具體描述
本書為《浮齣曆史地錶》的續寫姐妹篇。作者分析瞭20世紀70年代末到90年代初有代錶性的女作傢作品（論及張潔、宗璞、諶容、張抗抗、王安憶、鐵凝、劉索拉、殘雪、池莉等十餘位作傢），在微觀的文本細讀和宏觀的語境分析之間尋求平衡，突齣這一時期世界語境內的中國經驗和女性生命經驗的獨特錶達，呈現瞭女性寫作的“花木蘭式境遇”——化妝為超越性彆的“人”而寫作的追求，在撞擊男性文化與寫作規範的同時，難免與女性成為文化、話語主體的機遇失之交臂——以及多位女作傢尋求超越這一境遇的嘗試。
本次精裝版全麵修訂文獻部分，增加瞭一些注釋，更加準確。
著者簡介
戴錦華，北京人，畢業於北京大學中文係。曾任教北京電影學院電影文學係11年，自1993年任教於北京大學比較文學與比較文化研究所，現為北京大學人文特聘教授、北京大學電影與文化研究中心主任。從事電影、大眾傳媒與性彆研究。開設“影片精讀”“中國電影文化史”“文化研究的理論與實踐”“性彆與書寫”等數十門課程。中文專著《霧中風景》《電影理論與批評》《隱形書寫》《昨日之島》《性彆中國》及《浮齣曆史地錶》（與孟悅閤著）等；英文專著Cinema and Desire, After Post-Cold War。專著與論文被譯為韓文、日文、德文、法文等十餘種文字齣版。
圖書目錄
緒 論 可見與不可見的女性
天翻地覆之間
曆史話語中的女性
秦香蓮與花木蘭
傢國之內
女人與個人的天空
傢國之間
書寫性彆
“女性文學”
空洞的能指
沒有愛情的“愛情故事”
曆史的怪圈
中心與邊緣
無法告彆的“19世紀”
資源、譜係與記憶清單
創傷與救贖
“代價論”之後
主體與主體性
關於愛的話語
理想、愛情與現實
女人的成長故事
曆史、寓言與女人
第一章 張潔：“世紀”的終結
同行者與涉渡之筏
書寫、懸置與等待
愛、記憶與夢之榖
關於女性的話語
性彆、寫作和網羅
“世紀”的 終結與時代的墜落
第二章 戴厚英：空中的足跡
僭越者與煉獄之門
社會寓言與救贖
寓言中的女性睏境
“平民”與“貴族”間的尷尬
固守中的陷落
第三章 宗璞：曆劫者的本色與柔情
徹悟中的低迴
放逐與獲救
宗璞的“方舟”
愛情的銘文
進退、求捨之間
迴首中的《正氣歌》
第四章 諶容：溫情中的冷麵人生
直麵社會
光明與黑暗
溫情與冷麵
睏窘人生
主流話語中的女性種種
第五章 張抗抗：一葉“霧帆”
時代的足跡
固置與霧帆
愛的權利
敘事與話語睏境
紛亂的話語迷宮
女人的霧中風景
第六章 張辛欣：在同一地平綫上
唯物主義的半神
童話與“看不見的支撐”
女性的曆 史境遇
婚姻場景：加法與負數
怪圈中最後的停泊地
飛升與墜落
第七章 王安憶（一）：一冊安妮 · 弗蘭剋的日記
成長的故事
《安妮・弗蘭剋的日記》
滯留的少女
命運交響麯的對位
世界語境與尋根
第八章 王安憶（二）：話語迷宮內外
性與性彆之疑
進退維榖間的女人與性彆角色
性彆話語與內省的祭壇
英雄的烏托邦與邊緣化
第九章 鐵凝：痛楚的玫瑰門
鐵凝的世界
直麵著世故的真淳
文明的質詢
無邪的赤裸
女性的匱乏
“流浪”的女人
曆史場景中的女人
性彆場景
第十章 劉索拉：狂舞中的迷茫與痛楚
文化個案
奔突中的個人
尋找“歌王”
功能圈、尺子及跑道
女性的匿名與具名
“王寶釧”及其他
第十一章 殘雪：夢魘縈繞的小屋
獨步之作
救贖的缺席
權力與微觀政治
闡釋的遊戲
殘雪・中國與“世界文學”
……
· · · · · · (收起)
讀後感
看到这本专著的即刻，我和小谢就交流过。一个显然的共同观点是，中国的女权主义很混乱，这个混乱的表现在于: 第一、女权主义的诉求是什么？第二、如何达到这种诉求？ “男女都一样”在颠覆性别歧视的社会体制与文化传统的同时也对女性作为一个独立的性别群体进行了否认。“男同...
評分谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象，作者说： “一个有趣而颇具深义的现象是，新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态，几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外，无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
評分首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...
評分谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象，作者说： “一个有趣而颇具深义的现象是，新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态，几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外，无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
評分谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象，作者说： “一个有趣而颇具深义的现象是，新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态，几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外，无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...
用戶評價
這本書需要一定的閱讀門檻，我隻翻瞭緒論和評價宗璞、鐵凝和殘雪的幾篇。我對這本書討論的主題並不陌生，但是我對這本書裏舉例的作傢們幾乎不瞭解。纔發現我真的很少看8090年代本土女性作傢的作品，隻有殘雪的世界是我比較容易走進去的，其他人的作品都不怎麼吸引我。
评分十年瞭，終於再版！戴錦華老師的分析一如既往地犀利精準，直擊要害，毫不過時，再一次呼應瞭當代女性所麵臨的復雜境遇！關注女性寫作和女性議題的朋友，去看吧，不會讓你失望！如同戴老師在後記中所言：麵對著這部尚新的“舊著”，我似乎走得很遠瞭，又似乎並未改變。
评分這本書需要一定的閱讀門檻，我隻翻瞭緒論和評價宗璞、鐵凝和殘雪的幾篇。我對這本書討論的主題並不陌生，但是我對這本書裏舉例的作傢們幾乎不瞭解。纔發現我真的很少看8090年代本土女性作傢的作品，隻有殘雪的世界是我比較容易走進去的，其他人的作品都不怎麼吸引我。
评分十年瞭，終於再版！戴錦華老師的分析一如既往地犀利精準，直擊要害，毫不過時，再一次呼應瞭當代女性所麵臨的復雜境遇！關注女性寫作和女性議題的朋友，去看吧，不會讓你失望！如同戴老師在後記中所言：麵對著這部尚新的“舊著”，我似乎走得很遠瞭，又似乎並未改變。
评分這本書需要一定的閱讀門檻，我隻翻瞭緒論和評價宗璞、鐵凝和殘雪的幾篇。我對這本書討論的主題並不陌生，但是我對這本書裏舉例的作傢們幾乎不瞭解。纔發現我真的很少看8090年代本土女性作傢的作品，隻有殘雪的世界是我比較容易走進去的，其他人的作品都不怎麼吸引我。
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