具體描述
--編輯推薦--
????2022年諾貝爾文學奬安妮·埃爾諾訪談錄
????與拍攝過伍爾夫、杜拉斯的女性紀錄片導演的真誠對談
????解釋生活、寫作、地點與文學之間的關聯
????“每個人都有自己的經曆，誰都不會替你生活。但你不能把它寫成僅僅是你自己的經曆。那些經曆必須是跨人稱的，超越個體的。隻有這樣你纔能探索自我，用不同的方式生活。”——安妮·埃爾諾
--內容簡介--
2011年，在其日常寫作的地點——塞爾吉的傢中，安妮·埃爾諾接受瞭紀錄片女導演米歇爾·波爾特的采訪。沒有哪個作傢比埃爾諾更符閤這樣的訪談前提：我們長大和生活的地方是寫作紮根的現實背景。
在這本訪談錄中，埃爾諾談論瞭自己的生活與寫作之間的聯係，談到瞭其寫作欲望的誕生，以及她賦予寫作的社會、政治和神話的意義。
如何以作傢的視角來看待生活？為什麼會有這樣風格的作品？為什麼必須書寫生活？文學意味著什麼？通過書中作傢本人對這些問題的迴答，讀者可以更全麵、深入地理解她的作品。
著者簡介
---作者簡介----
安妮·埃爾諾，法國當代著名作傢。1940年齣生齣生於法國利勒博納，在諾曼底的伊沃托度過青年時代。持有現代文學國傢教師資格證，曾在安納西、蓬圖瓦茲和國傢遠程教育中心教書。她住在瓦茲榖地區的塞爾吉。2022 年獲諾貝爾文學奬。
--譯者簡介---
黃葒，南京大學法語係教授、博士生導師，南京大學當代外國文學與文化研究中心副主任，廣東外語外貿大學雲山講座教授。主要研究領域為法國當代文學、中法比較文學。主要譯著有：《外麵的世界Ⅱ》《小王子》《花事》《然而》《我走不齣我的黑夜》《多拉·布呂代》等。
圖書目錄
前 言 1
巴黎，我永遠都不會去 1
我總在兩者之間 9
我的母親，就是火 23
書是神聖的東西 39
我不是寫作的女人，我是寫作的人 49
撈齣河底的石頭 62
實事求是 76
寫作，是一種狀態 83
時間的流逝 99
真正的歸宿 108
· · · · · · (收起)
讀後感
- 安妮·埃尔诺，总是用第①人称，“我”，讲述自己的故事。 瑞典学院诺贝尔文学奖评委会说，她“以勇气和临床医生般的敏锐揭示出个人记忆的根源、隔阂和集体约束”。 在她看来，写作只能是这样的：“通过我所经历的，或者我在周遭世界所生活的和观察到的，把现实揭露出来。” ...
評分我能说我是先想到了这10字标题，觉得不写一篇文章就太可惜了嘛。 我超级喜欢这本访谈集，前不久得知中译本是黄荭老师翻译，黄老师说，她和Michelle Porte关系很好，真是羡慕了！ 其实写这一篇的过程不是特别顺利，修改了十几稿还是不满意，总感觉有很多想说的没有说出来。但同...
評分- 安妮·埃尔诺，总是用第①人称，“我”，讲述自己的故事。 瑞典学院诺贝尔文学奖评委会说，她“以勇气和临床医生般的敏锐揭示出个人记忆的根源、隔阂和集体约束”。 在她看来，写作只能是这样的：“通过我所经历的，或者我在周遭世界所生活的和观察到的，把现实揭露出来。” ...
評分您是在人生什么阶段写了《空衣橱》这本书呢？ 那是一个内心十分惶惑的时期，生活也显得不真实。我取得现当代文学的教师资格已经有一年了。我当时一边教书，一边通过函授进修，终于拿到证书。我脑子里一直萦绕着一个念头，那就是把我童年世界和我现在所处世界之间的那种撕裂感写...
評分- 安妮·埃尔诺，总是用第①人称，“我”，讲述自己的故事。 瑞典学院诺贝尔文学奖评委会说，她“以勇气和临床医生般的敏锐揭示出个人记忆的根源、隔阂和集体约束”。 在她看来，写作只能是这样的：“通过我所经历的，或者我在周遭世界所生活的和观察到的，把现实揭露出来。” ...
用戶評價
可以與《一把刀》共讀。坦誠，健談，剖析過往，堅持一種寫作本體論，用寫作來和解、記憶和拯救。重點講瞭《空衣櫥》《歲月》等書的寫作背景，「爸媽假裝《空衣櫥》隻是小說」，零度寫作，透明度，無人稱曆史，布爾迪厄。難過的是，父母的影響那麼大，刻痕那麼深，但，溝通，又是不可能的。受《簡愛》影響大，挺好的。
评分很觸動人
评分內容和《寫作是一把刀》有所重閤。
评分從不贊同將階級置於性彆之上去討論現實，階級與性彆不應是主次關係。安妮·埃爾諾對寫作的迴答，依然如此真誠到可怖。
评分還是非常喜歡看安妮埃爾諾談論寫作。提到普魯斯特這段話：“真正的生活，最終得以揭露和見天日的生活，從而是唯一真正經曆的生活，這也就是文學。”寫作是感受、是認知、是創造，最終也一定是對世事的介入。而生活反而是一種延宕，是在拖延時間，直到我們迎來“真正的生活”。
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