具体描述
久世光彦作品集（真青な夏―小沼丹；あんたとあたいのブルース―港が見える丘；朧絵師の死―上村一夫；螢火の館―弥生美術館；〓（ぬえ）のごとく―昭和風雲録 ほか）
久世光彦詞華集―久世さんの愛した作品（村のエトランジエ（小沼丹）
かわうそ（向田邦子）
雪（川端康成）
満願（太宰治） ほか）
【目次】
久世光彦アルバム 1935-2006
《最晩年の作品》
正座
《追悼文》
阿久悠「同世代の感慨」
伊集院静「久世さんが愛された理由」
大山勝美「久世光彦さんを悼む」「首振りクーちゃん」
川上弘美「薔薇の色は」「久世光彦氏を悼む」「久世さんを悼む」
黒柳徹子「彼の青空」
小林亜星「久世光彦さんを悼む」
さだまさし「クリビツテンギョウ…」
瀬戸内寂聴「渡しそびれた冥土の土産」
松尾羊一「さよなら久世美学」「『昭和』への鎮魂」
宗田安正「昭和を愛した男――久世光彦』
宮田毬栄「頑迷に美学をつらぬく」
松山巌「一体どこに隠れているのだろう」
鴨下信一「久世光彦という『テレビ世代』」
新聞に掲載されたコラム
《久世光彦論――〈文庫〉解説集成》
川本三郎「解説」（昭和幻燈館）
黒柳徹子「解説」（触れもせで）
井上ひさし「某作家による、ある創作講座における一回目の講義録」（一九三四年冬――乱歩）
辻邦生「時を超えた視線」（蝶とヒットラー）
松山巌「或る一人の衛兵の話」（花迷宮）
小林亜星「マイ・ラスト・ソング 私の場合」（マイ・ラスト・ソング）
荒川洋治「解説」（早く昔になればいい）
清岡卓行「解説」（聖なる春）
桶谷秀昭「解説」（陛下）
川上弘美「勁いあかるさ」（謎の母）
皆川博子「解説という名のひそかなお便り」（逃げ水半次無用帖）
中野翠「解説」（みんな夢の中）
池内紀「イルミネーションとヴェロナァル」（蕭々館日録）
阿久悠「愛とジェラシーの同世代」（時を呼ぶ声）
日和聡子「桃の世界」（桃）
鴻巣友季子「リキュール・ボンボンの誘惑」（美の死）
筒井ともみ「可愛い久世さんがいる」（むかし卓袱台があったころ）
《対談・インタビュー》
◎対談
山本夏彦「閑談 昭和十年前後」
松本健一「太宰の永遠性」
桶谷秀昭「昭和の精神、昭和の空白」
向田和子・加藤治子「向田邦子とそれぞれの昭和。」
佐々木幹郎「中原中也をめぐって」
瀬戸内寂聴「生きることは、書くことだった」
川村湊「『異端文学』の色気・妖しさ・その魅力」
鹿島茂「本と映画が青春だった」
齋藤愼爾「詩歌の潮流」
阿久悠「昭和の絵師 上村一夫の世界」
◎インタビュー
石村博子「これが私の『ドラマ』道。」
筒井清忠「西條八十は歌謡曲においては天才じゃないかと思うね」
《久世光彦作品集》
真青な夏――小沼丹
あんたとあたいのブルース――港が見える丘
朧絵師の死――上村一夫
螢火の館――弥生美術館
鵼のごとく――昭和風雲録
夾竹桃の花咲けば
二足の草鞋の半端さが好ましいバランス
なんたって、「猫」
アンドロギュノスの末裔――寺山修司
モダン。――まぼろしの家。
眩しい少年たち
人に教えたくない一冊
私立向田図書館
ラストシーン
向田邦子熱
詩人のいた店
明治の光――荷風の地獄、谷崎の極楽
死の順番
《久世光彦詞華集――久世さんの愛した作品》
◎小説
小沼丹「村のエトランジエ」
向田邦子「かわうそ」
内田百けん「サラサーテの盤」
川端康成「雪」
太宰治「満願」
江戸川乱歩「押絵と旅する男」
野溝七生子「往来」
松井邦雄「悪夢のオルゴール（抄）」
渡辺温「可哀想な姉」
◎詩
大木惇夫「戦友別盃の歌」
北原白秋「秋の日」「紺屋おろく」
中原中也「朝の歌」「雪の宵」
西條八十「空の羊」「蝶」
三好達治「乳母車」「少年」
佐藤春夫「少年の日」「海辺の恋」「秋刀魚の歌」
伊東静雄「八月の石にすがりて」「水中花」
久保田万太郎「湯豆腐」
◎劇画
上村一夫「鶏頭の花」
久世光彦略年譜／久世光彦著作目録／執筆者一覧／編集余滴
作者简介
川本三郎［カワモトサブロウ］
評論家。１９４４年東京都生まれ
齋藤愼爾［サイトウシンジ］
