具體描述
繼頗受歡迎的《藝術介入空間》一書之後，作者以十五世紀以來在西方一直是重要藝術錶現的風景創作為題，探討從古至今，從風景繪畫到地景創作、現地製作等不同錶現形式，所帶起有關地景、地方課題的探討。從把風景簡單視為一塊有人活動的地方，到視其為自然與文化二元對立的錶徵，到我們的身體經驗與背後隱含的空間政治，顯現有關「風景」的概念既豐富又多元，含義也隨著時空不斷易變。它見證著我們如何觀看、如何思考這個世界，也錶達我們和世界、和他人、甚至和我們自己的關係。
著者簡介
卡特琳．古特（Catherine Grout）
高等社會學院藝術史暨美學博士、京都的關西日法交流會館駐村藝術傢、法國裏爾國立高等景觀建築學院教授，曾受邀於日本慶應大學（2002-2003）與京都大學（2003-2005）擔任客座副教授，亦曾擔任Inter-park計畫助理研究員（2005-2007），以及大型都市藝術季的策展人，如法國翁根勒本市（Enghien-les-Bains）國際當代藝術雙年展、颱北竹圍環境藝術節等，2003年至2004年在史特拉斯堡負責法德邊境著名的萊茵河公園的公共藝術造景。
除投身公共藝術事務與教學外，古特也著有《史特拉斯堡的電車》（Le Tramway de Strasbourg, Paris, 1995）、《都會中的藝術》（L'Art en milieu urbain, Tokyo, 1997），以及《藝術的社會麵貌》（Pour une realite publique de l'art, Paris, L'Harmattan, 2000）、《藝術介入空間》（颱北，遠流， 2002）等書。
圖書目錄
讀後感
因为“风景” Landscape / paysage 而看的书。大陆简体字版详细列出的contents更是让我决定要细看。[https://book.douban.com/subject/25819931/] （奇怪这两个版本现在是分属两本书，但译者是一个人，应该只是繁体字和简体字的区别而已。） 本书由四章构成。第一章从风景的表...
評分因为“风景” Landscape / paysage 而看的书。大陆简体字版详细列出的contents更是让我决定要细看。[https://book.douban.com/subject/25819931/] （奇怪这两个版本现在是分属两本书，但译者是一个人，应该只是繁体字和简体字的区别而已。） 本书由四章构成。第一章从风景的表...
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用戶評價
讀完《重返風景-當代藝術的地景再現》的開頭部分，我便被作者對於“風景”的全新定義所吸引。傳統的觀念中，風景似乎就是一片靜態的自然景觀，等待著藝術傢去捕捉和描繪。然而，作者卻將“風景”視為一個由人類活動、社會結構、歷史記憶，乃至生態係統共同構成的複雜場域，而藝術傢們對“地景”的“再現”，則是一種積極的介入、轉化和重構。我對書中探討的，那些藝術傢如何運用大地藝術、行為藝術、裝置藝術等多元化的藝術形式，來挑戰和拓展我們對“風景”的既有認知的方式，感到尤其著迷。例如，一些藝術傢選擇在特定的地景中進行行為藝術，他們的身體與環境融為一體，他們的行動本身就成為瞭對該地景的一種新的詮釋。這種將藝術傢的個體經驗與地景相結閤的做法，讓我看到瞭“風景”的生命力和動態性。此外，書中還介紹瞭藝術傢如何利用現代科技，例如地理信息係統、無人機攝影等，來“再現”地景，這不僅拓展瞭我們對“風景”的理解，也讓我看到瞭科技與藝術之間，如何能夠激發齣如此豐富的創作可能。這本書讓我意識到，“風景”並非僅僅是我們眼睛所見的畫麵，它更是一種被我們不斷建構、解讀和賦予意義的文化符號，一次與世界的深度對話。
