阿里奥斯托：列娜
阿雷蒂诺：马房主
英特罗纳蒂剧社：迷局
瓜里尼：忠贞的牧羊人
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读后感
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用户评价
虽然没有读过原文，以及都不懂原文，但还是觉得有些话翻译的很别扭。
评分不懂原文，不做译文高下判断，单说四出剧的优劣：风格各具代表性也各擅胜场。西方日后的文学中新小说、叙事学的涌现，电影对于“结构”的热衷，几乎都可以在古典戏剧实践中发现端倪。《列娜》的“木桶”巧合只是小试牛刀，在莎翁那里，福斯塔夫被重新塞进了木桶；《迷局》的结构玩得登峰造极，线索各自蜿蜒、彼此牵缠，非常精巧，延宕力量与追寻真相的欲望也由此互相牵制起来，但技术性太强，反而适得其反，对比莎翁《第十二夜》的简化改编，倒觉得更为精彩；原以为《马房主》会变成一篇文艺复兴时代的《抄写员巴特比》，对“逼婚”坚持到底地“我说不”，但结尾还是为戏剧效果妥协了，一个玩笑让整出剧泄了气，不再坚硬。读此书宜配合布克哈特。
评分文艺复兴时期的戏剧大都是遵循三一律的，情节比较的简单，但是迷局确实一部非常棒的喜剧，如果你知道第十二夜，那么就一定要看这部话剧。
评分迷局最佳 从头笑到尾 情节和语言都很有意思 忠贞的牧羊人也好 但相对就好得刻作 文人气太重 这种有意模仿古希腊的内容包括语言在文艺复兴时期倒是不太常见 马房主太枯燥冗长 也就恶趣味结局还有点意思 列娜有种还没到高潮就没了的仓促感 酒桶带人这个梗确实还是到了莎士比亚才被发扬光大写出了趣味
评分什么是文艺复兴？对生命的兴趣，对生活的兴趣，对人的兴趣。
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