俳人・編集者。１９３９年韓国・京城生まれ（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏把握得相当精准，每一次情节的推进都像是精心设计的棋局，让人忍不住想一探究竟。作者对于人物心理的刻画入木三分，那些看似微不足道的日常对话背后，往往隐藏着复杂的情感暗流和尚未揭示的秘密。阅读的过程中，我仿佛置身于一个迷雾笼罩的古老小镇，空气中弥漫着潮湿和旧时光的味道。尤其是在描述那些关键的转折点时，笔触显得格外有力，没有丝毫拖泥带水，却又将人物在极端压力下的挣扎和选择刻画得淋漓尽致。我特别欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种深厚的文化底蕴，那些信手拈来的历史典故和地域风情，非但没有成为叙事的负担，反而极大地丰富了故事的层次感，使得整个故事的基调显得既古典又现代，充满了令人着迷的张力。读完之后，那种挥之不去的回味感，就像是品尝了一口醇厚而复杂的陈年威士忌，辛辣之下藏着悠长的甘甜，让人久久不能忘怀。
评分这本书的结构就像一个精巧的万花筒，每一次转动，都会呈现出既熟悉又陌生的图案。最让我印象深刻的是作者对“旁观者”视角的运用，那些看似局外人的角色，往往掌握着最关键的信息，他们的沉默和审视，比任何激烈的冲突都更具压迫感。叙述语言流畅自如，但在关键时刻，却会突然变得极其凝练和富有诗意，这种张弛有度的节奏感，是很多作家难以企及的高度。它探讨的不仅仅是表面的谜团，更是潜藏在日常表面之下的社会肌理和人与人之间微妙的权力平衡。我欣赏作者敢于挑战传统叙事模式的勇气，它拒绝被简单地归类，时而像侦探小说，时而像家族史诗，但最终汇集成了一种独特的、充满思辨性的阅读体验。全书读下来，情感是压抑的，但智识上的满足感却是极高的，它挑战了我的既有认知，让我对“真相”这个概念产生了更深层次的思考。
评分这部作品的氛围营造达到了登峰造极的程度，它不需要过于夸张的恐怖元素来吸引眼球，而是通过一种缓慢渗透的、挥之不去的“不安感”将读者牢牢锁定。我感觉作者仿佛是一位高明的音乐家，深谙如何运用音高和休止符来制造情绪的起伏。那些被忽略的细节，比如窗外持续不断的雨声，老旧家具散发出的霉味，乃至角色们不自觉的小动作，都被赋予了象征性的意义，让整个故事充满了隐喻。这种将环境与人物命运深度捆绑的写法，使得整个故事的宿命感油然而生。它展现了一种对“过去如何吞噬现在”的深刻洞察，人物的每一次抉择，似乎都逃脱不了历史的巨大惯性。整体而言，这是一部需要耐心去品鉴的作品，它不迎合流行的快餐阅读，而是提供了一种慢工出细活的、值得反复咀嚼的精神食粮。每次合上书页，都会有一种被洗礼过的感觉，仿佛刚刚经历了一场漫长而深刻的内心漫步。
评分这本小说的文风有一种奇异的魔力，它不是那种直白的热烈，而更像是一幅层层晕染的水墨画，初看或许平淡，但随着目光的深入，各种细腻的笔触和色彩便会逐渐显现出来。作者对于环境的描写达到了近乎苛刻的程度，无论是光线的角度、季节的变化，还是微风拂过时的声音，都描绘得极其真实可感，这种沉浸式的体验让人感觉自己不是在阅读，而是在亲身经历。我尤其佩服作者在处理多线叙事时的功力，几条看似毫无关联的线索，是如何巧妙地在恰到好处的时机交汇，产生震撼人心的化学反应，让人在恍然大悟的同时，又惊叹于作者布局之宏大。它更像是一部关于“时间与记忆”的哲学探讨，通过一系列悬念和谜团的包裹，引导读者去思考人性的脆弱与坚韧。相比于很多追求快速感官刺激的作品，这部作品无疑更偏向于内敛和深沉，需要读者投入更多心神去品味，但回报绝对是丰厚的。
评分坦白说，刚开始翻开时，我有些担心故事会过于晦涩难懂，因为开篇的设定和信息量着实不小，带着一种古典文学的疏离感。但很快，我就被作者那种近乎偏执的细节控能力所折服了。每一个场景的切换，每一个角色登场的对白，都像是经过了精密的计算和打磨，没有一个多余的音符。特别是当主要角色们进入到那些被遗忘的角落时，那种历史的厚重感和现代都市的疏离感碰撞出的火花，极具戏剧张力。作者似乎对“缺失”这个主题情有独钟，无论是丢失的物件、遗忘的记忆，还是未竟的事业，都在情节中反复出现，构筑了一种永恒的追寻感。这本书的魅力就在于，它不给你标准答案，而是提供了一个极其精美且逻辑自洽的迷宫，让你心甘情愿地在其中迷失，去享受那种“求而不得”的艺术美感。读完后，会忍不住想重读一遍，去寻找那些之前被宏大叙事所掩盖的微小线索。
评分發現了不少好東西...
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