评分老實說，我拿起《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書，主要是被它的標題所吸引，腦海裏浮現的是那些熟悉的畫作和攝影作品中，藝術傢們如何捕捉和描繪自然風光。然而，這本書帶給我的驚喜遠遠超齣瞭我的預期。作者並沒有將重點放在對傳統風景畫的梳理，而是將目光聚焦在當代藝術中那些對“地景”進行“再現”的獨特方式。這種“再現”不再僅僅是模仿或復製，而是一種更為復雜和多元的互動。我開始意識到，當代藝術傢們對於地景的介入，往往不是為瞭呈現一個“真實”的風景，而是通過對地景的解讀、轉化甚至顛覆，來錶達他們對社會、曆史、身份認同等議題的思考。例如，一些藝術傢選擇在特定的地景中進行行為藝術，他們的身體成為瞭地景的一部分，而他們的行為則賦予瞭地景新的意義。這種將藝術傢的個體經驗與地景融為一體的做法，讓我看到瞭“風景”的生命力和動態性。作者在書中探討瞭諸如大地藝術、環境藝術等多種藝術形式，並將它們與“地景再現”這一核心概念緊密聯係起來。我特彆感興趣的是，當藝術傢麵對那些曾經被視為神聖或具有曆史意義的地景時，他們是如何通過自己的創作來重新解讀甚至挑戰這些既有的認知。這種對地景的“再現”，與其說是一種視覺上的呈現，不如說是一種觀念上的探索。它迫使我們去思考，在現代社會高速發展的背景下，我們與自然的關係發生瞭怎樣的變化，而藝術又是如何迴應這些變化的。這本書讓我重新審視瞭“風景”的定義，它不再是那個被動的、等待被觀賞的畫麵，而是充滿生命力和意義的、不斷被我們重新創造和理解的場域。
评分我一直對“風景”這個詞有著非常個人化的理解，我總覺得它不僅僅是眼睛看到的畫麵，更是內心某種情緒或記憶的投射。因此，當我在書店看到《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書時，我立刻被它所吸引瞭。我原本以為這本書會更多地關注藝術傢如何描繪自然風光，但它所探討的“地景再現”卻遠比我想象的要深刻得多。作者並沒有簡單地將“地景”視為自然環境，而是將其視為一個復雜的、多層次的文化和曆史載體。藝術傢們通過他們的創作，並不是在復製一個“真實”的風景，而是在解讀、重構甚至挑戰我們對這個風景的既有認知。我特彆喜歡書中對於那些藝術傢如何通過對特定地點的介入，來引發觀眾對環境、曆史、甚至社會結構的思考的案例分析。比如，某些藝術傢會在已經被工業汙染的地景中進行創作，他們的作品本身就成為瞭對環境破壞的一種強有力的控訴。這種將藝術創作與社會批判相結閤的方式，讓我看到瞭當代藝術的力量。同時，書中也探討瞭藝術傢如何利用新技術，例如無人機攝影、虛擬現實等，來“再現”地景，這讓我看到瞭“風景”概念在數字時代所發生的變化。這種將傳統藝術觀念與現代科技相結閤的探索，讓我對藝術的未來發展充滿瞭好奇。這本書讓我開始用一種全新的視角來審視我身邊的“風景”，我發現那些我曾經習以為常的景象，原來都蘊含著如此豐富的故事和意義。
评分《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書的標題，引發瞭我對“風景”一詞更深層次的思考。我一直對藝術中對空間的呈現和詮釋充滿興趣，而“風景”無疑是其中一個重要的主題。然而，本書所探討的“地景再現”，顯然超越瞭傳統意義上的風景畫。作者將“地景”視為一個多層次、充滿歷史、文化、社會和生態意義的複閤體，而藝術傢們的“再現”，則是一種積極的介入、解讀和轉化。我對書中那些藝術傢如何通過對特定地域的深入研究，例如地質變遷、生態演替、人文歷史等，並將這些研究成果以獨特的藝術語言呈現齣來的方式，感到極為震撼。例如，一些藝術傢會選擇那些已經被人類活動深刻改變的地景，比如工業區、城市邊緣地帶，並通過他們的創作，引導觀者去反思人類與自然的關係，以及社會發展對環境的影響。這種將藝術創作與社會批判、環境關懷緊密結閤的視角，讓我對當代藝術的深度和廣度有瞭更為清晰的認識。此外，書中還探討瞭“地景再現”如何與身份認同、文化記憶等議題相互關聯，這讓我更加理解瞭藝術的社會性和文化性。我認為，這本書不僅僅是一本藝術欣賞的讀物，更是一次引導我們重新審視自身與所處環境關係的深度對話，它讓我對“風景”的定義，有瞭更為豐富和多元的理解。
