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鎖定年度閱讀TOP3，通俗易懂，娓娓道來，旁徵博引，不賣弄學問，加上小開本加軟裝，讓人閱讀體驗十分舒適。佩服作者“不滿意的文章不發，不喜歡的課不教”的學品，羨慕他能寫齣這樣的作品。最重要的是教會學生以批判性思維方式思考同時作為研究對象和生活處境的“文本”。後記中的師生真誠對話，令人動容。作者除文學專業之外，對哲學、曆史、電影、戲劇、音樂、美術、攝影等學科和藝術門類都有不淺的涉獵，屬於是那種尚未被當代學術工業生産完全異化、不過度追求功利的有趣讀書人，這點對我來說同樣非常重要。希望自己若乾年後也能開一門關於電影與曆史的本科生課程，把課餘興趣與專業所長結閤起來，慢慢積纍吧。吾道不孤。

相較於繁體字版，簡體字版更為全麵地保留瞭原稿中的內容和圖片，除個彆改動外，未有刪減；文字校對和排版設計皆有提升，閱讀體驗更佳，書拿在手中也很有質感。

很不錯的書，有李歐梵背書。文學哲學電影，講的特彆好。不是特彆深。

電影與文學的關係非常密切，作者講瞭文學和電影的很多常識，尤其討論瞭電影對文學的改編，有很多經典電影的分析，值得一讀。

鎖定年度閱讀TOP3，通俗易懂，娓娓道來，旁徵博引，不賣弄學問，加上小開本加軟裝，讓人閱讀體驗十分舒適。佩服作者“不滿意的文章不發，不喜歡的課不教”的學品，羨慕他能寫齣這樣的作品。最重要的是教會學生以批判性思維方式思考同時作為研究對象和生活處境的“文本”。後記中的師生真誠對話，令人動容。作者除文學專業之外，對哲學、曆史、電影、戲劇、音樂、美術、攝影等學科和藝術門類都有不淺的涉獵，屬於是那種尚未被當代學術工業生産完全異化、不過度追求功利的有趣讀書人，這點對我來說同樣非常重要。希望自己若乾年後也能開一門關於電影與曆史的本科生課程，把課餘興趣與專業所長結閤起來，慢慢積纍吧。吾道不孤。

铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...  

铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...  

铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...  

铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...  

铁路火车自诞生之日就与文学、电影有着千丝万缕的联系。从卢米埃尔兄弟《火车进站》（1895）的“神话”开始，“幻影之旅”作为早期的一种美学镜头用以突显电影的视觉移动性，而铁路和电影其实又都是现代性的发生装置——让同时作为乘客和观众的现代人在被动加速的状态下体验到...