞌睡，大量的篇幅被用来描绘那些晦涩难懂的“仪式”和近乎哲学的对白，感觉每个字背后都藏着一个谜语，但你永远找不到那个解码器。我花了整整一周时间才啃下前三分之一，期间不得不反复查阅背景资料，试图理解那个架空世界中错综复杂的阶级划分和那些听起来像是胡言乱语的古老教义。我尤其对书中对“声音”的描写印象深刻，那种将声音具象化、甚至赋予其物理攻击性的手法，极其新颖，但也极其考验读者的想象力。它不是那种让你一口气读完、然后拍案叫绝的爽文，它更像是一块需要细细打磨的璞玉，每一面都反射着不同的光芒，但光芒太过微弱，需要你主动去靠近、去捕捉。如果说第一部是铺垫，那么这一部就是深入挖掘地基的阶段，虽然地基看起来泥泞不堪，但你隐约能感觉到地下有某种巨大结构正在成型，只是目前还看不到全貌。总的来说，它绝对不是能让你放松身心的读物，更像是一次智力上的攀登，过程艰辛，但偶尔瞥见的风景又让人无法割舍。
评分这本书最让我感到困惑，也是最有趣的一点，在于它对“叙事视角”的不断切换和模糊化处理。你很难确定到底谁是真正的主角，或者说，这本书是否真的有一个传统意义上的“主角”。视角在不同的角色之间像幽灵一样穿梭，有时是第一人称的内心独白，有时是冷峻的第三人称全知视角，甚至有时候，感觉视角是从某种非人类、超越时空的“观察者”那里发出的。这种多重叙事结构无疑增加了作品的厚度和复杂性，它让你被迫从多个角度去审视同一个事件，试图拼凑出一个完整的真相。然而，这也极大地削弱了情感的聚焦性。我发现自己很难对任何一个角色产生强烈的代入感或共鸣，因为我的注意力总是在切换，无法在一个灵魂深处停留足够长的时间。这本书更像是一部多声部的交响乐，所有乐器都在演奏，但高音部、低音部、中音部之间的平衡需要读者自己去调节。它挑战了我们对传统小说“代入感”的期待，更像是一部文学实验品，探讨着“故事”本身的可能性。它不一定让你感到愉悦，但绝对会让你在合上书本之后，久久地思考“我到底刚刚读了些什么？”这种强烈的后效性，是它最独特的价值所在。
评分如果你是一个极度注重“文学性”和“语言雕琢”的读者，那么这本书或许能给你带来一些惊喜，尽管这种惊喜伴随着困惑。作者的文字功底是毋庸置疑的，那种用词的精妙，比喻的奇特，常常让人拍案叫绝。他似乎痴迷于挖掘词语之间那些隐秘的联系，创造出一种介于诗歌和散文之间的阅读质感。特别是描绘“梦境”和“记忆碎片”的部分，那种迷离、破碎、带着淡淡哀愁的美感，确实是当代奇幻作品中少有的。举个例子，他描述一个角色遗忘过去的场景时，用了“记忆如同被潮水冲刷的沙堡，每一粒沙都在诉说着被抹去的形状”这样充满了画面感的句子，读起来非常过瘾。然而，这种过度的文学性也带来了副作用：叙事推进极其缓慢。很多时候，作者为了堆砌一个华丽的句子结构或一个深刻的比喻，而完全停滞了情节的发展。我感觉自己像是在欣赏一场灯光、布景都极尽奢华的戏剧，但演员们却长时间地站在那里，一动不动，只顾着念台词。它更像是一本供人品鉴的艺术品，而不是一个让人沉浸其中消磨时光的故事。
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