评分這本書的名字《重返風景-當代藝術的地景再現》觸動瞭我內心深處對“風景”這個詞的理解。我一直認為風景不僅僅是視覺上的美景，更是一種情感的投射，一種記憶的載體。當我翻開這本書時，我並沒有立刻看到具體藝術作品的描繪，而是被作者對於“風景”概念的解構所吸引。他/她沒有將風景定義為固定不變的自然景觀，而是將其視為一種動態的、被觀看者、被創作主體所共同建構的意義場域。這種視角讓我開始重新審視自己過往對風景的認知，那些曾經被我視為純粹的自然之美，在作者的引導下，逐漸顯露齣背後復雜的人文、曆史、社會和心理層麵的烙印。我開始思考，我們所見的風景，究竟有多少是我們自己內心的投射，有多少是被時代語境所塑造的觀看方式？作者以一種非常宏觀的視角，將不同時期、不同文化背景下的藝術傢對風景的“再現”進行梳理，但這並非簡單的作品羅列，而是深入探討瞭“再現”背後的動機、手法以及其所承載的意義變遷。例如，某些藝術傢對曾經熟悉的地景進行大規模的介入和改造，這在我看來，與其說是對風景的“再現”，不如說是一種“重塑”，一種對既有認知邊界的挑戰。作者並沒有簡單地將這種“重塑”評價為好或壞，而是引導讀者去理解其背後的創作理念和藝術傢的個人思考。這種開放式的探討，讓我感到非常受啓發，也促使我開始主動去發掘自己生活中的“風景”，並嘗試用一種新的視角去理解它們。我非常期待在後續的章節中，能看到更多具體的案例和深入的分析，幫助我更清晰地理解“地景再現”這一概念在當代藝術語境下的多樣性和復雜性。這本書不僅僅是一本關於藝術的讀物，更是一次關於我們如何觀看世界、如何理解自身與環境關係的深刻對話。
评分在我翻開《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書之前，我對“風景”的理解，更多地停留在繪畫、攝影等視覺藝術的範疇。我以為這本書會像許多藝術史著作一樣，梳理不同時期藝術傢們如何捕捉和描繪自然之美。然而，這本書所揭示的“地景再現”的內涵，卻是如此的寬廣和齣人意料。作者並沒有局限於傳統的意義，而是將“地景”理解為一個與人類活動、社會結構、歷史記憶、甚至生態係統緊密相連的複雜場域。而藝術傢們對“地景”的“再現”，也因此變得更加多元和深刻。我非常欣賞作者在書中探討的，那些當代藝術傢如何通過對特定地景的介入、轉化和重構，來提齣對環境保護、城市發展、文化身份等一係列重要議題的思考。例如，一些藝術傢選擇在已經被人類活動深刻改變的自然景觀中進行創作，他們的行為本身就是對人類對自然影響的一種審視。這種將藝術創作與現實關懷結閤的模式，讓我看到瞭當代藝術的責任感和力量。同時，書中也介紹瞭一些藝術傢利用地理學、生態學等跨學科知識來進行創作，他們對地層、氣候、物種的深入研究，並將這些知識以藝術化的形式呈現齣來，這極大地拓展瞭我對“風景”的理解。我認為，這本書不僅僅是一本關於藝術的書，它更像是一次引導我們重新認識自己與所處世界的關係的旅程。我期待在後續的閱讀中，能接觸到更多令人驚嘆的藝術案例，並從中獲得更多啟發。
评分在我開始閱讀《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書時，我腦海中浮現的是那些描繪壯麗山川、遼闊平原的傳統風景畫。然而，這本書所帶來的，卻是一場對“風景”概念的顛覆性重塑。作者並非將“地景”視為一個靜態的、等待被觀賞的自然景觀，而是將其視為一個動態的、充滿人文意義的、不斷被藝術傢們“再現”的複雜場域。這種“再現”不再是簡單的模仿，而是一種充滿探索、反思和批判的過程。我對書中那些藝術傢如何運用大地藝術、行為藝術、裝置藝術等多元的藝術形式，來介入和轉化特定的地景，並引發觀眾對環境、歷史、社會結構等議題的思考的方式，感到尤為驚嘆。例如，一些藝術傢選擇在已經被工業廢棄物所覆蓋的地景中進行創作，他們的藝術作品本身就成為瞭對人類對環境破壞的一種強烈控訴。這種將藝術與社會批判、環境關懷緊密結閤的做法，讓我看到瞭當代藝術的另一種可能性。此外，書中還介紹瞭一些藝術傢如何利用現代科技，例如衛星圖像、地理信息係統等，來“再現”地景，這不僅拓展瞭我們對“風景”的理解，也讓我知道瞭科技與藝術之間如何能夠擦齣如此精彩的火花。這本書讓我意識到，“風景”並非隻是眼睛所見，它更是一種被我們不斷建構、解讀和賦予意義的文化符號。
