具体描述
《我嫁给了共产党人》是罗斯“美国三部曲”的其中一部，1998年问世。小说通过两位老人的交叉回忆展开，叙述了二战后美国麦卡锡主义下主人公艾拉·林戈尔德从发迹到挫败，又一个美国梦破灭的故事。
艾拉做过挖沟工人、侍者、矿工，在二战中成为共产主义者，二战后成为广播明星，直到后来与演员伊夫结婚。因为在伊夫与前夫所生女儿的对待问题上二人产生分歧，后导致婚姻破裂。伊夫在一份捏造的文件上签字，污蔑艾拉为苏联间谍，并出版《我嫁给了共产党人》，终结了艾拉的演员生涯，甚至整个社会生涯。
这个故事关乎选择，关乎背叛，关乎复仇。通过对20世纪美国历史的娴熟把握，罗斯描述了二战后美国那个黑暗的年代，揭露了麦卡锡主义越过政治，对普通人最最私密的爱情、亲情与友情生活带来的创伤。
作者简介
菲利普·罗斯(Philip Roth)，1933年出生在美国新泽西州的纽瓦克市，被认为是当代最杰出的美国犹太裔作家之一。罗斯以短篇小说《再见，哥伦布》崛起，赢得美国多个主要文学奖项，1998年凭借《美国牧歌》一举获得美国普利策文学奖，是近年来诺贝尔文学奖呼声颇高的作家之一。
目录信息
读后感
摘自《深圳晚报》作者：李晓水 菲利普•罗斯（Ｐｈｉｌｉｐ Ｒｏｔｈ），１９３３年出生于美国新泽西州纽瓦克市的一个中产阶级犹太人家庭，１９５７年 放弃芝加哥大学博士学位学习，专事写作，１９５９年以小说《再见吧，哥伦布》一举成名，是美国文坛的“获奖专业户”...
评分就成书年代而言，一九九八年面世的《我嫁给了共产党人》是菲利普·罗斯的“美国三部曲”中的第二部，而如果按照三部曲的时间轴，这部描写五十年代美国的作品可以看作开篇。和另外两部作品一样，叙述者是犹太男子内森·朱克曼，故事开始于六十五岁的内森邂逅高中时代的英文老师...
评分就成书年代而言，一九九八年面世的《我嫁给了共产党人》是菲利普·罗斯的“美国三部曲”中的第二部，而如果按照三部曲的时间轴，这部描写五十年代美国的作品可以看作开篇。和另外两部作品一样，叙述者是犹太男子内森·朱克曼，故事开始于六十五岁的内森邂逅高中时代的英文老师...
评分菲利普·罗斯的三部作品《美国牧歌》（1997）、《我嫁给了共产党人》（1998）和《人性的污秽》（2000），与其说是“美国三部曲”，倒不如干脆说是“背叛三部曲”。这三部作品分别对应了 美国的不同时期：激情洋溢的六十年代、充满恐怖疑云的五十年代以及政治丑闻娱乐化的九十年...
评分摘自《深圳晚报》作者：李晓水 菲利普•罗斯（Ｐｈｉｌｉｐ Ｒｏｔｈ），１９３３年出生于美国新泽西州纽瓦克市的一个中产阶级犹太人家庭，１９５７年 放弃芝加哥大学博士学位学习，专事写作，１９５９年以小说《再见吧，哥伦布》一举成名，是美国文坛的“获奖专业户”...
用户评价
这本书的结构安排颇具巧思，它采用了非线性叙事的技巧，在不同的时间点之间跳跃穿梭，起初可能会让人略感不适，需要集中精力去拼凑时间线索。但一旦适应了这种叙事节奏，便会发现其精妙之处——过去的回忆与当下的困境形成了强烈的互文关系，过去的某个决定，如何像一根细线，牵动着此刻的每一个反应。作者善于运用象征和隐喻，例如某件反复出现的物件，或者某种特定场景的重现，它们都承载了远超其实物本身的意义，成为串联情感和时间的关键符号。这种处理方式，使得叙事具有了音乐般的韵律感和回旋感。我尤其欣赏作者对复杂人际关系的描绘，那种亲密关系中夹杂的猜疑、依赖与疏离，描摹得入木三分，没有一方是绝对的加害者或受害者，每个人都在自己的认知框架内挣扎求生，这种多维度的视角，让整个故事的层次感陡然增加，避免了简单的“好人”与“坏人”的二元对立。
评分坦率地说，我对这类深度挖掘特定历史时期的作品通常抱持着审慎的态度，生怕落入刻板教条的窠臼。然而，这本书彻底颠覆了我的预期。它最成功的地方在于，它将宏大的历史叙事，巧妙地“微缩”到了一个家庭乃至个体的情感结构之中，让历史不再是冰冷的数据或抽象的口号，而是渗透在柴米油盐、夫妻情爱、父母期望中的具体感受。作者似乎并不急于给出明确的道德评判，而是选择做一名冷静而富有同理心的观察者，记录下在特定体制下，人们如何努力维持自己内心的秩序与尊严。这种对“如何在夹缝中生活”的深度探讨，让人读后久久不能平静。书中关于“选择”与“代价”的探讨，尤其具有启发性，它迫使我们反思，在面对时代洪流时，个体所能把握的自由度究竟有多大，而那些看似微不足道的妥协，最终会累积成怎样沉重的后果。这种哲学层面的追问，使得全书的立意得到了极大的升华。
