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为什么用臭臭的轻型纸！晾了两天读的时候还是熏得我头疼?这难道就是知识的代价吗！ 话说回来，女性在文学领域的书写仿佛“如临深渊，如履薄冰”，在时代和社会里得非常灵敏，非常努力，才能抓住某个短暂的瞬间。 不管是花木兰还是秦香莲，不管是创伤还是救赎，女性书写永远是社会历史的，社会历史压抑或者成就女性的书写。

这本书需要一定的阅读门槛，我只翻了绪论和评价宗璞、铁凝和残雪的几篇。我对这本书讨论的主题并不陌生，但是我对这本书里举例的作家们几乎不了解。才发现我真的很少看8090年代本土女性作家的作品，只有残雪的世界是我比较容易走进去的，其他人的作品都不怎么吸引我。

应了那句话：那些性别革命尚未完成的事，仍需要我们努力。这也是再版这本书的意义吧，有些话值得被更多人看到，而等到她真正过时，才是我们真正该鼓掌的时候。

为什么用臭臭的轻型纸！晾了两天读的时候还是熏得我头疼?这难道就是知识的代价吗！ 话说回来，女性在文学领域的书写仿佛“如临深渊，如履薄冰”，在时代和社会里得非常灵敏，非常努力，才能抓住某个短暂的瞬间。 不管是花木兰还是秦香莲，不管是创伤还是救赎，女性书写永远是社会历史的，社会历史压抑或者成就女性的书写。

这本书需要一定的阅读门槛，我只翻了绪论和评价宗璞、铁凝和残雪的几篇。我对这本书讨论的主题并不陌生，但是我对这本书里举例的作家们几乎不了解。才发现我真的很少看8090年代本土女性作家的作品，只有残雪的世界是我比较容易走进去的，其他人的作品都不怎么吸引我。

首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...  

首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...  

谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象，作者说： “一个有趣而颇具深义的现象是，新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态，几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外，无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...  

看到这本专著的即刻，我和小谢就交流过。一个显然的共同观点是，中国的女权主义很混乱，这个混乱的表现在于: 第一、女权主义的诉求是什么？第二、如何达到这种诉求？ “男女都一样”在颠覆性别歧视的社会体制与文化传统的同时也对女性作为一个独立的性别群体进行了否认。“男同...  

首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...