评分初次接觸《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書，我便被其標題所吸引，腦海中勾勒齣的是藝術傢們如何以不同的視角和方式，重新詮釋我們周遭的“風景”。我一直認為，風景不僅僅是自然景觀的呈現，更承載著豐富的歷史、文化和情感記憶。而這本書，恰恰深入探討瞭當代藝術傢們是如何通過“地景再現”這一概念，來拓展我們對“風景”的理解。作者並非僅僅關注於傳統的繪畫或攝影，而是將雕塑、裝置、行為藝術，甚至是數字媒體藝術都納入瞭“地景再現”的範疇。我對書中那些藝術傢如何通過對特定地域的深入研究，例如地質學、生態學、人類學等，並將這些知識融會貫通，最終創作齣具有深刻思想的藝術作品，感到極為震撼。例如，一些藝術傢會選擇那些已經被人類活動深刻改變的地景，比如曾經的礦區、工業遺址，並通過他們的創作，引導觀者去反思人類與自然的關係，以及歷史遺留下的痕跡。這種將藝術與社會、歷史、環境緊密結閤的視角，讓我對當代藝術的多元化和深度有瞭更為清晰的認識。此外，書中還探討瞭“地景再現”如何與身份認同、文化記憶等議題相互關聯，這讓我更加理解瞭藝術的社會性和文化性。我認為，這本書不僅僅是一本藝術欣賞的讀物，更是一次引導我們重新審視自身與所處環境關係的深度對話。
评分作為一名對當代藝術有著濃厚興趣的讀者，我一直都在尋找能夠拓展我視野的書籍。《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書恰好滿足瞭我的這一需求。我原本以為這本書會是一本關於風景畫演變的藝術史論，但它所探討的“地景再現”概念，比我預想的要更為深邃和廣闊。作者並沒有拘泥於傳統的藝術媒介，而是將雕塑、裝置、攝影、行為藝術，甚至數字藝術都納入瞭對“地景”的“再現”範疇。這讓我看到瞭當代藝術傢們是如何運用各種創新的方式，來錶達他們對我們所處的這個世界的理解。我特彆欣賞書中對於不同地域、不同文化背景下的藝術傢案例的分析，這讓我瞭解到“地景再現”並非是一種單一的藝術運動，而是存在於世界各地、以多種形式呈現的文化現象。例如，一些藝術傢通過對特定地域的地質構造、生態環境進行深入研究，並以此為基礎創作作品，這種嚴謹的研究態度和對科學知識的運用，讓我對當代藝術的跨學科性有瞭更深的認識。此外，書中還觸及瞭藝術傢在創作過程中與當地社區的互動，以及藝術作品如何對當地的社會議題産生影響。這種將藝術創作與現實生活緊密結閤的做法，讓我對藝術的社會功能有瞭新的思考。這本書讓我明白，“地景再現”並不僅僅是一種藝術手法，它更是一種對我們與環境關係的深刻反思，一種對身份認同和文化傳承的探索。我非常期待在接下來的閱讀中，能發現更多令人耳目一新的藝術案例，以及對這些案例更具深度的解讀。
评分《重返風景-當代藝術的地景再現》這本書的標題，對我而言，帶著一種天然的吸引力。我本身就是一名對視覺藝術有著濃厚興趣的愛好者，而“風景”這個詞，總能喚起我心中對自然、對空間、對情感的多種聯想。然而，這本書的內容，卻遠遠超齣瞭我對傳統風景畫的刻闆印象。作者並非將重點放在藝術傢如何複製或描繪一個靜態的自然景觀，而是深入探討瞭在當代藝術語境下，“地景”如何被“再現”。這種“再現”不再是單純的視覺模仿，而是一種更為複雜的、包含著藝術傢個人經驗、社會批判、歷史記憶乃至科學探測的綜閤性錶達。我對書中那些藝術傢如何通過對特定地域的地理、生態、人文進行深入研究，並將這些研究成果轉化為具有強烈觀念性的藝術作品的方式，感到尤為著迷。例如，一些藝術傢利用地質勘探的數據，將地下的複雜結構以視覺化的方式呈現齣來，這不僅挑戰瞭我對“地景”的傳統認知，也讓我看到瞭科學與藝術之間潛在的深刻聯繫。此外，書中還探討瞭藝術傢如何通過對已經被人類活動深刻影響的地景進行再創作，例如工業遺跡、城市廢墟等，這些作品往往蘊含著對人類社會發展的反思。這種將藝術與現實批判緊密結閤的視角，讓我對當代藝術的深度和廣度有瞭更為清晰的認識。這本書就像一個引導者，它不僅展示瞭藝術傢們如何“重返”和“再現”地景，更引導我自身去重新思考，我們如何與我們所處的“地景”建立更為深刻和有意義的連結。
评分其實是講風景藝術作品創作的一本書
评分其實是講風景藝術作品創作的一本書
评分對風景感興趣，是一個為瞭世界的計劃。
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评分其實是講風景藝術作品創作的一本書
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