评分这本书的叙事节奏把握得相当老道，开篇的几章像是一场精心布置的迷雾，让你在历史的尘埃和个人命运的交织中摸索前行。作者对于时代背景的描摹，绝非简单的事件堆砌，而是通过细腻入微的日常细节，构建出一个极具真实感的生存图景。比如，对某次物资匮乏时期家庭餐桌上那点可怜的食物的描写，那种心理上的失落与无奈，比宏大的政治口号更能击中人心。再者，人物的塑造立体得让人心惊，他们并非传统意义上的“脸谱化”符号，而是活生生的人，有着内在的挣扎与妥协。主角的心路历程，尤其是在面对无法抗拒的外部压力时，那种在理想与现实间摇摆的挣扎，处理得极其微妙，使得读者很容易代入那种身不由己的复杂情绪。我特别欣赏作者在处理冲突时所展现出的克制力，有些最尖锐的矛盾，作者选择用留白的方式呈现，将解读的空间留给了读者，这种处理手法，让原本可能过于直白的叙事，增添了一层深沉的历史厚度。整本书读下来，有一种强烈的历史呼吸感，仿佛能闻到那个年代特有的气味。
评分读罢全书，我最大的感受是，这不仅仅是一本关于某个特定历史时期的文献性作品，更是一部深刻探讨“身份认同”的心理剧。书中的人物，无论其政治立场如何，似乎都在进行一场漫长而艰苦的自我辩护和身份重塑。作者没有回避人性中的软弱和功利，正是这些“不完美”塑造了人物的真实性。比如，对于“忠诚”二字的解构，不再是单一的政治口号，而是分解成了对家庭的责任、对伴侣的义务，以及对自我良知的坚守之间的多重拉扯。在处理这些敏感议题时，作者保持着一种近乎冷峻的客观性，这使得作品具有了超越时代局限的探讨价值。它让我们看到，在任何剧烈的社会转型期，个体的心灵如何被撕扯，如何努力地将破碎的自我重新粘合起来，以适应新的现实。这是一部需要静心细读，并反复回味的作品，每一遍重读，都会有新的感悟浮现。
评分这部作品的语言风格，简直像是一把精巧的刻刀，每一笔落下都精准而有力，但又绝不刻意卖弄文采。它的美感是内敛的，藏在对人物内心活动的精准捕捉之中。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎偏执的洞察力，笔下的人物，即便是处于极端环境，其情感的流动也遵循着复杂而真实的逻辑。我注意到，作者在构建对话时，非常讲究语境和潜台词，很多重要的信息并非直接说出，而是隐藏在对话的停顿、未尽之语，甚至是回避之中。这种“言外之意”的运用，极大地提升了文本的张力。此外，作者对场景氛围的营造也独具匠心，比如对旧式建筑内部光影变化的描绘，或者对特定季节气候的捕捉，这些看似不经意的环境描写，实际上都在无声地烘托着人物的情绪基调，为整个故事披上了一层独特的、略带忧郁的底色。读到后半段，我甚至感觉自己不是在阅读，而是在观看一部影像质感极高的欧洲艺术电影，那种沉浸感是久违的。
评分和人性的污秽在结构上有美妙的对照，如果把主人公的“秘密”看做这两本书的核心的话，在这本里这个秘密（即艾拉的杀人行为）最后才借由默里讲出来，暴力这个深层动因，像一柄重锤，敲在艾拉的一生上，他对家庭渴望，对党，对底层，对内森，他的上升与堕落，像宣判。但是打动我的依然是罗斯那些最核心的主题，父与子的温情对抗和传承，人们各执一词格格不入的悲剧，梦想的高点然后从那里毫无防备的跌落，人物如同苍蝇般盲目的扑动翅膀在自己的故事里乱窜。他写的特别好，因为这里头一笔一笔，都是最沉重的人生。
评分翻译太差，赌不下去，弃。
评分背叛，充满了恶意的背叛，让人胆战心惊的背叛。对极端共产主义分子的描述某种程度上，其实就是黑了，他们背叛生活的本质，最终生活也残酷地背叛了他们。更加迷人的无疑是philip roth的描述方式，充满了回忆一样的亦真亦假，着迷。
评分在结构上而言，这是我所读过的罗斯小说中最见功力的一部。冲突被精密地遮掩、戏剧性被刻意地压抑，然而一切的线索，却一丝丝、一丝丝地分泌出来；罗斯玩弄着一团线索，一个人完成了一场木偶剧！最惊人的是，对迷人的主人公最后的命运的揭露，深刻地归集于少年的暴力冲动，却仅仅是少量的文字，产生颠覆性的震撼力！最恐怖的还在于整部小说时刻回响着《麦克白》，像是两个不同时代的平行世界，在对命运与人性的愤怒的揭露中，完成了它们的合一。小说的艺术，至此算是一个高峰。
评分这本的力度不如另外两本。
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